『おしん』

　今、これを作る意味はどこにあるのだろうか、と思いつつこの映画を見た。一世を風靡したＴＶドラマの映画化である。昔ならよくあったパターンなのだが、しかし、これだけの歳月を経て劇場版リメイクはない。しかもネタはＮＨＫの朝の連ドラである。昔、松竹はよくこれをしていたけど、それはＴＶのヒットを受けてその翌年くらいには公開したというケースだ。ＴＶの余波を受けて便乗するというのがそのパターンだ。しかも、７０年代くらいまでの出来事だ。まだまだ映画界が映画産業として成立し、映画会社のもとで、プログラムピクチャーとして映画が量産されていた時代のお話である。今はもうそんな時代ではない。今の時代、映画はＴＶ局が作る。だからＴＶと連動してその劇場版は同じキャスト、スタッフのもとで作られる。今回のような例は実は稀有のことなのだ。

　３０年の歳月を経てよみがえる。しかも、偉大なるＴＶ版へのオマージュになっている。これは確かな平成版『おしん』だ。では、今、おしんが時代を切り開く、とするということにしよう。そこには一体どういう根拠があるのか。どんな意味があるのか。

　そこが一番気になるところなのだ。だが、この映画からはその答えは見えてこない。中国を初めとしてアジア圏でこのドラマが大ヒットした。その背景には貧しさへの共感がある。日本だってこんなにも貧しかったのだ。その事実を踏まえて、「でも、その先には今の日本がある」とすると、自分たちの未来も決して捨てたものではない、と思ったからか。もちろん、その認識は正しいはずだ。躍進するアジア諸国の経済発展は目覚ましいばかりだ。しかし、その先には「更に先のもうひとつの今の日本」があることも忘れてはならない事実だろう。

　今、日本人が再び『おしん』を見るか、と言われると、ＮＯとしか、言いようがない。現に劇場はガラガラである。空前の不入りを記録している。（僕が見た公開４日目の梅田での４時の回は、２０人もいなかった。）それは当然のことだろう。映画の出来不出来とは関係ない。今、日本人にとって、ここに描かれる想いは、今を生きる力にはならないからだ。今ある現実のその先にあるものを僕たちは見たいと思う。その答えを求めて劇場に通うのだ。『おしん』の元気が日本を明るくすると信じられたなら幸せなのだが、なかなか現実はそうはいかない。

　富樫森監督はとても丁寧にこの映画を作り上げた。主役の濱田ここねも素晴らしい。彼女の力強さには救われる。時として、暗くてつらいだけの映画になりそうな素材なのに、そうはしない。だが、大事なのは、そこではない。その先をどう見据えるか、だろう。