初めて東洋企画の芝居を見る。いつもおしゃれで刺激的なチラシを作っていて、手に取れば必ず見入ってしまう。今回もそうだ。お金もかかっているし、アイデアも満載されている。やる気満々意欲ビシバシが伝わるフライヤーで、とても楽しみにしていた。
芝居自体もスタイリッシュで刺激的。ウイングフィールドを横長に使うのは今までだってよくあったことだけれど、ここまでその横幅の長さを前面に押し出した芝居はない。横一杯に . . . 本文を読む
こんなラブストーリーを木村大作監督が作るなんて、思いもしなかった。今まで山の映画ばかり作ってきた（まぁ、監督作品としては２本だけれど、それってすべて、でもある！)彼が初めて時代劇に挑む。派手で激しい殺陣のシーンがあるわけではない。それどころか静かで抑えたタッチで全編が綴られている。これはアクションを見せるための映画ではないからだ。だけど、剣を交える戦いの場面はとても激しく、美しくて切ない。
これ . . . 本文を読む
水木たねによる一人芝居 。オダタクミの作、演出。台風のため初日である9月29日（土）19:30の回だけで公演が終了してしまった。要するに初日の上演がイコール楽日となってしまったのだ。そんな貴重な舞台を幸運にも僕は目撃することが出来た。観客は１５人。（ワンステージ１５名限定なのでそれで満席）特別な観客になった。 会場のnyi-maには初めて行ったのだが、すごい場所にある。なんとなく行っても、たどり着 . . . 本文を読む
ウイングカップ９がスタートした。今回は８劇団が参加する。そして、この劇団三日月の旗揚げ公演がトップバッターである。とても初々しくて気持ちのいいお芝居だった。やりたいことが明確で、それを何のひねりもなくストレートに見せていく。でも、そこがとてもいい。斜に構えることなく直球勝負でなんの衒いもない。
中島卓偉の楽曲をそのまま使ってストーリーを組み立てた。昔、ヒットした歌をそのまま映画化した歌謡映画とい . . . 本文を読む
今なぜ熱海なのか。一昔前なら安易に熱海を上演しただろうが、今、熱海をするのはそうとうの覚悟が必要だ。でなくては、やけどをする。70年代の熱気は、もうとうの昔に沈静化した。つかの時代ではない。21世紀に入って、つかこうへいのテンションの高さは受け入れられなくなっている。そんな時代にあえて、つかを、しかも、この『売春捜査官』をするのは、無謀だ。
役者がどれだけ熱くなろうとも観客は醒め . . . 本文を読む
なんとも切ないタイトルではないか。もうそれだけでこの映画の全貌が伝わる。ぬいぐるみたちが少年と過ごす日々を描く、冒頭の数分間がまた素晴らしい。プーさんの世界をちゃんとおさらいし森の中で暮らしている姿を描く。そしてクリストファー・ロビンがロンドンに行くまで。そんな黄金の日々がタイトルバックで描かれた後、映画は本題に入る。
大人になった彼が子供の頃を忘れて生きる毎日のスケッチ。そこにプーさんが現れる . . . 本文を読む
とても面白かった。これは新しい家族の在り方を提示してくれる。そしてそれは「こういうのもいいんじゃないか」という感じの安っぽい提案ではない。こんな可能性の中にこそ、これからの自分たちの在り方が確かにあるのか、なんて思わされた。もう目から鱗だ。芝居を見ながらいろんなことを考えさせられる。同時に、芝居自身はとても快調にお話をどんどん進めていく。良質のシチュエーションコメディでも見ている気 . . . 本文を読む
12歳、15歳、18歳の3つの時代、3つの風景が描かれる。夜の江の島。放送部の部室。予備校の帰り道。些細な風景の点描。ひとりの少年がもうひとりの少年と出会い、さらにはもうひとりの少女と出会う。家族のこと、友人のこと、好きになった女の子のこと。どこにでもあるできごとが丁寧に描かれたとき、それは唯一絶対の彼の人生の風景として心に沁みてくる。誰もが感じる孤独や焦燥、怒り、切ない想い。それ . . . 本文を読む
何も考えなくていい、映画が見たかった。単純に娯楽映画の王道を行くようなスペクタクル大作。アナログなお話でいい。「このベタさ、は凄いぜ」と予告編を見たときに感心した。今どきはやらない３D映画（今の時代だから当然２D上映だったけど）というのもいい。今どき『ジョーズ』の亜流映画なんてのがこれほどの大予算で作られるバカバカしさ。チャイナマネーが入っているから、金に糸目は付けない。やりたいよ . . . 本文を読む
今回はラブロマンスではない。政治的なドラマだ。以前作った『わたしはライト』の姉妹編。そこはこのタイトルを見たなら明らかだ。すぐわかる。そのわかりやすさがいい。
ラブロマンスではないけど、カチカチの政治劇ではない。軽いタッチで、よど号ハイジャックからサリン事件までを描く。これは作、演出の武田一度さんが言いたいことをストレートに吐露した作品だ。だが、それは痛烈なメッセ . . . 本文を読む
渋谷ニコルソンズの木下半太が大阪で芝居を作った作品。オーディションで選んだメンバーと劇団員のコラボで送るお得意のシチュエーションコメディ。お話はとてもよく出来ている。この秀逸なアイデアのもと、役者たちを自在に動かして、ラストまで一気に見せてくれる。渋谷ニコルソンズの3人を中心にて総勢20人以上の大人数のキャストが（一部ダブルキャスト）右往左往する芝居なのだが、お話はワンシチュエーションで、とてもシ . . . 本文を読む
森見登美彦原作のアニメーション映画だ。森見作品は何故か、たくさんアニメ化されているのに、実写はされてない。つかみどころのなさが原因なのだろうか。彼の描く摩訶不思議なファンタジーはリアルよりもアニメに合うということか。
ただ、今回のこの作品を僕はあまり好きではない。原作もあまり買わない。読んだとき、なんだかなぁ、と思った。でも、アニメ映画として作ると、もしかしたら、 . . . 本文を読む
なんと今回は人形劇である。人形劇団を舞台にしたバックステージものなのだが、劇中劇として演じられる人形劇の比重が大きく、全体のバランスを欠くほどなのが凄い。そのくせわかりやすい2重構造にはしない。両者のお話は関係ありそうでなさそうなもどかしさを提示する。もちろん両者は微妙なバランスで確かにリンクはしている。
いなくなった王子様を探す3人の仲間たちのお話は、自分たちの居場所を巡る劇団 . . . 本文を読む
久しぶりで映画にこんなにのめり込んで見た。最近、映画を見ることがあまり楽しくなくて義務感（仕事ではないからそんなわけないのに）のようになっていた気がする。なんとなく、見て、終わり。見流すって感じのルーティーンワーク。そこには感動はないし、見た先から忘れていく。（秘密だが、実は、芝居も、そうなのだ））自分の感性がどんどん鈍くなってきているのも原因だろうが、それ以上に無感動。（これはも . . . 本文を読む
チームアクアをまず見た。和泉敬子さんが水原コーチを演じる。というその大胆なキャスティングに驚く。彼女のような大ベテランをあの役に配して大丈夫か、と心配だったのだが、始まったところで、心配通りの違和感を覚えた。冒頭のエピソードが、さすがにあまりの年齢差で、ちょっと無理がある。嘘くさいと感じさせられ、乗れない。水原コーチがどう見ても５０代にしか見えない、という現状を受け入れたうえでこのお話を進展させて . . . 本文を読む
