『絵画の印象派と、絵画の朦朧体と、七宝焼きの無線七宝が、ほぼ同時代に！』 『フランスの印象派も、当初は、不明瞭で・曖昧で、単なる印象と』

『絵画の印象派と、絵画の朦朧体と、七宝焼きの無線七宝と、有線七宝が、ほぼ同時代に！』

『フランスの印象派も、当初は、不明瞭で・曖昧で、単なる印象と』

『日本画の朦朧体も新表現の試みも、明瞭な輪郭をもたないなどと理解されず』

『二人のナミカワ、海外で高評価の無線七宝の濤川惣助と有線七宝の並河靖之』

 

昔、絵がうまく描けないので、二眼レフのボックスカメラ・ローライフィックス（Rollei Fix ）で写真を始めました。　そのようなことで残念ながら、生涯、まともなデッサンも水彩画も描けませんでした。　当然、写真のぼかしも上手くできたことがありません。　　冒頭から傘寿プラス爺の愚痴をご容赦願います。

 

フランス印象派、クロード・モネ『印象・日の出』1872年　

ウキペデイア情報から引用

印象派は、19世紀後半のフランスに発した絵画を中心とした芸術運動であり、当時のパリで連続して開催することで、1870年代から1880年代には突出した存在になった。この運動の名前はクロード・モネの作品『印象・日の出』に由来する。　フランスの印象派も、当初は、不明瞭で・曖昧で、単なる印象と言われた。

  

日本画朦朧体の横山大観作の『雨霽る（はれる）』1940年

ウエブ情報から引用

朦朧体（もうろうたい）または、縹緲体（ひょうびょうたい）は、明治時代に確立された没線彩画の描絵手法。　岡倉天心指導の下、横山大観、菱田春草等によって試みられた没線描法。　洋画の外光派に影響され、東洋画の伝統的な線描技法を用いず、色彩の濃淡によって形態や構図、空気や光を表した。　絵の具をつけず水で濡らしただけの水刷毛を用いて画絹を湿らせ、そこに絵の具を置き、空刷毛で広げる技法、すべての絵の具に胡粉を混ぜて使う技法、東洋画の伝統である余白を残さず、画絹を色彩で埋め尽くす手法などが用いられた。

 

日本に七宝焼・無線七宝の濤川惣助作の『七宝富嶽図額』1893年

ウキペデイア情報から引用

無線七宝は、有線七宝のように金属線を使って模様を作り、釉薬を盛って焼成する前に金属線を取り除く技法を指します。　金属線を取り除くことで釉薬の境界が混ざりあい、柔らかくぼかしたような色合いに仕上がります。

 

1896/06/30に、その優れた創意と技術が認められ帝室技芸員が任命された。　七宝の分野で帝室技芸員に任命されたのは濤川惣助と並河靖之の2人。　苗字の読みが同じ2人は国内で「東京の濤川、京都の並河」と東西で活躍した。　並河靖之と共に『二人のナミカワ』と並び評された。　その名声は海外の美術愛好家にも知られていた。

 

西洋絵画の浪漫主義的風潮を背景とした造形と正面から対峙し、日本画に近代化と革新をもたらした。朦朧体によって生じる混濁した暗い色彩は、評論家から「幽霊画」と酷評されていた。　この弱点を克服すべく大観と春草は、欧米外遊の際、発色の良い西洋絵具を持ち帰り、没線彩画描法を考案した。　菱田春草の《落葉》や《黒き猫》、横山大観の《流橙》や《群青富士》等、その後の傑作へと繋がる明瞭な色彩表現を可能にし、大観と春草の試みはようやく肯定的な評価を得るようになる。

（記事投稿日:2023/04/23、＃651）