なぜ、退却なのか？

春３月に見た、加藤健一事務所の「特急二十世紀」。舞台が列車のコンパートメントで（横にスライドするの）、そこで繰り広げられるてんやわんやが面白かったぁ～。やっぱりカトケンは、コメディよね～と思っていたら、次回作はかなりシリアスなドラマらしい…。

タイトルは「モスクワからの退却」。題名に込められた意味は、ナポレオンのモスクワ撤退を表しています。１８１２年９月１４日モスクワに入場したナポレンは、その夜の“モスクワの大火”により一旦は郊外に避難。しかしその後の和平交渉は進まず、１０月１９日とうとう撤退を開始。有名な“冬将軍”に負けたというあの話。

しかし、舞台はそんな話ではなく、３人の家族の物語。原作の戯曲を書いたのは、ウィリアム・ニコルソン。映画の方でも活躍していてその作品には、「サラフィナ！」（９２）「永遠（とわ）の愛に生きて」（９３）「ネル」（９４）「トゥルーナイト」（９５）「ファイアーライト」（９７・監督も）「グラディエーター」（００）などがあります。うむ。

ロンドンとＮＹで絶賛された「モスクワからの退却」を、カトケンが次回作に選んだのも、出演者３人の濃密なセリフ劇だということ。なにせ加藤さんは１人舞台「審判」をこなす役者。“挑戦”の二文字が浮びますね。今回の出演者は、加藤さんの他、久野綾希子さん、山本芳樹さん（スタジオライフ）。

なんでも３人は舞台から退場することがなく、自分の場面が終わると照明が外れるだけで、ずっ～と舞台にいるそうな。つまり３人はいつも舞台にいて、物語と同時進行を味わうわけです。観客の私たちと、舞台が常に一緒。これぞ、芝居の醍醐味ですね。ちなみに演出は鵜山仁さん。翻訳はおなじみ、小田島恒志さん。

いつも思うのですが、加藤さんの舞台は作り手の芝居に対する“情熱”や“楽しさ”が、観客にダイレクトに伝わる稀な事務所（劇団でもなく、集団でもなく、たった１人の事務所）だと高く評価しています。というか、ファンです。おっと、この作品がなぜ「モスクワからの退却」なのかは、舞台を見てのお楽しみとか。楽しみ～♪