ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンのソナチネ ハ長調WoO44を聴く

今回取り上げるのは1770年生まれのベートーヴェンが、
1796年に作曲したソナチネ　ハ長調WoO44である。
原曲はマンドリンとチェンバロによる曲のようだが、
ここではリコーダーとギターで演奏されている。
演奏はミカラ・ペトリのリコーダー、
ラルス・ハンニバルのギターによるものである。
リコーダーの奏でる明るく軽やかな旋律を、
ギターの伴奏が支えている。
中間部で感じが変わりやや感傷的になり、
再び冒頭の明るい旋律が繰り返されて終わる。

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの行進曲変ロ長調Wo029を聴く

今回取り上げるのは1770年生まれのベートーヴェンが、
1810年に作曲した行進曲変ロ長調Wo029である。
２本のクラリネット、ファゴット、ホルンのための作品である。
演奏はモッツァフィアートによるものである。
軽快な旋律が２本のクラリネットにより奏でられ、
ファゴットがリズムを刻み、ホルンが絡んでいく。
1分ほどの短い曲で、ほのぼのとした作品である。

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンのモーツァルト「魔笛」の主題による12の変奏曲作品66を聴く

今回取り上げるのは1770年生まれのベートーヴェンが、
1796年に作曲したモーツァルト「魔笛」の、
「娘か女か」の主題による12の変奏曲作品66である。
演奏はジャクリーヌ・デュ・プレのチェロ、
ダニエル・バレンボイムのピアノによるものである。
モーツアルトの「魔笛」の中の有名なパパゲーノのアリア、
「恋人か女房があればいいが」を主題にした変奏曲である。
最初の主題はピアノが奏でていくが、変奏の部分に入ると、
チェロも旋律を受け持ち、ピアノとチェロで交互に旋律と、
伴奏の部分を受け持っていき、曲は進行していく。
短調に転じていく第10・11の変奏の部分は叙情的で、
そのあとは軽快で明るい第12変奏となり、
いったん盛り上がりをみせたあと、最後は穏やかに終わる。

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンのポロネーズ ハ長調作品89を聴く

今回取り上げるのは1770年生まれのベートーヴェンが、
1814年に作曲したポロネーズ　ハ長調作品89である。
演奏は横山 幸雄のピアノによるものである。
医師アンドレーアス・ベルトリーニの委嘱を受け作曲され、
ロシア皇后エリザベータ・アレクシェヴナに献呈された。
力強い一音から始まり、流れるような旋律が奏でられ、
そのあとポロネーズの主題が奏でられていく。
軽快で華やかさがある舞曲で、最後は力強く終わる。

ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェンの弦楽四重奏曲第12番変ホ長調作品127を聴く

今回取り上げるのは1770年生まれのベートーヴェンが、
1824年に作曲した弦楽四重奏曲第12番変ホ長調作品127である。
演奏はウィーン・アルバン・ベルク四重奏団によるものである。
第一楽章マエストーソ－アレグロは、力強く重々しい序奏で始まる。
そのあとはヴァイオリンが生き生きとした旋律を奏でていき、
展開していくが、序奏の部分がところどころで姿を現す。
躍動感と重々しさという対比も面白いところである。
主題の展開の技法も円熟した感じを思わせる。
第二楽章アダージョ・マ・ノン・トロッポ・エ・モルト・カンタービレは、
ゆったりと始まり、ヴァイオリンが主題を奏でていく。
甘美な旋律であり、歌うように旋律が奏でられ、
その主題をもとに変奏されていき、最後は穏やかに終わる。
第三楽章スケルツァンド・ヴィヴァーチェは、
軽快で舞踏風の旋律が奏でられて始まる。
躍動的で生き生きとし、チェロが活躍し、最後は力強く終わる。
第四楽章は、ヴァイオリンの奏でる旋律を基に、
軽快に展開されていき、その技法の円熟した感じは分かる。
最後は穏やかな感じの中で、最後は優雅に堂々と終わる。