主人公の二人が初めて言葉を交わす場面でザ・スミスが使われている予告編を観た瞬間に，これはただものではないぞと思ったのだが，本編はその予想をも遙かに上回る素晴らしい作品だった。ジョセフ・ゴードン＝レヴィットとズーイー・デシャネルという二人の主人公は，1年半弱という時間をランダムに飛び回る荒行に柔軟に対応して，揺れ動く心情をヴィヴィッドにスクリーンに刻みつけて鮮やかだ。
500日に亘って繰り広げられる若い男女の関係を，瑞々しいタッチで描いたコメディ。と書いてしまうと如何にも「恋愛映画」の体裁を想像するが，サマー（デシャネル）が「恋はしない」という宣言を，トム（レヴィット）に対して貫き通してしまうため，「二人の想いが高まってやがて…」という展開にはならない。
だが観終わって残るのは，映画の冒頭で，作品のモデルと思しき女性に対して投げかけられる「bitch!」という罵り言葉に含まれる，怒りと悔しさ以外の様々な感情だ。
「運命」と信じた出会いを，相手がそうとは思わない。それこそが正に彼にとっての「運命」だった，という皮肉を，時間をランダムにジャンプすることによってクールに描いてみせたのは，これが監督デビュー作となるマーク・ウェブ。
トムが有頂天になって街に飛び出していくミュージカル仕立てのシークエンス（その一部とメイキングショットがHPで観られる）や，LAの古い建築物が見渡せるベンチに座って，トムがサマーの腕にスケッチをする場面の瑞々しさは，特筆に値するものだ。
主にミュージック・ヴィデオで技を磨いたという監督の手腕は，音楽のセンスにも存分に表れている。その最たる例は，冒頭に記した出会いの場面でかかる，死をも厭わない恋人たちを描いたザ・スミスの「There Is A Light That Never Goes Out」。トムに対して「運命」を感じていないにも拘わらず，平気で「この曲，好きよ」と言うサマーの屈折した「bitch!」振りを，選曲一発で見事に表現している。
その他，昨年デビューして話題を蒔いたテンパー・トラップから，思わずみんなで踊ってしまうホール＆オーツを経て，エンドクレジットで流れるマムラまで，四半世紀に跨って選ばれた曲は，どれも地味だが完璧に画面を引き立てている。
恋愛は成就しないのに，これ以上はないというハッピー・エンドになだれ込む最後のシーンは，作中で引用される「卒業」のラスト・シーンに漂う閉塞感の裏返しのように見えた。草食系男子こそ必見。
★★★★☆
（★★★★★が最高）
500日に亘って繰り広げられる若い男女の関係を，瑞々しいタッチで描いたコメディ。と書いてしまうと如何にも「恋愛映画」の体裁を想像するが，サマー（デシャネル）が「恋はしない」という宣言を，トム（レヴィット）に対して貫き通してしまうため，「二人の想いが高まってやがて…」という展開にはならない。
だが観終わって残るのは，映画の冒頭で，作品のモデルと思しき女性に対して投げかけられる「bitch!」という罵り言葉に含まれる，怒りと悔しさ以外の様々な感情だ。
「運命」と信じた出会いを，相手がそうとは思わない。それこそが正に彼にとっての「運命」だった，という皮肉を，時間をランダムにジャンプすることによってクールに描いてみせたのは，これが監督デビュー作となるマーク・ウェブ。
トムが有頂天になって街に飛び出していくミュージカル仕立てのシークエンス（その一部とメイキングショットがHPで観られる）や，LAの古い建築物が見渡せるベンチに座って，トムがサマーの腕にスケッチをする場面の瑞々しさは，特筆に値するものだ。
主にミュージック・ヴィデオで技を磨いたという監督の手腕は，音楽のセンスにも存分に表れている。その最たる例は，冒頭に記した出会いの場面でかかる，死をも厭わない恋人たちを描いたザ・スミスの「There Is A Light That Never Goes Out」。トムに対して「運命」を感じていないにも拘わらず，平気で「この曲，好きよ」と言うサマーの屈折した「bitch!」振りを，選曲一発で見事に表現している。
その他，昨年デビューして話題を蒔いたテンパー・トラップから，思わずみんなで踊ってしまうホール＆オーツを経て，エンドクレジットで流れるマムラまで，四半世紀に跨って選ばれた曲は，どれも地味だが完璧に画面を引き立てている。
恋愛は成就しないのに，これ以上はないというハッピー・エンドになだれ込む最後のシーンは，作中で引用される「卒業」のラスト・シーンに漂う閉塞感の裏返しのように見えた。草食系男子こそ必見。
★★★★☆
（★★★★★が最高）
