テレビがモノクロ時代から徐々にズームレンズに
切りかわりつつありました．
家庭のテレビは毎日見られるものですから
構図が連続的に変わっていくズームレンズの描写は
珍しがられたでしょう．
初期のズームレンズは単レンズに比べて
レンズの明るさも暗く鮮鋭度がもう一つです．
世の中の映像はまず写真、次が映画，アマチュアの８ミリ、
モノクロ・テレビの順に画面の鮮鋭度は
落ちてくると私はランクを付けています．
画面の黒のしまりが悪く、コントラストが低く、
ピントが悪いモノクロ・テレビに
まずズームレンズが導入されたのかもしれません．
テレビカメラは，電気的一眼レフですから，
カメラのフィインダー（ブラウン管）には、
レンズが撮像管に結んだ映像を電気的に分岐します。
パララックス（視差）がありません．
このパララックスがないテレビカメラが
ズームレンズにとってうってつけです。
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レンズの設計は面倒な手計算で時間もかかっていました。
コンピューターが導入されて，飛躍的に計算スピードが上がります．
昭和４０年発行（４５年前）の「ニコンＦマニュアル」に
３５ミリ一眼レフ「ニコンＦ」用の
Zoom-NIKKOR Auto Ｆ3、５ ４３ミリ～８６ミリ（ズーム比、２倍）と
Ｆ４～４，５ ８５ミリ～に比２５０ミリ（ズーム比，約３倍）
、
Ｆ９、５～１０、５ ２００ミリ～６００ミリ（ズーム比 ３倍）
が記載されています．
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ピントに不安があったのか
プロ，アマチュアにはまだ時期尚早でした。
その後，４３ミリ～８６ミリズームレンズは
ベストセラーレンズになります．
３５ミリ映画用キャメラとして
ドイツからアリフレックスが輸入されます．
この撮影機は，ミラーシャッター式の巧妙な構造で
撮影レンズの映像をミラーシャッターで
間欠的にファインダーに映す
一眼レフ方式でしたから
パララックスがありませんでした。
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このアリフレックス用にフランスの
アンジェニュー（レトロフォーカスレンズの発明）から
映画用のズームレンズが輸入されました．
テレビ映画用に１６ミリのアリフレックスも輸入されました．
この１６ミリキャメラにもアンジェニュー・ズームレンズが
輸入されました．
ズームレンズの描写は，レバーまたは、リングの操作で
画面が連続して拡大，縮小します。
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時間のかかるレールを敷いて、
トロッコで移動撮影するドリーショット
の代わりにズームレンズの操作で画面を拡大，縮小して
擬似的な移動効果を出しました．
