カラーテレビ始まる

モノクロのテレビが始まって，

テレビカメラの心臓部である

イメージオルシコン管によるテレビ放送が実用化されます
．
学生時代にテレビの公開実験を見にいったことがありました。

アイコノスコープカメラの野外スタジオは、

昼間にもかかわらず

映画用の大きなライトで舞台を照らしていました．

テレビの初期のアイコノスコープ・カメラでした。

やがて、イメージオルシコン管による

テレビ放送がアメリカで始まります．

日本でもNHKがイメージオルシコン管で実験放送から

本放送に入ります．

イメージオルシコン管は，初期のアイコノスコープ管に

比べて感度が高いので

小電力の照明のスタジオで放送ができました。

テレビ放送が小電力の照明でできることが

営業的に成り立っていると

聞いたことがあります

　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…．

家庭でいつも動画が見られるのですから，

映画は大打撃です

家庭で見られる動画は１４インチテレビによる

モノクロの動画を、

色付き（カラー）の動画は

映画館の大スクリーンでと

世間でカラーとモノクロの動画の棲み分けがありました．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

テレビの技術進歩は映像記録（録画）にVTRが現れました．

次は，色付き（カラー）映像の映画だけでなく

テレビのカラー化に関心が移ります．

モノクロで重宝しているイメージオルシコン管を

カラーで使い始めます．

しかし、色彩の再現が、

水彩画のように淡泊で

こってりした油絵のような

発色にはなりませんでした．



このイメージオルシコン管を輝度分離方式で

４本使った、

大きなカラーカメラが出てきます




東京オリンピック開会式をイメージオルシコン管カラーカメラで

撮っていました．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

NHKのカラー放送で見ました．

淡泊な色彩再現とはいえ，

初めて見るカラーテレビ（RCA製カラー受像機）で

場内を行進する日本選手団の

赤いブレザーコートの発色は印象に残りました．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

イメージオルシコン管のカラーカメラも

４本のレンズターレットでした。




．

続・テレビ劇場中継

一眼レフカメラで写真を撮る場合，

ワイドレンズや標準レンズでファインダーを

覗いているときは

問題はありません。

望遠レンズをつけているときの

カメラのファインダーは

狙っている被写体がどこにいるのか

瞬間まごつきます．

特に，超望遠レンズで野鳥を狙うときは，

そのレンズに慣れていないと

野鳥をキャッチするのに

時間がかかります。






長い超望遠レンズの先端に，

ライフルの照準のような突起が付いていて，

カメラからその突起の延長線上に野鳥を捕らえると，

ファインダーの中に野鳥が写っている

というレンズもありました。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

超望遠レンズでファインダーに野鳥を捕まえたら
、
野鳥を画面から外さないように

注意深くフォローしなくてはなりません．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…
．
小学校の運動会で，望遠レンズに慣れていない

若いパパがわが子を探している姿は

微笑ましく思いました．




単レンズ4本のレンズターレット式テレビカメラで

望遠レンズの大写しのショットからルーズショットの

ワイドレンズに切り替えるときはよいのですが，

その逆はすこしコツがいります。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

ワイドレンズで次の大写しの被写体を

画面の真ん中に捕らえます．

そのまま、レンズターレットを

望遠レンズに切り替えると，

目指す大写しの被写体が画面の真ん中に写っています．

すぐさまピントを合わせて、構図を整えます．

テレビの劇場中継で放送中のカメラのビュー・ファインダーや

カメラ前面には赤いランプ（ターリー・ランプ）が

点灯しています。

カメラを別のカメラに切り替えると．

放送中の赤いターリー・ランプが消えます．

カメラの背面にレンズターレットの

ロックハンドルがあります．

カメラマンは右手でハンドルを握っています．

ハンドルの右手を握るとターレットの

ロックが外れます．

ターレットがフリーになります．

一気にターレットを廻して，レンズを交換します．

ターレットを握っている右手を緩めて，

ターレットにロックをかけます。

ピントを合わせて、構図を整えます．

途端に、ターリー・ランプ（放送中）が点灯します．





テレビカメラマンの仕事は、劇場の暗い客席で，

手元ランプに照らされた演目台本を

見ながらのレンズ・チェンジでしたから慣れないと…．

テレビ劇場中継

テレビは，生放送で始まりました．

カメラの撮像管は，イメージオルシコン管が使われていました．

イメージオルシコンの光電面の面積が

写真の３５ミリカメラのフレームと

一緒だったので３５ミリカメラ用レンズが

そのまま使われていました．

レンズはニッコール３５ミリ，５０ミリ，８５ミリ，１３５ミリの

レンズをテレビカメラ用のマウント(パイ・マウント、ＲＣＡマウント)に

取り付けて使われました．




テレビドラマのセットのフルショットは，

３５ミリレンズで撮ります．

出演している俳優さんのクローズアップは

１３５ミリレンズでした。




中座の藤山寛美「松竹新喜劇」からの

テレビ中継も生中継でした。

テレビ中継の演目はテレビ放送時間に

合わせて幕を開けました．

いまからはとても考えられません…．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

舞台の袖に，テレビを置いて，テレビのＡＤ(エーディ)さんと

劇場の舞台監督(ぶたかん)さんは

前番組の後コマーシャルが終わるのを見守っています．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

時間がきて，テレビに劇場中継の主タイトルが写ります

前コマーシャルが終わって，

スタジオで，芝居の解説(前ふり)を

アナウンサーが喋ります．
．
「それでは、道頓堀・中座からの

松竹新喜劇「××」をご覧ください」

を聞いた劇場の舞台監督(ぶたかん)さんは

舞台袖でブザーを鳴らします．

ＡＤさんは、客席に居る、カメラマンと音声ミキサーに

懐中電灯をグルグル廻して

合図をくれます．

場内は暗転して，幕が開きます．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

劇場中継のテレビカメラカメラが３台です。

レンズ構成は
，
舞台の俳優さんの大写し用に６００ミリ，

舞台グルーブショット用に４００ミリ，２５０ミリ，

舞台全体を捉えるのに１３５ミリのレンズ４本が

レンズターレットに付いています．





カメラで，舞台上の寛美さんをアップで狙うのは

一番長い６００ミリレンズを使います。

レンズターレットを廻して、６００ミリレンズをのぞくと

ファインダーにじゃじゃボケで何が写っているのかわかりません．

大体ピントを合わせて寛美さんを探します…．

冨士フィルム

富士フィルムは、劇映画の銀塩フィルムを

一手に引き受けています．

映画制作の銀塩モノクロ・カラー・ネガフィルムから

劇場の映写機にかける

ポジ・フィルムまで、

映画制作の途中で編集に使う

デュープ・フィルムなども

作っています

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

写真用の銀塩フィルムも大判のシートフィルムから

３５ミリフィルムまで

写真の仕上げの銀塩印画紙も，

モノクロからカラープリント印画紙まで

作っていましたから、銀塩感光材料の一大メーカーです。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

カラー写真になって、

プロビア，ベルビアのリバーサルカラーフィルムは

世界に誇る発色です．

カラーネガフィルムASA１００の

「リアラ」は風景写真によく使いました．

銀塩フィルムから，デジタルに変わりつつある現在．

銀塩カラーフィルムでよくあそこまで、極めたものです．

デジタル時代になって銀塩感光材料を振り返った感想です．





５０年前，放送用のアンペックスのVTRが入ってきたとき，

この銀塩感光材料の大メーカーの富士フイルムが

２インチ巾のビデオ・テープの製造に

乗り出したとき、びっくりしました。
，
以後，冨士は，音声カセットのテープ、VHSテープも製造します．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

テレビ・ニュースが銀塩カメラから，

ビデオ・テープ取材のENG取材になると、

ENG規格のベータ・カムのテープも生産します．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

ENGテープは，使い方も激しかったのか、

ときどきトラブルが発生しました。

冨士のENGテープはトラブルがなく、

信頼の高い製品でした．




関連会社に「富士写真光機（株）」がありました。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

日本で，カラー放送が本格化しました。

フジノンブランドでテレビカメラ用ズームレンズの

製造で放送業界に入ってきます．

国産・ビデオテープ

テレビの生放送時代は，生放送を記録するには精密なブラウン管に

生放送の映像を写します．

その映像を１６ミリのシネカメラで撮影します。

そのフィルムを現像して映像として記録しました．

キネ・レコーディング略して「キネ・レコ」と

呼ぶ装置がありました。

準備が大変なのはいいとしても、

出来上がりのフィルム映像が

鮮鋭度は悪く，コントラストも低い，

兎に角、記録しただけのものでした。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

テレビの電気的映像をそのまま電気的な処理で

記録したいものです．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

そこへ５０年ほど前に、アンペックスから

ビデオ・テープ・レコーダーが出現しました．

キネレコの１６ミリフィルムの記録から、

ビデオ・テープに電気的に記録することができるようになりました。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

音声信号の記録はすでにテープレコーダーが使われています．

扱う周波数が桁違いに高い映像信号も

いずれなにか電気的な記録装置が現れると思っていました…

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…



音声テープレコーダーの

６ミリ巾、音声テープは

スコッチ、ソニーなどから発売されています．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

ビデオ・テープ・レコーダーもテープが必需品です。

アンペックスのVTRが各放送局に普及していきます。

当然，ビデオ・テープも必要になります．

２インチ巾(５センチ巾)の

大きなリールに巻かれたテープです．

アメリカのスコッチからの輸入されていました．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

我が国，国産のテープとして，

銀塩フィルムの大メーカーの富士フイルムが

この２インチ巾のVTRテープの生産を始めました．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

当時の日本は，銀塩カメラ全盛です

映画産業も盛んなのに，

富士フイルムがフィルムの製造技術を活かして…と

いうキャッチフレーズで

生産を開始しまた。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

またたく間に，各放送局に冨士のビデオ・テープが

浸透していきました．

我田引水

がでん‐いんすい【我田引水】

《自分の田に水を引く意から》物事を、

自分に都合のいいように言ったりしたりすること。

我が田へ水を引く。「―の説」

と辞書にあります。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

今年は近所の田植えが季節的に遅いと感じています．

毎年，田植えの季節になると農家の人々が集まって，

水源の池から田圃までの水路をたどって

調査します．

水路の途中の雑草やゴミ、空き缶，ペットボトル、を

取り除いていきます．

水は、河内長野市で一番、高い場所の寺ケ池から

次の低い池(灰原池，菱子池，大池…)に水路を

伝って流されます．

やがて，日時を決めて，最寄りの池から田圃までの水路に

勢いよく水が流されます．

農地から住宅地になって、

使わなくなった水路もあります

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

散歩の途中，勢いよく水が流れる水路を通りました．





銀塩カメラから、デジカメ愛用者に変身してから，

毎日，撮るカットが飛躍的に増えました．

銀塩カメラは，必ず銀塩フィルムと現像処理と現像料金がいりました。

デジカメになって，フィルムもいりませんし，現像料金もいりません。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

私は，毎日，ブログの添付写真用に目についた被写体は，

惜しげもなくドンドン撮ります．

平均，２０枚～５０枚は撮っています．

私の人生で毎日、こんなに撮ったことはありません。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

テレビのニュースも、銀塩１６ミリカメラ「フィルモ」の

銀塩カラーフィルムから

電子的、ビデオ・カセットのENG取材になって、

ビデオ・カセットの消費量は増大しました．

銀塩カメラ取材がENG取材に徐々に変わっていきました．

銀塩フィルムを現像処理をしていた、

自動現像機は、５階の編集室から

地下２階に移されました。

編集室には，ビデオ編集機がずらりと並びました．




取材先から帰ってくるカメラマンのENG取材カセットは，

「念のためのカット」をふんだんに撮っています。

放送時間が迫った編集室では、

全部，プレビューする時間が足りません．


<

続・豪雪ヘリコプター取材

関ヶ原方面の冬の雪景色を取材に出かけたヘリコプターは，

編集締め切りの時間になっても連絡がありません．

ヘリコプターは行方不明になっていました。

　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

在阪各局で，ヘリコプター取材か盛んでした。

ある事件で，各局からヘリコプターが

出動したことがありました．

空中でヘリコプター同士が

接触したこともありました．

空からの取材で，太陽の位置や被写体の状態で，

大体，撮りたい角度が決まってきます．

何となく，同じような位置にヘリコプターが集まるのでしょう。

特に，取材でヘリコプターがホバリングしているときに

別のヘリコプターがそのヘリコプターの上か下に

並んだときが危ないと聞きました．

カメラマンが取材に熱中するあまり，

もう少し高度を下げてくれ

とパイロットに無理を言います．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

事前に，カメラマンは，ヘリコプターの操縦上

危ないと感じたら，

いくら、こちらが頼んでも

遠慮無く断ってくれといってあります。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

私は，ヘリコプターに搭乗したことがあります。

空から見ると，私には高圧線の鉄塔や電線が見えません．

高いビルディングも高さが分かりません。

高いビルの角には要所要所に赤く点滅する警告灯が付いています。

それを見て，あのビルは高いんだなあ感じていました．



関ヶ原方面の雪の取材のヘリコプターは，

琵琶湖に着水していました
．
ヘリコプター、パイロット，カメラマンは，絶望でした．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…。

遺品となったENGカメラから

途中で止まっていたカセットを回収しました。

水に濡れたカセットを注意深く乾燥させます。
．
次にカセットをバラして，

中のビデオ・テープを慎重にはがしていきます。

水に濡れて，ワカメのようになったテープを

技術陣が苦心して再生しました．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

画面は，湖面を低空で飛んでいます。

やがて湖面が迫ってきて暗転する映像でした．

豪雪ヘリコプター取材

真冬に新大阪から東京へ新幹線で向かいます．

京都、大津を過ぎて左側の車窓に琵琶湖が見えてきます．

彦根、米原を過ぎて，伊吹山を越えて関ヶ原に向かいます．

この辺りで、風景は一変します．

雪深い風景になります．





この豪雪のヘリコプター取材がありました。

ヘリコプターは、大阪，八尾空港から離陸します．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

大阪から，名神高速道を通って車の取材はとても不可能です．

当時のヘリ取材は，手持ちのENGカメラの空撮（くうさつ）でした。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

今回の取材に限らず、急ぎの取材は

帰路のヘリコプターは八尾空港に向かう前に

テレビ局に向かいます．

テレビ局屋上でヘリコプターは低空でホバリングします。

撮り終えたビデオカセットをカメラから出して，

下にいるビデオ編集マンに渡します．

ビデオカセットを渡したヘリコプターは八尾空港に向かいます．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

取材に手間取って，予定の時間を過ぎてしまったり，

ぎりぎり時間に間に合うかの遠方での取材では，

ヘリから本社に映像を電波に乗せて送ることもありました。




編集がやっと間に合って，編集マンは

ニュース放送中のスタジオ・サブに

テープを持って走り込んできました．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

サブの映像技術者は、早速ビデオ再生機にセットして，

頭出しをして一時停止をかけて、

「スタンバイOK…」

叫びます。

ニュースサブのディレクターは，スタジオ内の

AD（エイ・ディー=アシスタント・ディレクター）のインターカムに

OKのサインを送ります．





アナウンサー（キャスター）はADのOKのサインを受けて，

項目のリードを読みます．

「次は，関ヶ原方面の雪景色をご覧に入れます…」

でカセットが走って，ニュースが続きます．





今回の，豪雪取材のヘリコプターからの

連絡は途中で

途切れていました。

ニュースが始まる前

報道局ニュース班も昼過ぎになると、

ぼちぼち忙しくなってきます．

ディレクター、カメラマンは

取材先から つぎつぎに帰社します．

ずらり並んだ編集機は

電源を入れて待っています．

項目順に編集作業に入ります．




取材班は現場で「念のためのカット」を

多く撮っています。

まず、テープをプレビューします。

全部，プレビューすれば時間が

どんどん経ってしまいます。

その項目を取材したカメラマンに

「何番目の念のためのカット」がいいのか，

聞きます．

そして、粗編集（あらへん）します。





ディレクターは書き上げた原稿を読みながら、

粗編のテープをプレビューします．

手直しの編集を終えて

大体OKが出て準備が整います．

ニュースのキャスター（アナウンサー）が

原稿と編集済みのテープを

プレビューします。

編集室内はスタッフ、キャスターがが行き交って大変です．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

テレビ・ニュースはラジオ・ニュースと違って

キャスター（アナウンサー）の

ワン・ショット（顔出し）があります。

ゲスト出演者と一緒にメイク室（化粧）で

メークアップを施します．

　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

化粧を済ませたキャスター（アナウンサー）は

原稿を確かめて

スタジオ入りします．





急に事件が発生しました．

まず，ヘリコプターでの取材です．

ヘリコプターはどんな現場でも、

だいたい短時間で行けます。

その事件の規模がわからないときは，

まずヘリが現場に向かいます

現場から

「この火事は大きくなりそうですよ…」

など第一報が入れば，

長年の経験と判断で

衛星中継車（SNG車）を用意します。

　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

真冬、琵琶湖の米原から関ヶ原で、

豪雪であたりの風景が一変しました。

その豪雪の取材に、大阪・八尾空港から

ヘリコプターが飛び立ちました．

大阪から関ヶ原へ車では時間的にニュースに間に合いません．

ニュース番組

毎日，午後６時からローカルニュースのオン・エア

（on　air＝on　the　air＝放送）が

始まります．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

スタジオ・サブにニュースの中身に合わせた

ビデオ・カセットが項目順に用意されます．

そして２台から３台のビデオ・カセット再生機が準備されます．

　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

時間がきてローカル・ニュースが始まります．

番組のタイトルが流れます．

サブでは，第１項目のカセットを再生機で頭出しをして、

一時停止してスタンバイしています．

タイトルが終わって，番組司会のキャスター（アナウンサー）の

顔出しにおります．

「今日は，晴天で暑い１日でした…」

など始まります．

「最初のニュースは××です…」

の言葉と同時に，スタジオ・サブでは、

カセット再生機の一時停止をはずして，

テープの映像に画面を切り替えます．

次の第２項目のテープは

隣のカセット再生機にセットされて，

テープの頭出しをして、一時停止で、待っています．

ニュースのカセットテープは，

一つの項目ごとに用意されています。




その日の重要ニュース取材班が、

編集時間ぎりぎりまで現場で粘っているか，

または、取材先から交通渋滞に巻き込まれて，

帰社が遅れていることがあります。

その場合，その重要項目を

スタジオ・サブでは空けて待っています．

最悪、間に合わなければその項目を飛ばして，

次の項目に移ることもあります。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

会社の玄関で待ち構えている編集マンが、

重要項目の撮りっぱなしのカセットテープを受け取って，

五階の編集室へ駆け上がって大急ぎで仕上げます。

その項目の仕上がり時間を計測して，

カセットの大体の頭出しをして、廊下を走って

スタジオ・サブに持ち込みます．

　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

銀塩カメラ取材のときは、フィルム現像が必ず必要です．

また、現像が仕上がっても，フィルムは現像処理で濡れています．

とてもカット編集はできません．

その濡れたままのネガフィルムを

テレシネ室のプロジェクターに

かけて，ネガフィルムを電気的に反転処理をして

ポジ映像にして

ノー編集で放送したこともありました。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　…　…　…

ビデオ・カセットによるENG取材になって，

現像処理が無くなりました。