現代陶芸１４３（坪井明日香２）

　③　坪井明日香氏の陶芸

　　　）　前衛作品への転向：　1966年 京都工芸美術家代表団の一員として、文化大革命中の中国を

　　　　　訪問します。本場中国で各地の古い陶磁器を、５０日間も見続けていたそうです。

　　　　　それらの作品を見て、「あれもこれもやり尽くされた感じで、自分が追いかけてもしょうがない」と

　　　　　思う様になります。その頃から徐々に前衛作品を作る様になります。

　　　）　1970年 「現代の陶芸ーヨーロッパと日本」（京都国立近代美術館主催）に招待出品した

　　　　　ポップアート的な　「ふろしき Ａ・Ｂ」は、覆われたふくらみが、女体の乳房や臀部を想像させる

　　　　　刺激的な作品として、注目を集めます。

　　　）　1971年 「第一回日本陶芸展」（毎日新聞社主催）で「袖シリーズ」を発表します。

　　　　　　十二単（ひとえ）の袖口を連想させる、鮮やかな多色の襞（ひだ）が重なる作品は、女性の

　　　　　　陰部を空想させると、男性側からささやかれる程でした。

　　　）　「歓楽の木の実」と「禁断の木の実」の作品

　　　　　　1973年 「現代工芸の鳥瞰（ちょうかん）展」（京都近代美術館主催）に出品された作品です。

　　　　　　a)　「歓楽の木の実」は、赤地に無数の金の水玉が蛇の網目文様の様に走り、小さな乳首を持つ

　　　　　　　　　乳房が五段のアーチ状に積み重ねられ、一個の赤いリンゴが挿入されている作品です。

　　　　　　　　乳は丸みを帯び、一定方向ではなく、ランダムな方向を向いています。

　　　　　　　　一部は重ねた重みで潰れた様な形になっています。（高 64 X 横 56ｃｍ）

　　　　　b)　「禁断の木の実」は、黒く銀色に輝く乳房を4～5段重ねこれを１ユニットとして、3～4ユニットを

　　　　　　　　縦に束ねた作品で、青（緑）リンゴ２個が中段と最上段に挿入されています。

　　　　　　　　乳首はリンゴと同じ緑色に成っています。（高 64 X 横 45ｃｍ）

　　　　　c)　これらの作品は、「充熟した生命感」と、おおらかな「生の賛美」を表現したものと言われて

　　　　　　　　います。本来女性は太陽であり、大地であり、子供を産出し、豊饒（ほうじょう）で全体を繋げる

　　　　　　　　存在でもあります。この原点を歌い上げた作品とも言えます。

　　　　）　「地図シリーズ」の作品：　

　　　　　　　京都地図：（縦 51 X 横 55ｃｍ）東京国立近代美術館（1976年）、大阪地図（1977年）、

　　　　　　　神戸地図：（縦 67 X 横67ｃｍ）（1982年）など。

　　　　　　a)　これらの作品は、薄い陶板に、不定形な複数の襞（しわ）を付けたり、端面を丸め込んだり

　　　　　　　　して変形させた作品で、燻し銀の地肌の一部に、布目を押し当て連続文様にすると共に、

　　　　　　　　その反対側に鱗文（うろこもん）を色絵で絵付けされています。

　　　　　　b)　この作品は、源氏物語絵巻の様に、王朝時代の女性の雅さを現代風に表現しているものと

　　　　　　　　言われています。

　　　　）　「春秋冬物語」と「春秋東山記」の作品：

　　　　　　a)　「春秋冬物語」福井県立美術館（1980年）　三個組（高103ｃｍ、他）

　　　　　　　　垂直（又は横倒し）に立てられた黒い四角い箱（陶板）の上部（又は側面）に、多様な枯葉

　　　　　　　　（陶土）を大量に重ねて貼り付けた作品です。黄葉した葉や虫食いの葉、ちじれた葉などが

　　　　　　　　一見無造作に貼り付けられいます。朽葉は寒風に耐える現在の作者の証（あかしを、

　　　　　　　　表現していると思われます。生存の根拠や生存理由を問うている様な作品です。

　　　　　b)　「春秋東山記」（1979年）三個組

　　　　　　　　高さと横幅の異なる黒い各々の箱の上に、鳥類の卵の殻を思わせる白い球体が一個づつ

　　　　　　　　載っている作品です。球体には大きな穴が開き、雛が誕生した後の様子が伺えます。

　　　　　　　　その穴の周囲には枯葉が数枚貼りついています。

　　　　　　　　生の発端と終焉を表しているていると見る人もいます。

　　）　「唐織物・月輪」と「記憶の領域」の作品：

　　　　　「唐織物・月輪」（高 12 X 横 44ｃｍ）京都市美術館（1982年）

　　　　　「記憶の領域」（高 40 X 横40ｃｍ、他）（1982年）二個組

　　　　これらの作品は、長い旅路の果てにある老境の女性が、過去の輝かしい思い出での糸で、丁寧に

　　　　織り上げた袋物を表現している様に見えます。前者は丸みを帯びた無地の半円球が連続して

　　　　連なり、袋の口が不規則に開けられています。後者は、やや大きめの水玉文様地で口が閉じられた

　　　　袋を表現しています。

　　）　「遊月琴（ゆうげつきん）」と「西海のもくず」の作品：平家物語より題材を取った作品です。

　　　　a) 「遊月琴」（高 10 X 横 50ｃｍ）（1982年）:

　　　　　　青い椀琴や折れ曲がった横笛の上に、平氏の家紋である蝶が無数に群がっている作品です。

　　　　　青い蝶や黒い蝶、金色の蝶も混じっています。

　　　　　（野菜のピーマンが１個置かれているのは何の意味があるのでしょうか？）

　　　　　同じ題名の他の作品もありますが、こちらは陶板の上に乗っている作品です。

　　　b) 「西海のもくず」（高 50 X 横5 3 X 奥行 20ｃｍ）（1983年）：　

　　　　　この作品は、一時は絢爛たる文化を築いた平家が、壇ノ浦で海の藻屑（もくず）と散った

　　　　　鎮魂かかも知れません。貴公子が身に纏った、豪華な衣装で表現されています。

　　　　　袖と思われる二個の四角い作品は、内側が真っ赤で、表側には多くの丸い文様が銀色に

　　　　　輝いています。一個は縦に他の１個は寝かされいます。

　　）　「京紙」（高 20 X 横 32 X 奥行 32ｃｍ）（1984年）

　　　　　従来の情念や思索から切り離された様な穏やかな作品です。

　　　　　重ねられた紙束の上の一枚と、離れた所に置かれた一枚の薄紙で表現されています。

　　　　　布目（蚊帳目）の付いた陶板がやや反り返り、白化粧を施し、対角線上に波打つ金彩や

　　　　　細い引っかき傷が描かれています。

　　坪井明日香氏の作品は、女性ならではの表現がなされた物が多いです。

次回（三島喜美代）に続きます。