現代陶芸５６（藤原啓２）

前回に続き、藤原啓氏の話を続けます。

②　藤原啓の陶芸

　　）　手回し轆轤を使って成形しています。

　　　　「茶碗の口を作る時、起伏を付けなければいけませんが、手ロクロ自体のスピードが一定でなく

　　　　　完全にスムーズに動いておらず、中心が取り難いので自然に起伏がつき、また高台を削る

　　　　　時にも、自然に歪みが出て、かえって面白い作品が作れる場合が多い。」と語っています。

　　）　備前焼は一つ挽きで作る。

　　　　どんな小さな作品も、一個づつ土を轆轤上に置いて成形します。

　　　　他の窯場では、「棒挽き」といって、轆轤に大きな塊を置き、その塊の土から皿や茶碗等を

　　　　数個～数十個挽いてするのが、一般的です。

　　　　備前が一つ挽きの理由は、底になる土を叩き締め、その上に土を置く事により、底割れを

　　　　防ぐ事が出来るからです。

　　）　備前の土は手触りが良くて、粘りが強く大きな作品でも、だれる事なく一気に轆轤挽きする

　　　　　事が可能です。但し肉厚に差があったり、急なカーブを付けると、割れが出ると言われています。

　　　　　更に、収縮率が大きく約20％程度（一般の土は12～13％）有るとの事です。

　　）　備前焼きの作品は、大変人気があり高価な物が多いです。

　　　　　特に「窯変」と呼ばれる作品は、顕著です。その理由は窯焚きに一週間～十数日掛かる事と、

　　　　　出来の良い作品の割合が少ない為と言われています。良くて一割程度で一窯で数個と言う
　
　　　　　場合も有るそうです。

　　）　焼きの良い作品を作るには、「窯詰」も大切です。

　　　　「火の廻り具合、作品と作品の距離、くっつき具合、大小の作品の置き具合、火の焚き口からの

　　　　距離など、いっさいが作品の焼き具合に影響します。」と藤原啓氏は述べています。

　　　　「作品の何処にどの様な文様を付けるかを考え、火の流れ方、火の動き、松灰の飛び方向と、

　　　　　灰の量などを総合判断して窯詰めを行いますので、最も苦労する作業である。」とも記して

　　　　　います。「窯変」が取れる場所は、ある程度決っていて、その位置に置きますが、絶対的な

　　　　　物でないそうです。窯詰めには３日～一週間程度の日数が必要との事です。

　　　　　尚、啓氏の窯は、一度に大小の作品が800～1000個位入る大きさで、年に1～2度窯焚きを

　　　　　するそうです。それ故、失敗しない様に心掛けているそうですが、窯を開けるまで判別できず、

　　　　　苦労が絶えません。

　　）　窯焚き：　備前の土は火に対して非常に敏感で、少しの無理でも「ひび割れ」や「破裂」が

　　　　　起こります。

　　　a)　土の耐火度が低い為、時間を掛けて少しづつ温度を上げる方法ですので、非経済的で、

　　　　　非科学的なのが備前焼きなのです。

　　　b)　焼成は酸化焼成が基本ですが、酸化還元を交互に行いながら、温度を上昇させます。

　　　c)　平均的な焼き方ではなく、時には急に温度を上げたり、逆に焚き口を大きく開いて温度を

　　　　　急激に下げる作業を行います。これは温度上昇と共に、灰が熔け流れ落ちてきます。

　　　　　この状態では、器肌がピカピカに光り、備前焼特有の渋みが出ません。温度を急降下させる

　　　　　事により、灰の流れを止めます。その後、温度を上げて器に降り積もった灰を熔かし、

　　　　　より重厚な灰被りを造りだします。

　　　d)　「窯変」を採る為には、作品をい「じめる事」とも大切と述べています。

　　　　　即ち、作品に直接薪をぶつけたり、窯の横の小窓を開けて冷たい空気を送りこみます。

　　　　　こうする事により、作品の向きを変えたり、傷や変形をもたらし、灰の熔け具合にも変化が

　　　　　出るそうです。

　　　ｆ） 温度計やゼーゲルコーンを使わず、炎の色と煙突からの煙（炎）から、焼きの終わりを
　　
　　　　　　判断しているとの事です。尚、焼成温度は1300℃との事です。

　　）　最後に、藤原 啓氏の好きな言葉に、「夢」「陶酔」「無心」「豪放」が有ります。

　尚、「窯変」の種類などは次回に述べる予定です。


　次回（藤原雄）に続きます。

　参考文献：　日本のやきもの　備前　文＝藤原啓、雄氏、(株）淡交社（1985年 初版）