映画の評論，批評に出てくる言葉に「人間が描けていない」というものがある。良く目にする表現ではあるが，実のところこれが具体的にはどういった表現や作品を指すのかは，評者によってかなりの違いがあるように感じる。煎じ詰めれば，犬の生態を描いたドキュメンタリーや宇宙人ばかりが登場するSFならいざ知らず，人間が出てきて何事かを為す様子を撮った作品であれば，スタイルの差こそあれ「人間を描いている」訳で，「描けていない」とされるのは「人間」という漠然とした括りではなく，登場人物の性格や思考が，観客に迫ってこない，判りづらいという場合に言われることが多いような気がする。
その伝で言えば，デヴィッド・フィンチャーが撮る作品の登場人物こそ，そういった評価を受ける典型かもしれない。
今年のアカデミー賞に最も近いとされる話題作「ソーシャル・ネットワーク」の主人公，マーク・ザッカーバーグ（演じるのはジェシー・アイゼンバーグ。雰囲気だけでなく名前までそっくりだ！）も，この作品を観る限りは，どういう人間なのかはさっぱり分からない。
「フェイス・ブック」が目指す人間同士の有機的な「ネットワーク」からは，最も遠い場所で生きているように見えながら，「フェイス・ブック」にありったけの情熱を注ぐ姿が，矛盾だらけに見えることも勿論だが，「フェイス・ブック」を立ち上げるきっかけを作った盟友（アンドリュー・ガーフィールド）を裏切るに至る過程がどうにも腑に落ちない。
しかし，いつものように時系列を巧みに操作し，アーロン・ソーキンが書き出した，まるで落語の台本のように大量の台詞を，ジェフ・クローネンウェスが作り出す流麗な映像に載せて炙り出したマークの孤独は，オーソン・ウェルズの「市民ケーン」を想起させるくらい巨大なものとして迫ってくる。そしてその大きさは，彼の性格や思考がどうのという次元を超えて，圧倒的な磁力を放っている。
背景で鳴り続けるトレント・レズナー（＆アッティカス・ロス）の音楽は，ナイン・インチ・ネイルズの歴史を凝縮して再構築したような力強さで，物語の完璧な推進力になっている。アーミー・ハマーが演じる双子の兄弟のシークエンスは，前作「ベンジャミン・バトン」の映像テクニックを凌ぐような滑らかさで驚かされる。
CMディレクターとして業界に入り，映像センスを売り物にしてのしてきた若手の監督が50代を目前にして，基本的にはオーセンティックでありつつ，人間の不思議を新しい表現で物語として結実させた見事な成果。もう一度観たい。
★★★★★
（★★★★★が最高）
その伝で言えば，デヴィッド・フィンチャーが撮る作品の登場人物こそ，そういった評価を受ける典型かもしれない。
今年のアカデミー賞に最も近いとされる話題作「ソーシャル・ネットワーク」の主人公，マーク・ザッカーバーグ（演じるのはジェシー・アイゼンバーグ。雰囲気だけでなく名前までそっくりだ！）も，この作品を観る限りは，どういう人間なのかはさっぱり分からない。
「フェイス・ブック」が目指す人間同士の有機的な「ネットワーク」からは，最も遠い場所で生きているように見えながら，「フェイス・ブック」にありったけの情熱を注ぐ姿が，矛盾だらけに見えることも勿論だが，「フェイス・ブック」を立ち上げるきっかけを作った盟友（アンドリュー・ガーフィールド）を裏切るに至る過程がどうにも腑に落ちない。
しかし，いつものように時系列を巧みに操作し，アーロン・ソーキンが書き出した，まるで落語の台本のように大量の台詞を，ジェフ・クローネンウェスが作り出す流麗な映像に載せて炙り出したマークの孤独は，オーソン・ウェルズの「市民ケーン」を想起させるくらい巨大なものとして迫ってくる。そしてその大きさは，彼の性格や思考がどうのという次元を超えて，圧倒的な磁力を放っている。
背景で鳴り続けるトレント・レズナー（＆アッティカス・ロス）の音楽は，ナイン・インチ・ネイルズの歴史を凝縮して再構築したような力強さで，物語の完璧な推進力になっている。アーミー・ハマーが演じる双子の兄弟のシークエンスは，前作「ベンジャミン・バトン」の映像テクニックを凌ぐような滑らかさで驚かされる。
CMディレクターとして業界に入り，映像センスを売り物にしてのしてきた若手の監督が50代を目前にして，基本的にはオーセンティックでありつつ，人間の不思議を新しい表現で物語として結実させた見事な成果。もう一度観たい。
★★★★★
（★★★★★が最高）
