焼き物の着物（色彩）９２ 鍋島２

１）　鍋島焼

　⑤　鍋島焼の作品の種類。

　　　鍋島の最盛期は、1690年代～1750年頃までとされています。

　　）　鍋島焼の主要な作品は、大川内藩窯で制作された物です。1952年（昭和27年）以降行の

　　　　大川内山窯跡の発掘調査の結果で判明します。

　　）　作品は、皿、向付などの食器類が多いです。特に皿は円形で、小皿の三寸皿（約 9ｃｍ）

　　　　中皿の五寸皿（約 15ｃｍ）、七寸皿（約 21ｃｍ）と大皿の尺皿（約 30ｃｍ）と規格化

　　　　された大きさの物が多いです。特に七寸皿が圧倒的に多く生産されています。

　　　　同じ文様で同じ大きさの五客、十客とセット物が多いのですが、尺皿には同じ絵柄は少なく

　　　　一点作りの様です。

　　）　八角皿や、輪花形、方形などの変形の皿や鉢、三脚の皿も作られています。

　　　　これらは「土型」を使った型打成形法によって、制作された物と思われます。

　　）　皿類の特徴は、木盃（もくはい）形と称される独特の形状の浅めの皿で、高台が高く

　　　　高台から縁へ、張りのあるカーブを描いているのが特徴です。

　　　　尚、木盃形は神事に使われた土器の形で、酒盃として我が国では古くから身近な形として

　　　　馴染んでいました。

　⑥　鍋島焼の文様。

　　）　初期鍋島では、有職文様、更紗（さらさ）文様、唐草文様、唐草連鎖文様などの図案化

　　　　　された文様が多いです。注：　有職（ゆうそく）文様とは、平安時代以来、公家階級で

　　　　　装束や調度 などに用いられた伝統的文様です。

　　）　前期～盛期鍋島では、春秋の草木、草花類、野菜類、果実類など写実的に描いた物や

　　　　春秋の節句の祝膳用の季節の草花類、中国の慶祝文様（宝尽文、三瓢文、三壺文など）が

　　　　有ります。尚、寛文～元禄、享保年間に江戸や浪花で発行された、木版刷りの「稽古

　　　　帖」類や「染めしいながた（雛形）」等の絵手本を参考にし、器形に合わせて構成し

　　　　直した文様が使われています。例えば、春秋の季節の絵模様を図案化して描いています。

　　）　裏文様と高台文様。　初期鍋島では、扁平な皿類には牡丹唐草文、牡丹折枝文が描かれ、

　　　　高台には、連鎖剣先文、連鎖二重花弁文が描かれています。

　　　　最も多いのは、裏文様に七宝紐繋三方割文、高台には櫛目文が標準化されます。

　　・　盛期～後期では、表絵、裏絵、高台文様に勢いが無く精彩を欠きます。　　　

　⑦　「色鍋島」以外の焼き物。

　　）　染付（青花）：　初期の鍋島の作品はほとんどが呉須（酸化コバルト）による青一色の

　　　　下絵付けで、後で透明系の釉を掛けて、高温で還元焼成した物です。

　　　　尚、上記染付に色絵を付けた物が、「色鍋島」になります。

　　）　鍋島青磁：　鉄分を多く含む灰釉を掛け、還元焼成する事で、酸化第二鉄が酸化第一鉄に

　　　　変化し、青色系に変色します。染付線描の技術は高度で、繊細でありながら力強さがあり、

　　　　「だみ染」の技法が優れている作品です。

　　　・　染付青磁：　青磁の緑と染付の青、素地の白を組み合わせた文様です。

　　　・　青磁色絵：　染付青磁に、赤や黄色を加えた文様です。

　　）　銹（さび）釉：　上記灰釉を掛けて、酸化焼成すると茶系に発色します。

　　　・　銹地染付：　上記茶系の上に染付が施されています。

　　）　瑠璃釉：　釉に呉須を入れ、器全体を瑠璃色にします。

　　）　墨はじき：　青海波など細かい模様を描く際、色を載せない部分を墨で描きます。

　　　　その上に呉須で文様を描き、高温で焼成すると、墨で描いた部分は燃え尽き白い素地が

　　　　現れます。

　以下次回に続きます。