焼き物の着物（色彩）９３ 鍋島３

肥前鍋島焼は、以前述べた様に、一般人に売る為の作品ではなく、藩主が自費を投じて、将軍家

への献上品であり、他の諸大名への贈答品として製作されたものです。

その為、明治四年の廃藩置県により各藩は消滅して財政的に貧窮し、各々所持していた調度品

などは、市場に流出する事になります。

２）鍋島焼の発見。

　①　一般人が目にする事のなかった鍋島は、当然その存在は一部の人のみが知ってた状態でした。

　　　色鍋島が立派な美術品として再認識されたのは、明治初期に政府の招聘に応じた、英国人の

　　　ブリンクリー氏の評価と言われ、鍋島の名前が知れる様になります。

　②　我が国で最初の本格的な鍋島に対する書籍は、大河内正敏著「柿右衛門と色鍋島」（大正五年

　　　彩壺会）とされ、これを契機に一般に広く知られる様になります。

　　　注：　大河内正敏氏。　日本の古陶磁研究の先駆者であり、現理化学研究所（理研）の創立者

　　　　　でもある博士です。博士は古陶磁趣味の団体「彩壺会」を作り、古陶磁の蒐集とその

　　　　　歴史や作品を紹介します。その結果、彼の学説は後々大きな影響を与えています。

３）　鍋島の様式と変途。

　　①　鍋島は、柿右衛門様式と異なる為、一見してそれと判る焼き物と言われています。

　　　）　渋い染付けで、上絵も上手に描かれています。

　　　）　一定の形と規格化された大きさに統一され、高目の高台皿が多いです。

　　　　　高台には櫛歯（くしのは）文様を描き、裏文様も表文様と対応し一体感があります。

　　　）　意匠は大まかで、大胆な文様が多いです。

　　　）　規格化され、キッチリとした仕上げで、色彩、染付、青磁とも綺麗に焼き上げています

　　②　鍋島の文様や絵の描き方も時代の変化によって変化しています。

　　　　鍋島様式は初期、盛期、後期と大きく分かれます。但し、基本的には、器形や文様、製作

　　　　技法はほとんど変化はありません。

　　　）　初期の鍋島は、文様を器全体に隙間無く、色絵で描き込んでいく「つぶし」の技法が

　　　　　特徴です。又、青磁や銹（さび）釉、黄釉、瑠璃釉などの各種の釉に、染付や色絵、

　　　　　銹絵などの絵付を加え、一つの作品の見込み全体に組み込むのも特徴です。

　　　　　初期の文様は以下の三種類に分類されるとの事です。

　　　　a）　第一種は、絵画的な図案ですが、図案に未熟さがあり、描いた線も硬さが感じられる

　　　　　との事です。　作品として、

　　　　　・　青磁染付銹（さび）釉桜樹文皿：　初期鍋島の代表的な七寸皿です。

　　　　　　　（口径 19.7ｃｍ、高さ 4.5ｃｍ）

　　　　　・　色絵柏樹双鳥（はくじゅそうちう）文大皿：　東京国立博物館蔵。

　　　　　　　（口径 30.0ｃｍ、高さ 6.4ｃｍ）

　　　　b）　第二種は、更紗や蜀江錦（しょっこうきん）などの、染織物や七宝繋文、紗綾形、

　　　　　　小紋などの織物の柄を、転用した幾何学的な文様です。これらの文様が円形の皿の

　　　　　　見込み一杯に描かれています。

　　　　　・　色絵蜀江錦文皿：　岡山美術館蔵。　口径 15.1ｃｍ、高さ 3.8ｃｍ（五寸皿）

　　　　　・　色絵更紗文皿：　口径 15.3ｃｍ、高さ 3.3ｃｍ（五寸皿）

　　　　　・　染付酢漿草（かたばみ）散文皿：　口径 15.5ｃｍ、高さ 3.4ｃｍ（五寸皿）

　　　　c）　第三種は、染付や幾何学文様から離れ、大胆な構図で、文様を割って丸文や線条文を

　　　　　　散らしたり、象形文様を当てはめる方法を採っています。

　　　　　・　青磁染付鶴文皿：　今右衛門古陶磁美術館蔵。

　　　　　　　口径 15.3ｃｍ、高さ 3.7ｃｍ（五寸皿）

　　　　　・　色絵丸文皿：　東京国立博物館蔵。５枚組　口径 16.98X 12.8ｃｍ、高さ 3.5ｃｍ、

　　　　　　　土型で四菱花形皿を作り、糸切細工で楕円形にした高台が付けられています。

　　　　　・　色絵蟹牡丹文皿：　初期の変形皿の代表的な作品です。口径 16.9 X 12.4ｃｍ、

　　）　盛期（元禄年間）の鍋島の文様

以下次回に続きます。