サフランの“空中栽培”は…♪

９月の下旬にプレゼントで頂いたサフランの球根。
“空中栽培”といって、表皮をむいてから水を与えずに置いておくと花が咲きますよと教えていただいたので、その通りにして１か月半余り。

　　　　　　　

たっくさん芽が出てきたのですが、なんだか日陰のモヤシのような…
それにごく一般的なチューリップとかクロッカスとかヒヤシンスなどの球根だと芽は１つってのが普通でしょ…、こぉんなにあっちこっちからピッピッと出て大丈夫なのかねぇ…。
直射日光が当たらない明るい室内に置いてるんですが…。
一番最初に出てきた芽が今では５倍ほどに伸びてますから成長はしてるんですよね。
もっとも土に植え付けたのでは見ることが出来なかったであろう変化の様子を見られるんだから、それはそれで面白いと言えなくもないんですけど。
ここからどう変化していくのかな…。

まだ冠雪がない…♪

先週のことなんですが、起床してカーテンを開け窓を開けて西の方を見る…、
アレ…富士山が蒼い…
遠く西の空に見える富士山がまだ冠雪していないことに気づきました、全体が蒼いままです。
例年ならとっくに冠雪して白い部分と蒼い部分とがくっきりと分かれた山容を観られるのですが、もう１１月だというのに雪がないなんて…。
３０００メートル以上の山上でもまだ気温は高いままなんでしょうか。
気象のことには疎いので何も言えないけど、地上の温度が高いから温められた空気が上昇して雪が降るまでには至らないってことなんでしょうかね。
まぁたしかに日々の気温はかなり落ち着いてきて過ごしやすくはなってますけど、そんなに厚着するほどでもないですもんね…、街中では半袖の人も見かけますし…。
ん～、澄んだ秋空に浮かぶ冠雪した鮮やかな富士山を望むのが朝の楽しみなのになぁ…、いつになるのかなぁ…。
今朝は西の空には雲が厚くて富士山の姿は確認できませんでした。

『大江戸秘密指令<１>』…♪

文庫本コーナーの並びの棚では新刊ではないけど話題作や書店員お薦めの作品が紹介されていて、手書きのポップが立っていたりもします。
その中の一作がちょいと気になって手に取ってみたら、長屋の住人はみな隠密で大家がその纏め役で…、面白そうじゃない……、お薦めの棚にあるのがシリーズ５作目ってことだから、時代小説の棚に１作目があるハズよね。

　　　　　

『大江戸秘密指令<１> 隠密長屋の十人』　伊丹完著　二見時代小説文庫
若くして老中に抜擢された出羽小栗藩主松平若狭介信高は聡明英邁だけど一本気で、初めのうちは古参の面々に敬遠されやる気をなくしかけていた。
一本気ではあっても型破りを好む殿の気性をよく知る江戸家老が思いついたのが、市中に隠密を放って悪事を暴かせ解決するところから始めてはどうかということで、それに手を貸したのがご家老の旧知である地本問屋の井筒屋作左衛門。
ふたりが立てた策は、家中の士の中から忠義心厚く特技を有する者を選りすぐって隠密として働かせること、一か所に集めておけば連携がとりやすいだろうから井筒屋が持つ家作に住まわせるというもので、そのメンバーは
長屋の大家勘兵衛：もと小栗藩勘定方、権田又十郎
大工の半次：もと作事方、芝居好き、声色の名手
箸職人の熊吉：もと江戸詰めの賄い方
鋳掛屋の二平：もと鉄砲足軽、武器に精通
小間物屋の徳次郎：もと小姓
ガマの油売りの浪人橘左内：もと藩馬廻役、居合の達人
易者の恩妙堂玄信：もと祐筆、学識豊富
飴売りの弥太郎：ご家老直属の忍び
女髪結いのお京：ご家老直属のくのいち
産婆のお梅：もと奥医師の妻、医術と薬草に詳しい
辻斬りをネタにした一枚の瓦版をきっかけにみんなで丁寧に丁寧に謎を解いていくのですが、その辻斬りの黒幕は意外や意外…
面白そうな時代物に出会っちゃったかも…

金曜日のアンシャンテ ― ポール・ドゥ・ブラとマイム…♪

昨日は１１：００～の通常クラス＆ポワント・レッスンのあと、１３：１５～特別講座としてポール・ドゥ・ブラとマイムのレッスンをしました
バレエには声に出して表現するセリフがありませんから、手の動きで表現する定型ともいうべき所作があって、それがマイム、古典バレエではよく使われています。
たとえば…、
右手の指先を軽く自分の胸に触れる＝私
右手の指先を相手に差し伸べる＝あなた
右手で左頬から右頬へ半円（額の方を通る）を描く＝可愛い、美人
両手を頭上に上げて縦に２回回す＝踊る
両目の下に左右それぞれの指先を添えてひらひらさせながら下げる＝泣く、泣いている
肘を肩くらいに上げて左右の握り拳を上げる＝怒り、怒る
…etc.etc.
有名なのは『白鳥の湖』act２で王子がオデットに向かって
自分の左薬指を右手でさしてからその人差し指と中指を揃えて伸ばした右手を高く掲げる
これは結婚を誓うというマイムです。
こんな風に象徴的な定型となっている動きでなくても、日常と同じ動きをしていては客席には伝わらないこともありますから、やはり練習したり経験しておくことも大事です、アタマでは分かっていてもなかなかサマにならないこともありますからね。
そして自然なマイムをするためには基本の《基》のポール・ドゥ・ブラをきちんと習得していることも大事なことです。
昨日のレッスンではまず基本のポール・ドゥ・ブラ、それからアームスをそよぐように曲線的に動かす練習をしっかりやってから簡単なマイムの練習をしました。
ふたりの女性が簡単な会話をするという設定で短いセリフを決め、そのセリフの代わりにマイムで、という練習です。
相手ときちんと視線をあわせること、相手がちゃんと受け止めたことを確認してから次に進むことなどが大事なポイントです…、慣れないとどうしても間がもたなくて＝間に耐えられなくて、相手の反応を無視して次に進んじゃうこともありがちですからね。
そしてもうひとつ大事なこと、それは役柄の身分によってお辞儀の仕方もわるということ…、王宮の貴婦人と小間使いとでは上体の倒し方や頭の下げ方が違います、そんなこともちょっと知っておくといいんじゃないかしら

水曜日のアンシャンテ ― 履き古したポワントを…♪

「先週はバレエシューズを忘れちゃって、バーからポワントを履いてやったでしょ…」
おぉ、そうそう、前半はバレエシューズ替わりにポワントで、後半からは足が疲れるようならってタイツ裸足（＝タイツは履いてるけどシューズは履いてない状態）でやったんだったね。
「帰宅してから土踏まずのところがかなり疲れてて…まだ足が弱いんだなって思いました」
うん、バレエシューズとポワントではソールの厚さが違からね、そのソールをしっかり巻き込んでポワントするにはそれなりの筋力が必要なのよ。
「もう昔の話だけどね、現役の頃にポワントを崩してバレエシューズ替わりにしてたことがあるのよ」
「え～、そんなコトが出来るんですか？」
うん、履き古したポワントのインソールを剥がして履くの。
ソールの厚さは半分くらいになるけどそれでもバレエシューズよりもはるかに厚いでしょ、それが足裏のためにいいトレーニングになったのよ。
そのあとポワントに履き替えるんだけど、バレエシューズからポワントに履き替えたときほどの違和感を感じなくてね、私にとっては好い感じだったの
「まぁ誰にでも合うやり方だとは思わないけど、一度は使い古しのポワントを崩して履いてみるのも“あり”かもよ」
「へぇぇぇ…」
バーレッスンに続いてポワントレッスン。
いつもと同じ足慣らしをきちんとやってからファイィをピケで練習。
… … … … … … … …
マリさん、きちんとピケ-アラベスクが出来てるからもうソコで静止しなくてもいいよ、ピケが決まった瞬間に方向転換を。
どうぞ
… … … … … … … …
はい、けっこうです
つぎは先週練習した
５番ルルヴェ→ポワン・タンジュ・ア・ラ・スゴンド-プリエ→クぺ-ルルヴェ→５番プリエ→ルルヴェ
を両手バーで練習して、そのあとポワン・タンジュ・ア・ラ・スゴンド-プリエに下りる直前に動作脚をプティ・デヴロッペするやり方で、どうぞ
… … … … … … … …
おぉ、いいねぇ。
まぁ欲を言うならポワン・タンジュ・ア・ラ・スゴンド-プリエのときにア・ラ・スゴンドの足のカカトが床に近づかないようにってことかな。
「あ…」
そしてセンターではまずは“シンバシへの道”を…あ、今週からは“銀座８丁目への道”になりました

秋なのにねぇ…♪

かなり涼しく過ごしやすくなってきたなと感じます…とはいえまだ室内では素足に半袖です、腹巻はしてますが…。
遅ればせながら一通り衣更えはしたのですが、薄手のニットはまだしもしっかり厚手のニットにはまだ手を出していないしコート類も仕舞ったままです。
そんなワケで１１月を目前にして編み物を始めていません。
先日デニムを買いに行ったときに店内を見て廻ったら着やすそうな厚手のざっくりニットがあって、“お、いいかも”と思いはしたんですが、
ま、あぁいうのは自分で編めるんだよね…
と思って購入には至らず、だからと言って編む気にもなっていない…。
足元についてもそうで、さすがにミュールやサンダルはまずいかなと思って仕舞いましたが冬物のパンプスを履く気にはなってないというか。
どうも季節感と体感がズレてるような気がします。
駅の改札を出てスタジオまでの道にある銀杏並木も去年以上にいまだ青々としてますしね。
銀杏黄葉が散り落ちた道を滑らないように気を付けながら歩くのは、こりゃぁ１２月頃になるのかしら。

邦楽とマンボ…♪

まだたったの数か月ではあるんですけど、押しているアイドルグループがあって、そのライブＤＶＤや音楽番組出演時のパフォーマンスに、すごいな、素晴らしいなと歓喜しています。
見るたびに“どうコントロールしてるのかな、あのアイソレーション”と気になって気になって……、ジャズダンスの基本の《基》のコントラクションなどは恩師からかつてきっちり仕込んでもらいましたから今でもほぼ問題なく出来るんですけど、彼らの特に◎◎クンのようなアイソレーションは出来ない……、だから夏頃からちょび～っとこ～っそり練習してみたりしてたんですよ。
なんとか、どうにかこうにか、辛うじて、ゆ～っくりなら体幹を動かせるようになりました…、とても◎◎クンみたいにしなやかにというわけにはいきませんけどね
水曜日クラスの二人の前でちょっと動かして見せたら、
「あのね、発表会でセンセイの振り付け作品を踊るのは私たち二人なんですよ」
「センセイがアイソレーション出来るようになったところでね、踊るのは私たちですからね」
って言われちゃいました…、そりゃそうですなぁ…
ま、それは置いといて…。
つぎにオリジナル作品を振り付けるのは再来年の発表会用ですから２年ほど間があります。
それでも間近になってから慌てなくてもいいようにイメージを育てたり音楽を探したりはしておかないとなって、まぁこれはいつも思ってることではあるんですが…。
今年は映画音楽で作品を創ったから次は意表をついて邦楽もいいんじゃないかな、義太夫とか長唄とか、まぁ和楽器の演奏ってのもいいよねぇって考えたりもしていて、レッスンの帰途Book offに行ってみたら、ちょっとよさそうな長唄のＣＤを見つけました、それが１か月前くらいかな。
そして一昨日、何かの拍子に高橋大輔氏のマンボのスケーティングは圧巻だったなぁと思い出し、
ん？マンボ…？マンボもありか……となるとまずはぺレス・プラードかなぁ…
と一応アタマの隅にメモしておいて、昨日の外出の帰途に自宅近くの古書店に立ち寄ったら、まぁラッキーなことにペレス・プラードのＣＤがあったんですよ
早速聴いてみたんですけどね……、ん～難しいかもなぁ…。
収録されている曲はどれも有名な曲だし楽しいし素敵なんだけど、あのマンボ特有のリズムがね、通奏低音として基底にあるのではなく表にはっきり出ちゃってるからねぇ…、それをどう活かすかにかかってくると思うんですよね
で、長唄のほうもね、結構有名な曲がいくつかあっていいなとは思ったんですけど、７分強、８分強は無理だわ、二人で踊るにはね
ま、ゆっくり探していこうと思ってます

金曜日のアンシャンテ ― ブランクは３週間弱…♪

昨日は久しぶりにヒメさんとのレッスン、３週間弱のブランクが空きましたが調子はどうかな…。
バーレッスンを一緒にやりながら注目してたんですけど、残念なところはほぼ無しね
パール・テールの最後でルティレでポゼするところなんか、ルティレに引き上げた脚がブレなくなってるし、アン・レールの基本の《基》でも動作脚の腿がきちんとターン・アウトしたままホールド出来ている
バーレッスンをしてから先にポワントレッスンをしましたが、やはり３週間弱ぶりとはいえ残念なところは無しね
いつもどおり足慣らしをしてから基本の《基》をいくつか練習、それからパ・ドゥ・ブーレ・スウィヴィを…、ヒメさんのスウィヴィは歩幅が細かくてキレイです
そしてファイィをピケで、右→左→と交互にね、どうぞ
… … … … … … … …
うん、最初のピケ-アラベスク、しっかり軸に重心を乗せているから花丸💮
今度はね、もうピケ-アラベスクで静止しなくていいから、ピケを決めたらスグに方向転換するように動いてごらんなさい、どうぞ
… … … … … … … …
おぉ、いいですよぉ、アラベスクから下ろす動作脚もきちんと１番ポワントを通過してるしね
それではセンターで
まずは“シンバシへの道（＝アンボワテ・シュル・レ・ポワント）”をどうぞ
「あのね、一昨日マリさんがシンバシから脱して銀座８丁目くらいまで行けたよ」
「おぉぉ…」
ではどうぞ
… … … … … … … …
おぉ、いいねぇ、銀座８丁目まで来たねぇ
「やったぁ…、でも久しぶりだからふくらはぎが重くなってきた…っととと…」
はい、それじゃ無理しないで、ポワントはここまでにしましょう。
ポワントを脱いでセンターレッスンです

木曜日のアンシャンテ ― 鳩に花束…イメージして…♪

木曜日のクラス、それも夕方近くのクラスを代講するのは初めてですが、メンバーは顔見知りだからお互い緊張することもなく…
「おはようございまぁす、よろしくお願いしまぁす」
と現れたのはＨさんで、
「何年ぶり？コロナ以来？」
「いぃえ、その前ですよ、もう」
「んじゃぁ５年ぶりくらいかぁ」
なぁんてこともあって、Hさん＆Ｙさんとレッスン開始。
バーレッスンを進めていくうちに、ん～、ふたりともちょっとトルソーのコントロールが甘いねぇって気になるところが度々あって、これはちゃんと修正しなくちゃね。
「あのさ、鳩時計って知ってるよね」
「知ってます、時間になると鳩が出ますね」
「そうそう。ふたりともね、鳩尾が開くから上体が後ろに反り気味なってる…それだと鳩尾から鳩が出るぜ…、鳩尾をちゃんと閉じないと」
背骨のところから前にコルセットを巻いてきて鳩尾のところでしっかり縛って鳩小屋の扉を閉じる、とイメージしてごらんなさい…、重心が後ろに落ちやすいなぁとかバランスが悪いなぁってときはほぼ鳩尾が開いて肋骨があがってるときよ。
バーレッスンのメニューを進めながら何度か注意の声をかけてあげたり、
「コラコラ…っ、何匹鳩を飼ってんだ…っ」
なんてこともあったり…。
センターレッスンではバットマン・タンジュやタン・リエを練習して、そのあとピルエットの基本の《基》を
ん～、二人ともアームスのコントロールがちょっと甘いからバランスを崩しがちなのよねぇ。
４番ドゥミ・プリエからルティレ-ルルヴェに立ち上がったときにアームスはアン・ナヴァン、そのポジシオンを１回転が終わる前に崩しちゃうし、回転しなきゃって思うと上体が反り気味にもなるしね。
「あのね、大～～～きな花束を胸の前に抱えて落とさないってイメージしてごらんなさい、回転が終わるまで花束をきちんと抱えておくの」
はい、もう一度どうぞ
… … … … … … … …
おりょぉ～…、ぽろぽろぽろぽろお花をこぼしちゃってるじゃない、花束が崩れちゃうよ。
「… … … …」
それでも最終的にはちゃんと花束を守れるようになりました
「あの…、アン・ナヴァンのときは花束を抱えてってよく分かったんですけど、ア・ラ・スゴンドのときは…？」
「おぉ、それはね、神社の大～っきなご神木に両手を広げて抱き付いた感じ、そのイメージさ」
「…おぉ … … …」
注意するときはイメージしやすい何かを提示してあげることも大事よね。

水曜日のアンシャンテ ― 次の挑戦に備えて…♪

今週もマリさんとマンツーマンでレッスン
一緒にバーレッスンをしてから先にポワントレッスン。
いつものようにバーを使って足慣らし、それから基本の《基》をしっかり練習してセンターへ。
まずは“シンバシへの道（＝アンボワテ・シュル・レ・ポワント）”をどうぞ
デガージェ・ア・ラ・スゴンドに出した脚の内腿から引き戻すってことを大事にね。
… … … … … … … …
「…あれぇ……あ…あぇぇ…」
なんかさぁ新橋から数寄屋橋の方にズレてってないか…。
「トルソーが後ろに倒れ気味になると真っ直ぐに進めない…」
まぁでも、繰り返し練習してみたら、なんとか銀座の８丁目くらいまでは来た感じよね
それからアッサンブレ・シュル・レ・ポワントのアンシェヌマンやピケ-ルティレのシンプルなアンシェヌマンを練習。
そして次の挑戦に向けての下準備の下準備を。
スタジオ奥から鏡に向かって進みましょう、まずは左サイドを
右後ろ５番ルルヴェ→右→左→右とアンボワテ→左脚ポワン・タンジュ・ア・ラ・スゴンド-右脚プリエ→左脚クぺ・ドゥヴァン-右脚ルルヴェ→左前５番プリエ→ルルヴェ⇒右→左→右と…………
と見本を見せて、カウントを指定しながらもう一度見本を見せてからはい、どうぞ
… … … …
「……わきゃ…うぇぇ…」
あ～、それじゃまずバーを使って練習しましょ。
右手バーで４セットどうぞ
… … … … … … … …
お、いいねぇ…、ポワン・タンジュ-プリエからきちんとクぺ-ルルヴェに立ち上がれてる、いいですよぉ
左手バーで右サイドをどうぞ
… … … … … … … …
うん、いいですよぉ
このアンシェヌマンを基本の基の《基》として、実際のヴァリエーションではこうなるのよとちょびっとだけ動いて見せる。
「おぉぉぉ…」
マリさんならきっと踊れると思うわよ

腹巻…♪

日曜の夜、“明日は今季一番の冷え込み”という予報を聞いて腹巻を着けました、体幹を冷やさないように予防しなくちゃというワケ、とはいえ例年よりも着けるのが遅いなと思います。
で、腹巻を着けてルームウェアは半袖です、さすがに短パンはやめましたが…
いま着けている腹巻はもう１０年以上も愛用してきた、もちろん毎年新しいのに買い替えてきたものなんですが、去年の在庫限りで販売中止になってしまいました
薄くて伸縮性が高くフィット感抜群の生地で、自分好みのサイズにカットしてもらえるというものなので、ホントに重宝してたんですけどね、４０cmでちょうど腰骨の下あたりから腋の下までがピッタリ包まれて気持ちいいんです。
まだ複数枚持ってますから早々に困るというわけではないんですけど、残念だなぁ…。
この腹巻を販売していたブランドに訊いてみたら、いまは“腹パン”というのが人気なんだとか…腹巻とパンツの一体型…、それもまぁ良さそうな気はしますけど…。
寒いのを我慢するのはイヤだけど、厚着で着膨れるのもイヤだしねぇ…。
個人的な感覚ですけど、大きい筋肉を冷やさないようにしてると結構快適に過ごせるような気はしてます、腹筋・背筋・大腿四頭筋とかの保温が出来るといいですよね、それとよく言われるように３つの首＝首・手首・足首を冷やさないようにする…。
う～ん、毛糸のパンツのオールインワンでも編むか…ルームウェア用に…なんて考えないでもないです。

『とんちき <蔦重青春譜>』…♪

先日来読もうかなぁ読みたいなぁと気を惹かれていた３作品のうち、まずはこれをと手に取ったのは

　　　　　　

『とんちき 蔦重青春譜』　矢野隆著　新潮文庫
以前に読んだ吉森大祐著『蔦重』は蔦重＝蔦屋重三郎から見た喜多川歌麿や恋川春町、滝沢馬琴となる前の琑吉、東洲斎写楽についての１話完結のお話でした。
本作は蔦重の元に出入りしていた鉄蔵＝のちの葛飾北斎、幾五郎＝のちの十返舎一九、琑吉、消えた東洲斎写楽としての斎藤十郎兵衛などの若き日の姿が描かれていてます。
絵は美しいものでなければならぬ、美しくなければ価値がないと言い切る喜多川歌麿、人がもつ醜さから目を反らすことなく醜悪なものも醜悪なままに写し取るべしという写楽こと斎藤十郎兵衛、売れるかどうか金になるかどうかなどどうでもよくただただ描きたい描いていたいという鉄蔵、そして何をするにも心底楽しみながら本気でやっている幾五郎、そんな幾五郎のことを戯作者にしかなれぬと見切る山東京伝。
まさに青春譜と副題がついている通りですが、実は通奏低音とも言うべき隠しテーマが置かれていて、謎解きのお話にもなっています。
来年のＮＨＫ大河ドラマ『べらぼう』を観る前に勝手な世界観を作り上げるのもなぁと躊躇していたんですけどそんな心配は無用のこと、面白いものは面白いからね

落語の魅力…♪

わぉ、落語って面白いよねぇって改めて思ったのは火曜日夜のこと。
ＮＨＫ Ｅテレの《趣味どきっ！》にたまたまチャンネルを合わせたら春風亭一之輔師匠が出ていて、１０月から始まった『江戸落語入門』という番組でした。
毎回古典落語の中から作品を紹介しつつ江戸の風習だの江戸っ子気質だの様々なことを解説してくれるほか、ＮＨＫのアーカイブに残っている名人の高座の様子も見せてくれるというものです。
第１回目は見逃したみたいですが、第２回目の内容は“大工調べ”という落語をもとに江戸弁や江戸っ子気質についてのお話でした。
アーカイブからの映像は故古今亭志ん朝師匠が語る大工調べのなかで大工の棟梁が大家に向かって啖呵を切る場面…、こぉれがまぁ、立て板に水とはこのことかと言うほどのテンポに滑舌の良さ、１文字すら噛むことなく滔々と数分間捲くし立て続けるという…
番組が調べたところでは故志ん朝師匠、１秒間に平仮名にして１１文字をしゃべっている、と…
これは良いことを知りましたぁってコトで、

　　　　　

番組のテキストを買っちゃいました
これね、読み応えもあって時代劇好きには手頃な資料にもなりそうです

水曜日のアンシャンテ ― アームスがしなやか…♪

ポワント・レッスン、バーを使ってしっかり基本の《基》を練習したあとセンターで
まずは“シンバシへの道（＝アンボワテ・シュル・レ・ポワント）”をどうぞ
… … … … … … … …
おりょぉ…
「まぁだ新橋界隈をふらついてるねぇ」
「うくくくく…」
「さすがに“おみや”を提げることはなくなったけど」
「そりゃそうでしょうとも」
デガージェ・ア・ラ・スゴンドに出した脚を５番に引きつけるときに、内腿からしっかり引き付ける
「末端＝足を５番にって言うより、まず内腿の引き付けを意識して」
「あ～、内腿が触れ合う感じはなかったです、これまで」
だよねん。
つぎはアッサンブレ・シュル・レ・ポワントを、右→左→右→タン・リエ-アン・ナヴァンの順番で、タン・リエ-アン・ナヴァンのあとの５番ポワントのアームスはアン・オーね。
どうぞ
… … … … … … … …
あぁらぁ～…、マリさん、ポワン・タンジュ・ア・ラ・スゴンド-プリエのときのドゥミ・スゴンド-アロンジェのアームスがキレイ、しなやかだし伸びを感じるアームス、いいですよぉ
「… …」
それに５番シュル・レ・ポワントになったときの足元もキレイ
「いやぁ、足元はねぇ…、いろんな人の発表会の写真を見てたら足元って大事だなってつくづく…」
「なるほどぉ、人のふり見て…ってワケか」
「そうです…センセイが５番！足首！爪先！ってうるさい理由がよぉ～く分かりましたもん」
そうですか、それは嬉しいねぇ
ってことなら、鏡の近くに寄ってポワン・タンジュ・ア・ラ・スゴンド-プリエをしてごらんなさい……、私の足先と見比べてごらん…床からどれだけカカトが離れているか…。
「あ゛…っ…、そんなにぃ…っ」
まずはコレを目指してくださいね。
それにしても、発表会前と今とでは別人かと思うほどの進化よ、嬉しいなぁ

水曜日のアンシャンテ ― 今後目指すのは…♪

昨日もマリさんとマンツーマンでレッスン
「このところバーレッスンしてると股関節周りに“来る”なぁって感じるんですよ…やっぱり以前はちょっと足りてなかったんだなぁって分かります」
そうだね、このところいい方向に変化してきてるから、ちょっとずつ強くもなってるのよ
発表会明けのレッスンからとにかくプリエ…それもドゥミ・プリエをたくさんアンシェヌマンに組み込んだレッスンをしてますが、それには理由があってね。
「“美しい大人のバレエ”ってことを考えると、なにも派手なグラン・ジャンプをばんばん跳ぶ必要はないんじゃないかって思うのよ。もちろん跳べるに越したことはないけど、あくまでも正確に美しく華やかにってのが前提でそれは外せないから、たぁだ跳びゃぁいいってもんじゃない」
「うん、そうですね」
「マリさんはもともと跳べる身体をしてるから条件はいいんだけど、それでも無理にグラン・ジャンプの練習をするよりミドル・ジャンプを色々修得して磨きをかけていく方がいいんじゃないかと考えてるの」
「はい」
「そのために毎度毎度プリエのことを口うるさく言ってるワケ…、“着地はプリエで…”とか“プリエしてから…”なんていちいち考えてからプリエするんじゃなくて、半分はもう本能みたいに“何をするにもプリエ”が癖になるくらいにと考えてるのよ」
「はい」
「昔から沢山の高名な振付師や教師の方々が“バレエは１番ポジシオンから始まって１番ポジシオンに終わる”とか“５番で始まって５番で終わる”っておっしゃってるけど、私の考えは“プリエで始まってプリエに収める”なの」
「おぉぉ…」
ってことでバーレッスンの終盤、いきますよぉ
ロン・ドゥ・ジャンブ・アン・レールの基本の基の《基》。
５番からルティレに引き上げた脚を、膝下まで脛を開く→ア・ラ・スゴンドに伸ばす→脛を膝下まで戻す→ルティレ→５番→プリエ、と分解して動かす練習。
どうぞ
… … … … … … … …
あぁら、いいねぇ…、脚の動きがかなりシャープになってきた、股関節周りが強くなりつつあるんだね
グラン・バットマンのあとちょっとしたストレッチをしてバーレッスン終了～、ポワント・レッスンに突入です