ハイドン／「驚愕」、「軍隊」＆「時計」

本日は“交響曲の父”ことフランツ・ヨーゼフ・ハイドンの作品をご紹介します。交響曲というジャンル自体は１８世紀半ばには生まれていたようですが、それを現在のような４楽章形式の楽曲に発展させたのはまさにこのハイドンで、その後モーツァルト、ベートーヴェンに引き継ぐ重要な役目を果たしました。残した交響曲の数はなんと１０４！ベートーヴェンの９曲は言うに及ばず、モーツァルトの４１曲と比べても桁違いの多さです。ただ、今でもよく演奏されるのはごく一部で、特に５０代にロンドンに数年滞在した時に書かれたいわゆる“ロンドン交響曲”が人気です。本ブログで取り上げる３曲もそれらの一部です。それぞれタイトルが付いてますが、ハイドン自身が意図して付けたわけではなく、単なるニックネームです。交響曲第９４番「驚愕」は第２楽章でオーケストラが急に大音量を鳴らすから、第１００番「軍隊」は第２楽章でトルコ軍楽隊の楽器が使われるから、第１０１番「時計」は第２楽章のリズムが時計のように規則正しいから、とどれも他愛もないこじつけのような理由ばかり。おそらく作品が多すぎて番号順だと訳が分からなくなる、というのが本当の理由でしょう。



肝心の内容ですが、これはもう素晴らしいの一言です。実は私はこのＣＤを聴くまで、ハイドンをベートーヴェンやモーツァルトより格下に見ていたのですが、いやはやお恥ずかしい限りです。特に「驚愕」の第１楽章の完成度の高さときたら！どことなく宮廷音楽風の華やかさを残しながらも、力強いオーケストレーションでわくわくさせるような旋律が次々と現れ、聴く者を夢中にさせてくれます。同じことは「軍隊」の第１楽章にも言えます。序奏の後に軽やかなマーチ風のメロディが現れ、そこから弦楽アンサンブルが華麗なサウンドを紡いでいく様は圧巻です。思わず口ずさみたくなるような第２楽章、軽やかな舞曲風の第３楽章、急速調の第４楽章も魅力的で、個人的には３曲の中でも最大の傑作と評価します。「時計」は前２曲ほどのインパクトはありませんが、同じく華やかな第１楽章、ややユーモラスな第２楽章とよくまとまった構成。ＣＤですが、ハイドンもモーツァルト同様に古楽器で演奏するのか、現代楽器で演奏するのかという問題があるのですが、私が買ったのはヘルベルト・フォン・カラヤン指揮ベルリン・フィルによる現代楽器版です。古楽器にも興味なくはないのですが、聴き比べるのは年を取って時間がたっぷりある時にしたいと思います。

ブルッフ／ヴァイオリン協奏曲第２番＆第３番

先日マックス・ブルッフの交響曲第１番＆第２番をエントリーしましたが、本日はヴァイオリン協奏曲をご紹介したいと思います。と言っても有名なヴァイオリン協奏曲第１番ではなく、第２番と第３番です。この２曲も交響曲同様残念ながら演奏される機会はほとんどありませんが、どちらもロマン派の王道を行くコンチェルトでなぜもっとメジャーにならなかったのか首をかしげるくらいです。第２番は伝説的なヴァイオリニストであるサラサーテのために作られた曲で、ブルッフ特有のメランコリックな旋律と情熱的なヴァイオリンソロが融合した真の名曲です。第１楽章の泣きのヴァイオリンといい、思わず口ずさみたくなるような第３楽章フィナーレといい、ロマン派音楽が好きなクラシックファンなら１００％気に入ること間違いなしです。第３番の方は第２番に比べると最初はやや取っつきにくいですが、聴いてくるうちに味が出てきます。第１楽章は１７分を超すボリュームで中盤に出てくる叙情的な旋律が魅力的です。穏やかなアダージョの第２楽章、華やかなロンド形式の第３楽章も悪くないです。



ＣＤは何せレア曲だけにチョイスはほとんどありません。第２番の方はイツァーク・パールマンが「スコットランド幻想曲」と一緒に録音したものがかろうじて出回っていますが、第３番の方は全く見かけませんね。第２番と第３番がセットになったナクソス盤が唯一入手可能なので、アマゾンで購入しました。演奏はヴァイオリンがマクシム・フェドトフ、ドミトリ・ヤブロンスキー指揮ロシア・フィルハーモニー管弦楽団によるものです。ナクソス盤だけあってメンツはマイナーですが、演奏の方は特に問題なしです。チープなジャケットは毎度の事ながら私のセンスに合致しませんが・・・ブルッフの名曲群がなぜ一部を除いて埋もれてしまったのか私には謎ですが、こう言った隠れ名曲を探すのもクラシックファンの楽しみの一つかもしれませんね。

モーツァルト／戴冠式ミサ

モーツァルトの宗教音楽と言えば先日ご紹介した「レクイエム」が最も有名ですが、死者のための鎮魂曲と言うこともあって全体的に暗く、日常的に聴くにはあまり適しているとは言えません。その点、今日取り上げるミサ曲第１４番、またの名は「戴冠式ミサ」はモーツァルトが２０代前半の頃に書いたミサ曲で、いかにも青年期らしい明るく輝かしい旋律に全編彩られており、肩肘張らずに楽しめる内容です。１曲目「キリエ」こそミサ曲らしい荘厳な雰囲気ですが、２曲目「グロリア」からこれぞモーツァルトといった感じの生命力にあふれた活き活きとした旋律が次々と現れ、聴いていてワクワクしてきます。３曲目「クレド」、４曲目「サンクトゥス」もこの盛り上がりが続き、落ち着いた四重唱の５曲目「ベネディクトゥス」を挟んで終曲の「アニュス・デイ」へ。この曲の前半はアルト独唱で、まるでオペラのアリアのような美しさです。最後は壮麗な合唱でフィナーレとなります。



ＣＤはヘルベルト・フォン・カラヤンがベルリン・フィルとウィーン学友協会合唱団を指揮したものです。「戴冠式ミサ」は２５分ほどの短い曲なので、カップリングでブルックナーの「テ・デウム」が収録されています。モーツァルトと同じオーストリア人ですが、時代も作風も全然違うので正直あまり良い組み合わせとは言えません。この「テ・デウム」も一連の交響曲と並んでブルックナーの代表作に伍されることも多い曲ですが、個人的にはあまり良さがよくわからない。フィナーレの盛り上がりはなかなかのものですが、逆に言うとそれまでが地味です。まあ私はブルックナーの数ある交響曲も７番＆８番以外はほぼ聴かないタチなので単に趣味が合わないだけと言えばそれまでですが・・・モーツァルトの宗教曲は他にも「大ミサ曲」「雀のミサ」などがありますが、個人的にはこの「戴冠式ミサ」が一番のお薦めです。