サン＝サーンス／ピアノ協奏曲第１番、第２番、第３番

本日はカミーユ・サン＝サーンスの初期のピアノ協奏曲をご紹介したいと思います。サン＝サーンスは生涯に５曲のピアノ協奏曲を作曲しましたが、そのうち４番と５番については過去ブログでもご紹介しました。いずれも作曲者が名声を確立した４０代以降の作品で、特に「エジプト風」の副題を持つ第５番は円熟味あふれる傑作と思います。今日ご紹介する１番から３番までの３曲は２０代から３０代前半までに書かれた初期の作品で、それだけにまだ作風に“青さ”が残るものの、一方で青年期ならではの瑞々しさにあふれた作品となっています。ＣＤはナクソスから出ているマルク・スーストロ指揮マルメ交響楽団のサン＝サーンス作品集を購入しました。ピアノはロマン・デシャルムというフランスの中堅ピアニストです。

　　

まず第１番から。サン＝サーンス２３歳の時に書かれた作品で彼のキャリアの中でも最も初期の作品です。第１楽章はホルンの奏でる印象的な主題で始まり、続いてロマンティックな第２主題に。以降はその繰り返しですが、１２分近くあるためかやや冗長なのは否めません。続く第２楽章はオーケストラは伴奏程度でピアノがほぼ独奏に近い形で幻想的な旋律を奏でてゆきます。第３楽章は一転してきらびやかな音の洪水。ピアノとオーケストラが一体となってフィナーレに向けて突き進んでいきます。全体的な完成度はイマイチですが、最後の盛り上がりはなかなかのものです。

続いで第２番。第１番の１０年後に書かれた作品で、その間に作曲者として大きな成長を遂げたのか完成度の高い作品となっています。特に第１楽章が素晴らしく、メランコリックな旋律とドラマチックなオーケストレーションが融合した真の名曲と言ってよいでしょう。続く第２楽章は一転して軽やかなスケルツォ。中間部の夢見るような第２主題が印象的です。第３楽章は再びメランコリックな旋律で、フィナーレに向けてドラマチックに盛り上がって行きます。全体で２５分ほどの小品ですが、短い中に聴きどころがギュッと詰まっており、文句なしの傑作と言っていいでしょう。実際、この曲はコンサートでも取り上げられる機会も多く、後期の傑作である第５番と並んでサン＝サーンスのピアノ協奏曲の中で最も人気の作品となっています。

最後に第３番。第２番の１年後に書かれた作品です。第２番があまりにも良かったので、聴く方も期待が高まりますが、実際はそうでもないと言うのが正直なところ。第１楽章は交響曲的なスケールで迫る雄大な作風ですが、若干くどいと言えばくどい。第２楽章は静謐なアンダンテですが、これもややインパクトが弱いか。第３番は華やかな楽章で、最後にようやく盛り上がりを見せます。ただ、全体的には地味な印象は拭えません。う～ん、決して悪くはないんですけどね。あえて繰り返し聴こうとは思わないかな。

ナクソス盤全集にはこの３曲の他に、ピアノと管弦楽のための作品が４曲（「アレグロ・アッパショナート」「オーヴェルニュ狂詩曲」「アフリカ幻想曲」「ウェディング・ケーキ」）収録されています。どれもサン＝サーンスらしいツボを押さえた曲作りですが、個人的には「オーヴェルニュ狂詩曲」が無名ながらもお薦めです。前半の叙情的な旋律と後半のエネルギッシュな展開が聴きモノです。この中で比較的有名な「アフリカ幻想曲」はタイトルから想像するのとは違ってアラブ風の旋律が随所に挟まれます。アフリカと言ってもいわゆるブラックアフリカではなく当時フランスの植民地だったアルジェリア、チュニジア等の北アフリカのことで、サン＝サーンスが当地をたびたび訪れていたことが背景にあるようです。

ハイドン／交響曲第９６番、第９７番、第９８番

ひさびさの更新はハイドンです。ハイドンは「交響曲の父」と呼ばれ、生涯に１０４曲という膨大な数の交響曲を残していますが、あまりにも数が多すぎるせいか代表作は番号ではなく副題で呼ばれることが多いです。本ブログでも過去に取り上げた「Ｖ字」「オックスフォード」そして「驚愕」「軍隊」「時計」などがそうですね。これらの副題はハイドン自身が付けたものではなく、後世になって特に深い意味もなく付けられたものばかりですが、それだけ聴衆に親しまれていた証拠とも言えます。本日取り上げる３つの交響曲は９６番こそ「奇蹟」の副題がついていますが、９７番と９８番は単に番号だけで、そのせいか一連の「ロンドン交響曲」の中でも地味な存在です。ＣＤの数も「驚愕」「軍隊」「時計」や「ロンドン」あたりと比べると極端に少ないです。私が手に入れたのは往年のドイツの名指揮者オイゲン・ヨッフムがロンドン・フィルを指揮したものです。



まずは９６番の「奇蹟」から。第１楽章はいかにもハイドンらしい始まり方で、やや重苦しい序奏から一転して次々と魅惑的な旋律が現れます。愛らしいアンダンテの第２楽章、宮廷音楽風の華やかな第３楽章メヌエットを経て、キビキビとした第４楽章フィナーレを迎えます。続いて９７番。こちらも第１楽章は厳かな序奏で幕を開け、そこからは一転して勇壮な旋律が展開されます。後のベートーヴェンを思い起こさせるような曲風で、なかなかの名曲と言っていいでしょう。第２楽章の穏やかなアダージョ、第３楽章の舞踏会風のメヌエットは９６番と同じような展開で、第４楽章は再び力強いフィナーレで幕を下ろします。９８番も同じで第１楽章は静かな序奏の後にめくるめく魅惑の旋律が現れます。第２楽章は穏やかなアダージョですが、英国国歌「国王陛下万歳」を主題に使っているのがユニークです。第３楽章は思わずスキップしてしまいそうな軽快なメヌエット。続く第４楽章も軽快なテンポで進み、最後はこれぞハイドンと言った華やかなフィナーレで締めくくります。以上３曲ともどれも似たような展開でワンパターンと言ってしまえばそれまでなんですが、どの曲も捨てがたい魅力があり、特に第１楽章はどれも名旋律揃いだと思います。まだまだ聴いていない交響曲がたくさんあるハイドン。奥が深いですね！