陶磁器と色彩 １４ （色のイメージ５）

釉を使う場合、単色の釉を使う場合と、複数の釉を、重ね塗りする場合が有ります。

　（施釉する方法も、漬け掛け、流し掛け、吹き掛け、筆で塗る等の方法があり、その違いによって、

　　問題の発生の仕方に、若干の差が出ます。）

　単色の場合は、ほとんど問題になりませんが、重ね合わせの場合、重ねる事による、色々な問題が発生

　して来ます。　以下問題点を、列挙します。

　①　釉が剥がれる

　　）　塗り重ねる事により、釉が厚く掛かる為、焼成時に、釉が「ひけ」て仕舞い、素地の一部に、

　　　　　釉が掛からなく成ります。

　　　・　注：　「ひけ」とは、焼成後、窯の冷却時に、ガラス質が固まり始めると、厚掛けした部分に、

　　　　　　釉が引張られて、回りの釉薬が、寄り集まる現象で、周囲の釉が素地から離れます。

　　　・　釉が厚くなると、焼成前でも、釉がめくれ、素地から、浮き上がる事が有ります。

　　　　　釉の濃度を薄めれば、大体は解決します。

　　）　釉の相性の違いによる。冷却時の縮み率は、釉によって違いが有ります。その差が大きいと

　　　　　縮の大きい方に、釉薬が引張られます。

　　　　　又、釉が熔けた時の、釉の粘性（流れやすさ）の差も、関係します。

　　　　　流れ易い釉は、どうしても、引っ張られたり、薄くなったりします。

　②　重なった境目の色が、中間色ではない。

　　）　片身分けの様に、部分的に違う釉を、掛ける場合も多いです。その際、その境目には、両方の

　　　　　釉が二重に掛かる事が普通です。その境目の色は、思わぬ色（良い色ではない）に成る事が

　　　　　多いです。

　　）　どちらを、先に塗るかによっても、発色は違います。当然、後に塗った色が、優先的に発色

　　　　　し易いですが、必ずしもそうとは、限りません。試し焼きして、塗る順序を決ます。

　　）　基本的には、釉同士を混ぜ合わせると、綺麗な色は出ませんので、注意が必要です。

　　）　釉は熔けて、ガラス質の液体と成りますので、幾ら分離して色を掛けても、お互いの領域に、

　　　　　侵略して行き、境界線が「ぼやけ」ます。

　　　　この現象を防ぐには、絵付けや、練り込み土を、使うしかありません。

　
　　　前置きが、長くなりましたが、前回の続きを、述べます。　　　　

７）　青のイメージ：　青色は、精神を安定させる、作用があります。

　　　世界中で、好まれる色の、「ベスト３」に入っています。

　　　青は空の色と、水の色を連想させる色で、自然の美の一つに成っています。

　　①　「爽やか」「神秘的」「冷静」「知的」「平和」「誠実、信頼」「真面目」のイメージです。

　　　　否定的には「憂鬱（ゆううつ）」「冷たい」「遠い」などがあります。

　　②　青の色の範囲は、かなり広いです。

　　　　濃い藍色から、明るいスカイブルー（空色）まで、色々な名前が付けられています。

　　　　（藍色、ロイヤルブルー、ブルー、青、スカイブルー等が有ります。）

　　③　下絵付けでは、「呉須」と呼ばれる色が代表的な、青と成ります。

　　　　「呉須」には、色によって幾つかの名前があります。

　　　　（古代呉須、墨呉須、紫呉須、青呉須、土呉須、焼貫呉須等です。）

　　　　　その外に、コバルトブルー、トルコブルー、カイヘキ等が有ります。

　　④　青い釉には、瑠璃色、瑠璃海鼠（るりなまこ）、トルコブルー、空色、深青緑などが、有ります。

　　　　いづれも、コバルト系の釉です。

　８）　紫のイメージ

以下次回に続きます。