素朴な疑問 243 サイン（銘）は何処にどの様に入れれば良いか２？

前回からの続きです。

３）　サインは釉の種類や釉の色や、釉を厚く掛ける事で、消えてしまう場合もあります。

　　サインの上に釉が厚く掛かった場合、字が「ぼやけた」り、釉に埋もれてしまう場合があります

　　その為、サイン周辺の釉を薄くしたり、サイン上の釉を軽く拭き取る事です。釉を部分的に薄く

　　するには、予め水を含んだ筆などでサイン周辺を濡らす事で達成できます。但し流れ易い釉

　　（結晶釉などに多い）を使うと、流れ落ちた釉がサインに掛かる場合もありますので、釉を掛け

　　る際、塗る範囲に注意が必要です。

４）　サインの天地を逆にしない事、及び左右のバランスも考慮する事。

　①　サインを手書きする場合にはほとんど問題に成りませんが、方向性のある作品に、印などを

　　捺す場合、天地を逆さに捺す事も決して稀ではありません。印面は反転していますので、特に

　　間違い易い印鑑もあります。

　②　一般的には、上部（天方向）のスペースを多く取り、下部（地）のスペースを少なくします。

　　なるべく左右の隙間を同じにしたいです。

　③　釘彫り等のサインでは、縦書きと横書きがあります。更に縦書きでも垂直でなく若干斜め方向

　　に書く（傾斜を付ける）事もあります。手書きし彫り込む際に、サインの周囲が毛羽立つ事が

　　あります（バリとも言います）。このバリは、手書き直後ではなく、ある程度土が乾燥した時

　　に削り取るか、素焼き後に紙やすり等で削り取ります。そのまま放置しておくと、バリの先端が

　　尖り（とがり）手や指を傷付ける事にもなります。

　④　一般的な作品では、サインまで見る人は少ないです。

　　但し、芸術（美術）的にまで高められた作品では、サインが重要な働きをします。勿論贋作の

　　疑いを晴らす役目もしますが、著名な作家であれば、サイン一つでその価値も飛躍的に高める

　　効果があるからです。

５）　取っ手や耳、注ぎ口などを有する作品の場合、作品に方向性が出ますので、サインを入れる際

　　入れる方法に注意が必要に成ります。

　　①　取っ手（持ち手）のある作品の高台内にサインを入れる場合、特に片手で持つコーヒーカップ

　　　の様な器では、持った状態で口縁を向こう側に倒してサインを入れます。

　　　高台脇に入れる場合には、取っ手の根元近辺に入れます。但し取っ手の手前側に入れる方法と

　　　向こう側に入れる方法があります。

　　②　徳利や片口など注ぎ口を有する器では、底にサインを入れる際には、注ぎ口が真下に向けて

　　　反転した位置でサインを入れます。又、高台脇に入れる場合には、注ぎ口と反対側、又は真横

　　　に入れると、良いでしょう。

６）　蓋物の作品では、本体側にサインを入れ、蓋側には入れないのが一般的です。

　　焼成する際、蓋をした状態で行いますので、蓋が行方不明に成る事は少ない様です。

７）　サインを強調する場合には、掘り込まれた部分に、呉須などの下絵絵の具で絵付けを施す場合

　　もあります。一般にはサインは目立たない状態で施しますが、あえて目立たせる為に行う事も

　　あります。サインが模様の一部と成っている場合などです。

８）　サインは一個とは限りません。（基本的には一個ですが・・）

　①　作品に応じてサイン自体を変えたり、書体を変えたりする場合もあります。又、作者の年代と

　　共にサインを変える事もあり、心境の変化で変える事もます。特に手書きのサインであれば容易

　　です。ご自分で作った印であれば、容易に作り変える事も可能です。印面が摩滅した場合や、

　　欠損した場合には作り換えた方が無難です。

　②　大小の印を使い分ける。作品の大きさに対し、サンイが大き過ぎる場合には、小さな印を使い

　　大きな作品には、大きめの印を捺すなどの方法です。

９）　サインはフルネイム（姓名）で入れる事は少ない様です。

　　伝統ある窯元では、代々名前を引き継いでいる所も多く、同じ名前のサインもあります。

　　しかし、一般的には名前の一文字や、屋号などのマークを使う事が多いです。

　　近年では、アルファベットのサインさえ見受けられます。

最後に、ご自分だけの窯であれば、サインを入れるかどうかは自由ですが、共同で使う場合には必要

になります。又サインに対する決まりもありません。民藝と呼ばれる作品群には無銘の作品が多いの

ですが、近年ではほとんどの作品に銘（サイン）が入っている物が多い様です。

以上にて銘（サイン）の話を終わります。