今から１２年前なんか懐かしくもなんでもない。つい昨日のような時間だ。だが、こうしてノートを見ると忘れていたことがいっぱい蘇ってくるから不思議だ。
映画は１８６本見ている。芝居は２０５本。この頃は映画より芝居のほうが多い。本は９８冊と少し少なめ。ビデオは７４本。
この年は１月に篠原哲雄の実質的デビュー作『月とキャベツ』。今は亡きシネマワイズ（旧梅田花月だ）で見た。（ここでは３月に三池崇史の『岸和田少年愚連隊 血煙純情篇』も見た。）２月は松島菜々子のデビュー作『恋と花火と観覧車』。この２本は何度も見た。
石井聡互『ユメノ銀河』、チャン・ウエン『太陽の少年』、今村昌平『うなぎ』、デビット・リンチ『ロスト・ハイウェイ』、市川準『東京セレナーデ』、松岡錠司『私たちが好きだったこと』、パット・オコナー『秘密の絆』、ウォン・カーウァイ『ブエノスアイレス』、竹中直人『東京日和』
芝居はまず１月に見た三枝希望さんの『水の声』が素晴らしかった。そして、初めてジャブ・ジャブ・サーキットを見たのもこの年の１月だ。『まんどらごら異聞』である。衝撃的だった。桃園会の『カラカラ』２部作（もちろん作、演出は深津篤史さん）と『うちやまつり』。この年の深津さんはすごかった。１年間で彼の作品を８本も見ている。初期のスクエアの最高傑作『泊』は１２月にウイング・フィールドで見ている。
そしてこの年は太陽族の『透明ノ庭』、燐光群『漱石とヘルン』、維新派『南風』、ニュートラル『楽園への道』。これでベストテン。
この年はいい小説がたくさんあった。角田光代（『ぼくはきみのお兄さん』がよかった）や江国香織（『泣かない子供』、『落下する夕方』）が続々と新刊を出し始めた。村上春樹『レキシントンの幽霊』『アンダーグラウンド』、川本三郎（『荷風と東京』『クレジットタイトルは最後まで』『東京おもいで草』）や小川洋子『ホテル・アイリス』『やさしい訴え』。川上弘美はこの年からだ。（『蛇を踏む』）村上龍『イン・ザ・ミソ・スープ』『ストレンジ・デイズ』。そして北村薫『ターン』。まだまだ凄い本はたくさんあった。きりがない。
なんだか書いていて、たかが１２年前がいつのまにか懐かしさでいっぱいになった。なんだかそれってまずいなぁ。感傷に浸ってる場合ではあるまい。つれづれに任せてノートを繰りながら思い出す。ちょっとこれってよくない。
映画は１８６本見ている。芝居は２０５本。この頃は映画より芝居のほうが多い。本は９８冊と少し少なめ。ビデオは７４本。
この年は１月に篠原哲雄の実質的デビュー作『月とキャベツ』。今は亡きシネマワイズ（旧梅田花月だ）で見た。（ここでは３月に三池崇史の『岸和田少年愚連隊 血煙純情篇』も見た。）２月は松島菜々子のデビュー作『恋と花火と観覧車』。この２本は何度も見た。
石井聡互『ユメノ銀河』、チャン・ウエン『太陽の少年』、今村昌平『うなぎ』、デビット・リンチ『ロスト・ハイウェイ』、市川準『東京セレナーデ』、松岡錠司『私たちが好きだったこと』、パット・オコナー『秘密の絆』、ウォン・カーウァイ『ブエノスアイレス』、竹中直人『東京日和』
芝居はまず１月に見た三枝希望さんの『水の声』が素晴らしかった。そして、初めてジャブ・ジャブ・サーキットを見たのもこの年の１月だ。『まんどらごら異聞』である。衝撃的だった。桃園会の『カラカラ』２部作（もちろん作、演出は深津篤史さん）と『うちやまつり』。この年の深津さんはすごかった。１年間で彼の作品を８本も見ている。初期のスクエアの最高傑作『泊』は１２月にウイング・フィールドで見ている。
そしてこの年は太陽族の『透明ノ庭』、燐光群『漱石とヘルン』、維新派『南風』、ニュートラル『楽園への道』。これでベストテン。
この年はいい小説がたくさんあった。角田光代（『ぼくはきみのお兄さん』がよかった）や江国香織（『泣かない子供』、『落下する夕方』）が続々と新刊を出し始めた。村上春樹『レキシントンの幽霊』『アンダーグラウンド』、川本三郎（『荷風と東京』『クレジットタイトルは最後まで』『東京おもいで草』）や小川洋子『ホテル・アイリス』『やさしい訴え』。川上弘美はこの年からだ。（『蛇を踏む』）村上龍『イン・ザ・ミソ・スープ』『ストレンジ・デイズ』。そして北村薫『ターン』。まだまだ凄い本はたくさんあった。きりがない。
なんだか書いていて、たかが１２年前がいつのまにか懐かしさでいっぱいになった。なんだかそれってまずいなぁ。感傷に浸ってる場合ではあるまい。つれづれに任せてノートを繰りながら思い出す。ちょっとこれってよくない。
