１ 越境する蝸牛（太陽族）
２ ｎｉｎｅ（アイホール＋小原延之）
３ 月夜にようこそ（ニュートラル）
４ アインシュタイン・ショック（ジャブジャブサーキット）
５ 僕たちの好きだった革命（金蘭会高校）
６ その公園のベンチには魔法がかかっている（ニュートラル）
７ ワールド・トレード・センター（燐光群）
８ 箱師よ、その町の暁に釘を打て（Ugly duckling）
９ 夜叉ヶ池（遊劇体）
１０ ひとつでもいい（トランス・パンダ）
１１ 月と象ノ庭、或いは宵の鳥三羽（桃園会）
１２ 延髄がギリです（極東退屈道場）
１３ ソウル市民、ソウル市民１９１９（青年団）
１４ 風の市（メイ）
１５ 空の驛舎（空の驛舎）
１６ マトリョーシカ地獄（クロム・モリブデン）
１７ 追奏曲、砲撃（桃園会）
１８ レミング（テラヤマ博、佐藤香聲）
１９ ななし（南船北馬一団）
２０ ドロップス（流星倶楽部）
２１～３０
ベルナルダ・アルバの家（エレベーター企画 Ｓ・Ｏ・Ｋプロジェクト）
ディプレッションとタンサク（Blue,Blue）
天守物語（遊劇体）
スチュワーデスデス（クロム・モリブデン）
ありがたき幸せ、つまりはありがとう（コレクトエリット）
ＯＪ（１０Ｘ１０Ｘ１０）
風のほこり（新宿梁山泊）
大山デブコの犯罪（テラヤマ博、岩崎正裕）
人間が不老不死ならすべて解決（Ａ級ＭｉｓｓｉｎｇＬｉｎｋ）
虫のなんたるか。（オリゴ党）
今ここにある現実のほんの少し先に地続きである未来の日常を取り上げながら、更にその先を見据えた僕たちの「今」をしっかりとらえて見せる岩崎正裕と太陽族の『越境する蝸牛』を今年のベストワンに推す。この作品と、小原延之が赤裸々に今そこにある危機を描いた力作『ｎｉｎｅ』をセットにして、今年のベストとしてもいい。この２作に坂手洋二が９・１１を単なるレクイエムとしてではなく、これもまた確かな今として捉えた『ワールド・トレード・センター』を加えると政治色が強すぎるのではないかという危惧もあるけど、これらの作品には演劇でしか見せれない可能性を感じる。
３、６位は約３年振りに活動を再開した大沢秋生の２作品。彼は従来の作品作りで、きちんと仕立てた『月夜にようこそ』と、今までにない新境地を開いた『その公園のベンチには魔法がかかっている』という２作品を短いスパンで連続上演した。
今年一番の驚きは５位金蘭会高校演劇部『僕たちの好きだった革命』。女子高校生たちにこれだけの芝居をされてしまったら、もう大人は太刀打ちできない。ぜひ鴻上尚史に見てもらいたかった。
アグリーが新しいスタイルを提示した『箱師よ、その町の暁に釘を打て』や遊劇体がまるで違うアプローチで泉鏡花を見せた２作品。いつもながら刺激的な作品を見せてくれる桃園会、クロム・モリブデン等の僕のベストテン常連劇団の作品が並ぶ。ベストテンの最後にはナカタアカネが、これでトラパンを封印した『ひとつでもいい』を入れてみた。実は、ナカタさんのリクエストである。（本当はもう少し上に入れてもいいと僕は思ったのだが）
今年の新発見は、コレクトエリット。新鮮な驚きがあった。久しぶりに見たＭａｙもとても力の籠った作品で嬉しかった。いつもの事だが、一応遊びで順位を付けてみたがあまり意味はない。順不同だと考えてもらえばいい。更にはここには挙げなかったが、３０位以下にも素敵な作品がまだまだたくさんあるのも、いつものことだ。
今年見た芝居は１４８本。これが多いか少ないかはかなり微妙だ。もう少し見ようと思えば見れたと思う。だけどそこまでは頑張れなかった。これが６０本くらいに減っても僕のベスト３０は変わらなかったと思う。要するに大事なのは本数ではない、ということだ。だからと言って６０本に減らしたほうがいいか、というとそういうことでは断じてない。ある程度の本数を見なくては見えてこないものは確かにある。まぁ、だいたいこれが僕の持っている時間のギリギリ限界だったことも事実だ。去年より芝居の本数が３０本ほど増えた分、映画の本数が３０本程減ってしまった。確かにこれが限界みたいだ。
２ ｎｉｎｅ（アイホール＋小原延之）
３ 月夜にようこそ（ニュートラル）
４ アインシュタイン・ショック（ジャブジャブサーキット）
５ 僕たちの好きだった革命（金蘭会高校）
６ その公園のベンチには魔法がかかっている（ニュートラル）
７ ワールド・トレード・センター（燐光群）
８ 箱師よ、その町の暁に釘を打て（Ugly duckling）
９ 夜叉ヶ池（遊劇体）
１０ ひとつでもいい（トランス・パンダ）
１１ 月と象ノ庭、或いは宵の鳥三羽（桃園会）
１２ 延髄がギリです（極東退屈道場）
１３ ソウル市民、ソウル市民１９１９（青年団）
１４ 風の市（メイ）
１５ 空の驛舎（空の驛舎）
１６ マトリョーシカ地獄（クロム・モリブデン）
１７ 追奏曲、砲撃（桃園会）
１８ レミング（テラヤマ博、佐藤香聲）
１９ ななし（南船北馬一団）
２０ ドロップス（流星倶楽部）
２１～３０
ベルナルダ・アルバの家（エレベーター企画 Ｓ・Ｏ・Ｋプロジェクト）
ディプレッションとタンサク（Blue,Blue）
天守物語（遊劇体）
スチュワーデスデス（クロム・モリブデン）
ありがたき幸せ、つまりはありがとう（コレクトエリット）
ＯＪ（１０Ｘ１０Ｘ１０）
風のほこり（新宿梁山泊）
大山デブコの犯罪（テラヤマ博、岩崎正裕）
人間が不老不死ならすべて解決（Ａ級ＭｉｓｓｉｎｇＬｉｎｋ）
虫のなんたるか。（オリゴ党）
今ここにある現実のほんの少し先に地続きである未来の日常を取り上げながら、更にその先を見据えた僕たちの「今」をしっかりとらえて見せる岩崎正裕と太陽族の『越境する蝸牛』を今年のベストワンに推す。この作品と、小原延之が赤裸々に今そこにある危機を描いた力作『ｎｉｎｅ』をセットにして、今年のベストとしてもいい。この２作に坂手洋二が９・１１を単なるレクイエムとしてではなく、これもまた確かな今として捉えた『ワールド・トレード・センター』を加えると政治色が強すぎるのではないかという危惧もあるけど、これらの作品には演劇でしか見せれない可能性を感じる。
３、６位は約３年振りに活動を再開した大沢秋生の２作品。彼は従来の作品作りで、きちんと仕立てた『月夜にようこそ』と、今までにない新境地を開いた『その公園のベンチには魔法がかかっている』という２作品を短いスパンで連続上演した。
今年一番の驚きは５位金蘭会高校演劇部『僕たちの好きだった革命』。女子高校生たちにこれだけの芝居をされてしまったら、もう大人は太刀打ちできない。ぜひ鴻上尚史に見てもらいたかった。
アグリーが新しいスタイルを提示した『箱師よ、その町の暁に釘を打て』や遊劇体がまるで違うアプローチで泉鏡花を見せた２作品。いつもながら刺激的な作品を見せてくれる桃園会、クロム・モリブデン等の僕のベストテン常連劇団の作品が並ぶ。ベストテンの最後にはナカタアカネが、これでトラパンを封印した『ひとつでもいい』を入れてみた。実は、ナカタさんのリクエストである。（本当はもう少し上に入れてもいいと僕は思ったのだが）
今年の新発見は、コレクトエリット。新鮮な驚きがあった。久しぶりに見たＭａｙもとても力の籠った作品で嬉しかった。いつもの事だが、一応遊びで順位を付けてみたがあまり意味はない。順不同だと考えてもらえばいい。更にはここには挙げなかったが、３０位以下にも素敵な作品がまだまだたくさんあるのも、いつものことだ。
今年見た芝居は１４８本。これが多いか少ないかはかなり微妙だ。もう少し見ようと思えば見れたと思う。だけどそこまでは頑張れなかった。これが６０本くらいに減っても僕のベスト３０は変わらなかったと思う。要するに大事なのは本数ではない、ということだ。だからと言って６０本に減らしたほうがいいか、というとそういうことでは断じてない。ある程度の本数を見なくては見えてこないものは確かにある。まぁ、だいたいこれが僕の持っている時間のギリギリ限界だったことも事実だ。去年より芝居の本数が３０本ほど増えた分、映画の本数が３０本程減ってしまった。確かにこれが限界みたいだ。
