打ち込みハードロック

もう、「キュアメタルナイト」の帰りは既に
携行しているウォークマン収録のGムーア
「ワイルド・フロンティア」を聴きながら歩き、
電車に乗った私だが



昔、同アルバムのドラムが「打ち込み」って聞いた時
ホント、衝撃だったもんなぁ・・・。

「なんで！？！？」
「イアン・ペイスやコージー・パウエルと組んでた、
HRギタリストが！？！？」・・・なんて
随分と混乱したものです。

しかもそれだけじゃなく
フェアライトなんちゅう打ち込み装置で、ギターと
ヴォーカル以外は全てサンプリング・マシン・・・
なんて聞いた日にゃ、頭の硬いHRファンの私は
凄まじい拒否反応を起こすのです。

しかしながら
実際に「ワイルド・フロンティア」を通しで聴くと
そんな拒否反応はどっか行ってしまった。

単純にカッコイイ。
演奏が。曲が。歌が。ギターが。伴奏が。

もともと鍵盤音でシンセ使うのには違和感なかったし
※ゲイリーは先鋭的なミュージシャンでもあったし

「ワイルドフロンティア」のサウンドは、変なデジタル
シンセより厚みがあって有機的に感じられたのですよ。

そりゃね、
こっちゃコージー・パウエルの２nｄソロで
破壊力抜群の「ブリスター」聴いてたし。

ゲイリー・ムーアの日本ブレイクに繋がったアルバム
「大いなる野望」でイアン・ペイスが叩いた芳醇な
ドラミングは何にも代えがたい魅力が感じてますし。
※「ウィッシングウェル」のカヴァーも収録！！

そんな生ドラム大好きな私だったのですが。

結局「大いなる野望」と「ワイルド・フロンティア」は
私にとってゲイリー・ムーアの２大アルバムになったの
ですよ。

しかも、「ワイルドフロンティア・ジャパンツアー」にも
行ってますし。NHKホールに。



さぁ、全編打ち込みだったらどうしよう・・・と思ったら
そんなの杞憂でした。
※確か「Over the Hills and Far Away」のオープニングこそ
打ち込みだった気がするが

やっぱりゲーリーさんはハードロッカー。

ライヴでは「血と汗と骨と肉で」叩かれるビートに乗って
弾きまくってくれました。歌ってくれました。
泣きのギターを響かせてくれました。

高梨康治さんも同様ですね。
アニメの劇伴をスタジオで録音する時は打ち込みドラムを
使っても、ライヴじゃやっぱり「血と汗と骨と肉で」叩かれる
ビートじゃないと満足できない。

そんなふうに感じられました。
勝手に解釈すると、
そういう意味でも高梨さんはハードロッカーだと思います。
※スタジオサウンドだってドラム音は迫力充分だし



HRでは無いけれど
７０年代ロック・ミュージシャンの打ち込みネタとして
悲しかったのはエイジアのバラード曲の話。

ELPのドラマーとして知られるカール・パーマーさんの
叩くリズムが、どうしても段々と速くなってしまうと
いう事で。
最終的に打ち込みが起用されてしまった・・・なんていう
お話です。

これは本当に寂しかったなぁ・・・。
人間が叩くんだから、少しぐらい速くなったってイイじゃ
ないかよ・・・ってね。

「ヴィヴァルディ」と言えばSKYを思い出す

カーヴド・エアの代表作（インスト）であり、
ダリル・ウェイのヴァイオリンが素晴らしい名曲
「ヴィヴァルディ」ですが。



クラシック畑のジョン・ウィリアムスが組んだバンド
「SKY」がカバーしたヴァージョンも忘れがたいモノが
あります。
※映画音楽のジョン・ウィリアムス氏とは同名異人です

８０年発表のSKY２に収録された同曲は、ギターの
音色と打楽器のダイナミズムで原曲を超えている
印象あり。



当時のNHKーFMの深夜番組「クロスオーバーイレブン」で
この曲を聴いた時は一気に惚れてしまいました。

※同番組はプログレ流したり、フュージョン流したりで
なかなか私の耳に刺激を与えてくれたもんです。

メンバーは
ジョン・ウイリアムス：ギター
ハービー・フロワーズ：ベース
ケビン・ピーク：ギター
トリスタン・フライ：ドラムス
フランシス・モンクマン：キーボード



キーボーディストが、元カーヴド・エアーの
メンバーだった・・・ってのを私は少し前に知りました。

ヴァイオリニストがいないから、原曲にあった中間部の
弾きまくりがありません。
ただ、それはそれでコンパクトで良いのです。

久々に聴きたくなってベスト盤をチェックしてしまった。
あと、ボブ・ジェームスとかね、聴きたくなるね。