待ち遠しかったウッディ・アレン監督の新作「ミッドナイト・イン・パリ」を観てきた。
ギル（オーウェン・ウィルソン）は婚約者（レイチェル・マクアダムス）と共に、彼女の両親の出張に便乗してパリを訪れる。彼はハリウッドで売れっ子脚本家として成功していたが、作家への夢も捨て切れずにいた。ロマンチストのギルは、あこがれの作家ヘミングウェイや画家のピカソらが暮らした1920年代の黄金期のパリに郷愁を抱いており・・・・。
そう、この作品のキモは、主人公が迷い込む“１９２０年代のパリ”と、そこで出会う“キラ星のごとき芸術家たち”にある。
何しろメンバーがすごい。
フィッツジェラルドとゼルダ、ヘミングウェイ、ピカソ、ダリ、そしてコールポーターだっているのだ。
ギルが、次々と登場する彼らと遭遇するシーン。
ギルの感激は、そのままウッディ・アレンの感激、いや願望、夢なのだ。
「ああ、いつかこれを実現したかったんだろうなあ」と思いながら見ていたら、泣きそうになった（笑）。
誰にも、それぞれが憧れる、行ってみたい「黄金時代」がある。
その黄金時代と思われる時代にいる人もまた、自らの黄金時代に憧れていたりするのだ。
面白いなあ。
それにしても、ウッディ・アレン監督が撮ったパリの、まるで（ウッディ・アレン監督が撮る）ニューヨークのような美しさは、どうだ。
特に雨の夜のシーンなんて、うっとりするほど。
冒頭、ＦＩＸ（固定）撮影によるパリの実景が、正確に２秒ずつ積み重ねられていくだけで、もう＜ウッディ・アレン・ワールド＞へとスリップしていく。
快感。
ライト感覚の幻想的ラブコメディーでありながら、さらりと人間の奥深いところを描いているあたりは、やはりウッディ・アレンだ。
アカデミー賞「脚本賞」も納得です。
ウッディ・アレンがもう少し若い頃ならば、きっと自分で演じていたであろう（だってまんまウッディ・アレン自身だもん）ギル。
これに抜擢されたオーウェン・ウィルソンの飄々とした演技がまた良い。
「恋とニュースのつくり方」のレイチェル・マクアダムスの婚約者もハマっている。
さらに、「インセプション」や「コンテイジョン」のマリオン・コティヤールや、「ミッション：インポッシブル／ゴースト・プロトコル」の暗殺者だったレア・セドウーといった女優陣も実にチャーミング。
この辺りは、もう＜ウッディ・アレン・マジック＞ですね（笑）。
というわけで、「いやぁ、映画って本当にいいもんですね～（by水野晴郎さん）」の気分で、劇場を後にしました。
ようやく、ここ最近観た映画の“連続ガッカリ”を消すことが出来たし、
よかった、よかった（笑）。
トータル
