『マイ・フェア・レディ』から『回転木馬』まで(3)
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(1995年『回転木馬』帝国劇場公演プログラムより)
「東宝のミュージカル上演史『マイ・フェア・レディ』から『回転木馬』まで-小藤田千栄子-
そして秋には帝劇に、あの『屋根の上のヴァイオリン弾き』が初登場した。9月～10月の2か月公演で、森繁久彌、越路吹雪、(当時の)市川染五郎、淀かほる、浜木綿子が並び、そしてもちろん益田喜頓、さらにはフルマセイラ役で黒柳徹子出演の豪華キャストだった。この初演のときはのちの再演以降に、ときとして見られたイベント色のようなものは全くなく、真面目そのものの感じでユダヤ人の人生を語ったのだった。
そして1968年。この年は帝劇に『オリバー！』が来た。新しい帝劇が出来たばかりの頃で、わたしたちは<新帝劇>と呼んでいたが、ここに『オリバー！』がきたのである。子役たちはアメリカから、大人の俳優はイギリスからの来日で、当時としては最も上質のロンドン・ミュージカルを見せたのだった。とりわけ素晴らしかったのは、ロンドンから運んできた装置で、重厚な作りでありながらも実に流麗に動き、もう本当に見とれるほどであった。もうひとつ、子役たちの可愛さも忘れがたい。あまりの可愛さに、女性週刊誌の表紙を飾ったほどである。
夏には宝塚歌劇団が、ブロードウェイ・ミュージカルの第2作『ウエストサイド物語』(東京公演は11月)を上演した。女性劇団の演目としては、きわめてハードな作品だが、全員が目いっぱいに踊って感動の舞台を作りあげた。古城都ほかの出演で、月組・雪組の合同公演だった。
1969年には、あの『ラ・マンチャの男』が初登場。いまにつながる松本幸四郎のライフ・ワークであり、当時27歳だった。このときもまた初日の震えが忘れがたい。
このミュージカルのことを初めて聞いたとき、いつも同時に伝わってきたのは、これまでにないタイプの作品であり、非常に哲学的なミュージカルであるということだった。なんだか難しそうな感じがしたけれど、エンターテイメントが演劇の最前線に挑戦するような魅惑もあり、何はともあれ初日にかけつけだのだった。この作品の良さ、そして深さを知るのは、のとに何回も見てからだったが、いまミュージカルが新しい領域に挑む、そんな緊張感が、演じる側にも、そして見る側にもあった初日であった。アルドンサ役は、草笛光子、浜木綿子、西尾美恵子のトリプル・キャストだった。
60年代最後の初演作は、宝塚・雪組の『回転木馬』である。1969年6月公演で、東京は8月だった。宝塚としては『オクラホマ！』についでのロジャース＆ハマースタイン二世のミュージカルで、いまにして思うと、きわめてオーソドックスな演出であったことが分かる。だが写実に飾った装置は豪華なもので、まさに宝塚ならではの輝きに満ちていた。ナンバーの美しさ、物語の良さに、心洗われたものである。真帆志ぶき、大原ますみの主演だった。
以上、初演作を中心に、1960年代の東宝ミュージカルを記してきたが、ほんの7年間に、ずいぶんたくさんの作品を上演してきたことが分かる。」
→続く
