港座通信～ローマの休日

港座復活祭向けのネタはつづきます。
「第三の男」篇はこちら。

「ローマの休日」 Roman Holiday 　(1953 米)

監督：ウィリアム・ワイラー　出演：オードリー・ヘップバーン　グレゴリー・ペック

この1作でオードリー・ヘップバーンは世界の、とりわけ日本のスターにおどり出ました。観光案内としても「天使と悪魔」よりはるかにローマを活写しています。

恋愛映画の教科書のような作品として語られていますが、実は作中には「アイ・ラブ・ユー」的なセリフが存在せず、すべてをラストの“あの言葉”で表現するというアクロバットを成功させています。

オードリー・ヘップバーンについては、彼女を「麗しのサブリナ」で起用したビリー・ワイルダー監督のことばがすべて。

「ひとを魅了せずにおかない人間でも、カメラにおさめると魅力がどこかにけし飛んでしまう。ヘップバーンにはカメラも奪えぬ何かがあった。そしてそれはふたつとないものだ。彼女は彼女の時代に永遠に存在する。スクリーンの彼女は実際の彼女とはまた全然別物だった。気品が欠落するのじゃない。気品はそのまま。そこに何か新しいもの、何か貴族的なものが加わる。最高にすばらしい。」

※この作品のオードリー・ヘップバーンは本当にすばらしい。そんなもんは誰でもが知っていることだと思う。でも、わかっていてもなお、観るたびにため息をつく。すごい。

ブレイクしたのが奇跡の作品なわけだから、彼女はかなり悩んだのではないかと思う。次はどんな作品に、とか。でもあまりにも魅力的だったものだから、「オードリー・ヘップバーンはオードリー・ヘップバーンを演じていれば観客は納得する」レベル。ひょっとしたらかえってそれで不満だったかも。聡明な人だったようだし。

日本において特に彼女が人気があるのは、吹替を池田昌子さんがやったことが確実に影響している。上映会では、もちろん吹替ではありません（笑）。

次回は「十二人の怒れる男」です。ちょっとマジでいきます。

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港座通信～第三の男

この作品をいただいた「赤いハンカチ」特集はこちら。

「第三の男」The Third Man（1949　英）

脚本：グレアム・グリーン　監督：キャロル・リード　音楽：アントン・カラス　出演：ジョゼフ・コットン　アリダ・ヴァリ　オースン・ウェルズ

その、「赤いハンカチ」の元ネタとなったグリーンの脚本は上質のミステリでもありますが、それ以上にチターの音色が奏でるテーマ曲や、あのラストシーンだけで歴史に残る名作。魅力的な悪役を演じたオースン・ウェルズの名セリフ「スイスの500年の平和はいったい何をもたらした?　鳩時計だけだ。」も有名。

こんなエピソードもあります。

「そいつは子どもの頃に満州から引き上げてきて、中学を卒業すると、田舎で映画館の看板絵を描く仕事に入った。最初に任せられた仕事が、オースン・ウェルズが出た『第三の男』だった。16歳の少年は、与えられたモノクロの小さなスチール写真だけを資料として、いきなり巨大な看板に観覧車の絵を描かなければならなかった。彼はウィーンどころか、ヨーロッパがどんなところかも皆目見当がつかないままに、一生懸命に努力し、なんとかそれを完成させた。心のなかではいつかウィーンに行って、本物の観覧車に乗ってやるぞと誓いながら。やがて東京に出た彼は、赤塚不二夫という名前の有名な漫画家になった。」

～四方田犬彦「心は転がる石のように」～

次回は「ローマの休日」篇。

※「第三の男」はマジで大傑作だと思う。悪い男だと知りながら、それでもその男を否定する人間を拒絶するラストはみごとだ。これって“世間”あるいは“女”ってものじゃないですか？まあ、その悪い男が今回はあまりに魅力的だからなあ。

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