作品の「割れ」、「ひび」対策（生１）

陶芸作品で、一番の失敗は、作品が「割れ」たり、「ひび」が入る事です。

色が気に入らない、形が悪い、使い勝手が悪いなど、「失敗作だ！」と思っていても、

人によっては、その作品を「失敗作」とは、思わないかも知れません。

・　しかし、「割れ」や、「ひび」が入っていたら、その作品は、使い物に成りません。

　　誰が見ても、明らかに、「失敗作」と、解かります。

　　但し、置物の様に、実用に供さない物では、その限りではありません。

　　（　例として、あの有名な、「破れ袋」と銘銘された、茶器の水指が有ります。

　　水指本体の、胴の部分が、破裂して、大きく「ひび割れ」ていますが、釉がとても綺麗で、

　　壊すには、勿体ないと言う理由で、長年大切に、保存されています。）

　一般的には、「ひび」程度なら、二度焼き等で、補修も可能ですが、「割れ」の場合には、

　　破棄の対象に成ります。　（尚、愛用していて、「割れ」た場合には、金継などの方法や、

　　陶器用接着剤で、補修する場合も、有ります。）

　何れにしても、「割れ」「ひび」は、陶芸作品には、大敵です。


　以下「割れ」「ひび」に付いて、述べたいと思います。

　（過去の記述と、重複するかも知れませんが、ご容赦下さい。）

１）　「割れ」「ひび」の原因

　①　陶芸材料の、粘土などが、縮む事

　　）　土は、作品を作り終えると直ぐに、乾燥し、収縮し始めます。

　　）　焼成で、高い温度に、晒される事により、もう一度収縮します。

　・　収縮とは、隣同士や、周囲の土が、「綱引き」の様に、お互い引張り合いながら、体積を減らし、

　　　密度を増す現象です。土の種類によっても、収縮の強さ（収縮率）に、差が有ります。

　　　引き合う力の弱い所は、周囲から引張られ、負けてしまい、「割れ」や「ひび」が入り易いです。

　　　引っ張り合う強さは、以下の如く成ります。

　　　A)　速く乾燥する所は、乾燥の遅い所より、引き合う力は強い。

　　　　　肉厚が薄い所、器などの口縁部分、日光や、ドライヤーなど、熱源の近くで、速く乾燥する部分、

　　　　　作品を置いた場合の上部（上部より乾きます）、などです。

　　　B)　同じ様な乾燥度の場合。　じっくり時間を掛けて、乾燥させた場合

　　　　（　陶器用の乾燥器に入れる、濡れた布を掛ける、作品に時々霧を吹くなど）

　　　　　肉厚の薄い部分より、肉の厚い部分の方が、引く力は強い。

　　　C)　周囲の引く力が、一定でない場合（アンバランス）

　　　　　作品の端っこ以外の場所では、四方八方から、バランス良く、「綱引き」が、行われています。

　　　　　端っこ（口縁など）の場合、一方のみの力が働き、他方からは、働きません。

　　　　　形によっては、三方が引き合い、一方のみが「ゼロ」の場合も有ります。

　　　　・　それ故、口縁などは、形が歪み易いです。

以下、対策に付いては、次回に続きます。

陶芸失敗と対策　
　　　　　
割れ　ひび