モーガン・フィッシャーの名前が出てきたトコロで（しかし、略して「Ｍ・フィッシャー」って書いたら「プロコルハルムのマシュー・フィッシャー」か どっちか分からない感じだったなぁ）。
なんか無性に「モット・ザ・フープル」を聴きたくなり、久々にベスト盤引っ張り出して聴いたらヤッパリ良かった（涙）。
つ～か、思った以上にピアノが重要なパート弾いてた。やっぱりイギリスの人、ロックンロール・ピアノの中にもクラシカルなフレーズも盛り込まれ。
ポップなモットの楽曲を彩ってるのでした。
「久々聴いたら良かった」って割には、「そうだった、モットにはミック・ラルフス（Ｇ）が居たんだ！」とか、アホンダラな事も口にし（←それでもバッド・カンパニーのファンか！？）。
モーガン・フィッシャーは意外な事に途中参加。
Ｍ・ラルフスの後釜ギターのアリエル・ベンダーは、元スプーキー・トゥースのギターで、「イーヴィル・ウーマン」では中東音階みたいなソロ弾いて中々面白かったルーサー・グロヴナーがグラム用に名前変えて参加したんじゃなかったか？しかも化粧して・・・・なんて事が頭に浮かんだのでした。
あと、フロントマンのイアン・ハンターって相当ディランに傾倒してるな・・・とか。
暴力とか煽動とか、物騒なイメージ与えられた割には楽曲はポップだな・・・とか。
グラムロック・ムーヴメントに乗った割には正統なロックンロールだよな・・・とか。
そう、モット・ザ・フープルって３分ポップなんですよねぇ。イイ意味で。
なんか、甘酸っぱく・ホロ苦い。
そう、「氣士團」の楽曲に通じる「ロック好きのツボを突くメロディ、曲展開」。そして「歌詞」。
訳詩を読んだだけでは分からないとは思いつつ。とことん等身大な事を歌い続けた彼等（つ～か、イアン・ハンター）。
「すべての若き野郎ども」の若者賛歌（しかも、「兄貴はビートルズやストーンズを家で聴いているが・・・」「革命なんて退屈」「テレビマンはオレ等を糞扱いするが、お前等こそクレイジーだ」「オレはＴ・レックスを観たいんだ！映せよ！」なんて歌ってるし。そりゃパンクスも影響されるわ！）。
「メンフィスへの道」で歌われるトラベリン・バンド振り。
一昔前なら「憂鬱を吹き飛ばそう」とでも題されただろう「土曜日の誘惑（Roll Awey The stone)」のパーティー賛歌。
「モット・ザ・フープルのバラッド」「ロックンロール黄金時代」でのロックンロール賛歌（しかし「ロックンロールは敗者のゲーム」とも表現し・・・）。
「フォクシー・フォクシー」での甘いギャル賛歌。
そして「モット・ザ・フープル物語」では自身の甘く辛い道程を語り紡ぐ。「69年は楽しかった・・・70年は皆の気持ちが一つになった・・・71年は人々が集まってきた・・・72年は過去の幻に振り回された・・・73年は凄かった・・・74年はブロードウェイ・・・。あの土曜日のステージを憶えているかい？おぼえているとも！」60年代後半から70年代の前半、ロックの全盛時代を駆け抜けたバンド、モット・ザ・フープル。
最後までティーンエイジに向けて音楽を鳴らしたモット・ザ・フープル。
いや、彼等自身が最後までティーンエイジャーの様だった。ロックの夢に魅せられ、ロックの世界に飛び込み、ロックのスターに上り詰め、ロックビジネスに疲れ、「今も子供達がそれに何ポンドも注ぎ込む。すべては大人のゲームさ」と歌いながら、それでもロックンロール・ドリームを否定しきれない。
ストーンズが「満足できないぜ」と歌ったティーンエイジャーの苛立ち。The Whoは「年老いる前に死にたい」と歌った。モットも「２５にもなりゃあ生きていたくはなくなるさ」と歌った。
しかし、先の２バンドは。しっかりと成熟し手中にした作家性を持って「破壊と構築」を繰り返した。
モットは、いつまでも成熟し切れなかった。彼等はスクーターを崖から捨てる事が出来なかったのだ（映画「さらば青春の光」参照）。
逆に言えば、そこにこそ彼等の魅力がある。
オレもスクーターを捨て切れてないもんなぁ・・・。
◆７/２１（後楽園ホール）の試合結果
○４Ｒ
諏訪雅士 ＫＯ１Ｒ 伊藤貴幸
○６Ｒ
小口雅史 判定 寺西康太郎
○８Ｒ
池田政光 負傷判定６Ｒ 竹本路彰
○日本Ｌフライ級タイトルマッチ１０Ｒ
畠山昌人 ＴＫＯ８Ｒ 小山泰裕
○１０Ｒ
佐藤 修 引分 ヨックタイ・シスオー
なんか無性に「モット・ザ・フープル」を聴きたくなり、久々にベスト盤引っ張り出して聴いたらヤッパリ良かった（涙）。
つ～か、思った以上にピアノが重要なパート弾いてた。やっぱりイギリスの人、ロックンロール・ピアノの中にもクラシカルなフレーズも盛り込まれ。
ポップなモットの楽曲を彩ってるのでした。
「久々聴いたら良かった」って割には、「そうだった、モットにはミック・ラルフス（Ｇ）が居たんだ！」とか、アホンダラな事も口にし（←それでもバッド・カンパニーのファンか！？）。
モーガン・フィッシャーは意外な事に途中参加。
Ｍ・ラルフスの後釜ギターのアリエル・ベンダーは、元スプーキー・トゥースのギターで、「イーヴィル・ウーマン」では中東音階みたいなソロ弾いて中々面白かったルーサー・グロヴナーがグラム用に名前変えて参加したんじゃなかったか？しかも化粧して・・・・なんて事が頭に浮かんだのでした。
あと、フロントマンのイアン・ハンターって相当ディランに傾倒してるな・・・とか。
暴力とか煽動とか、物騒なイメージ与えられた割には楽曲はポップだな・・・とか。
グラムロック・ムーヴメントに乗った割には正統なロックンロールだよな・・・とか。
そう、モット・ザ・フープルって３分ポップなんですよねぇ。イイ意味で。
なんか、甘酸っぱく・ホロ苦い。
そう、「氣士團」の楽曲に通じる「ロック好きのツボを突くメロディ、曲展開」。そして「歌詞」。
訳詩を読んだだけでは分からないとは思いつつ。とことん等身大な事を歌い続けた彼等（つ～か、イアン・ハンター）。
「すべての若き野郎ども」の若者賛歌（しかも、「兄貴はビートルズやストーンズを家で聴いているが・・・」「革命なんて退屈」「テレビマンはオレ等を糞扱いするが、お前等こそクレイジーだ」「オレはＴ・レックスを観たいんだ！映せよ！」なんて歌ってるし。そりゃパンクスも影響されるわ！）。
「メンフィスへの道」で歌われるトラベリン・バンド振り。
一昔前なら「憂鬱を吹き飛ばそう」とでも題されただろう「土曜日の誘惑（Roll Awey The stone)」のパーティー賛歌。
「モット・ザ・フープルのバラッド」「ロックンロール黄金時代」でのロックンロール賛歌（しかし「ロックンロールは敗者のゲーム」とも表現し・・・）。
「フォクシー・フォクシー」での甘いギャル賛歌。
そして「モット・ザ・フープル物語」では自身の甘く辛い道程を語り紡ぐ。「69年は楽しかった・・・70年は皆の気持ちが一つになった・・・71年は人々が集まってきた・・・72年は過去の幻に振り回された・・・73年は凄かった・・・74年はブロードウェイ・・・。あの土曜日のステージを憶えているかい？おぼえているとも！」60年代後半から70年代の前半、ロックの全盛時代を駆け抜けたバンド、モット・ザ・フープル。
最後までティーンエイジに向けて音楽を鳴らしたモット・ザ・フープル。
いや、彼等自身が最後までティーンエイジャーの様だった。ロックの夢に魅せられ、ロックの世界に飛び込み、ロックのスターに上り詰め、ロックビジネスに疲れ、「今も子供達がそれに何ポンドも注ぎ込む。すべては大人のゲームさ」と歌いながら、それでもロックンロール・ドリームを否定しきれない。
ストーンズが「満足できないぜ」と歌ったティーンエイジャーの苛立ち。The Whoは「年老いる前に死にたい」と歌った。モットも「２５にもなりゃあ生きていたくはなくなるさ」と歌った。
しかし、先の２バンドは。しっかりと成熟し手中にした作家性を持って「破壊と構築」を繰り返した。
モットは、いつまでも成熟し切れなかった。彼等はスクーターを崖から捨てる事が出来なかったのだ（映画「さらば青春の光」参照）。
逆に言えば、そこにこそ彼等の魅力がある。
オレもスクーターを捨て切れてないもんなぁ・・・。
◆７/２１（後楽園ホール）の試合結果
○４Ｒ
諏訪雅士 ＫＯ１Ｒ 伊藤貴幸
○６Ｒ
小口雅史 判定 寺西康太郎
○８Ｒ
池田政光 負傷判定６Ｒ 竹本路彰
○日本Ｌフライ級タイトルマッチ１０Ｒ
畠山昌人 ＴＫＯ８Ｒ 小山泰裕
○１０Ｒ
佐藤 修 引分 ヨックタイ・シスオー