祭りだワッショイ！

日本国中が、なでしこジャパンの快進撃に盛り上がっていた７月１８日、茅ヶ崎もやはり盛り上がっていた。そう、毎年恒例にして茅ヶ崎名物の浜降祭（はまおりさい）である。

この浜降祭、ご存知ない人も多いだろうが、毎年海の日に行なわれ、茅ヶ崎及び寒川の神社からトータル約４０基近い神輿が茅ヶ崎西浜海岸に集まり、それを担いだまま海の中に入っていく、という勇猛果敢なお祭りであり、県無形民族文化財にも指定されている、という由緒あるものなのである。但し、これを見る為に、全国から観光客が押し寄せる、というのは何故か全くない（笑）

現在の形になってから１００年以上が経つ、という伝統行事であるが、実は僕は長年茅ヶ崎に住んでいる割には、まともに見に行った事がない（恥）　ま、最大のクライマックスである神輿の海入りは早朝に行なわれるので、起きるのつらいし海は遠いしで、なんとなく行きづらかったというのはある（汗）　けど、浜降祭を見た事ない妻のリクエストもあり（去年は旅行とダブって行けなかった）、家も少しは海に近くなったし（笑）、今年は早起きして行ってきたのである。

浜降祭だが、各神社から神輿がスタートするのが、だいたい午前０時頃。夜中に市内を練り歩きながら海へ向かうのだが、駅前にあちこちから集まってきた神輿を見よう、と最初は考えてたけど、一晩中起きてるのもキツいので（笑）、早朝の神輿の海入りを見に行く事にした。

この手の大きなイベントがあるときは、会場周辺は交通規制され車の乗り入れはほぼ不可能となる。なので、最初は家から海まで歩いていくつもりでいたが、距離もあってやはりキツいので、車で行く事にした。車を停められなくても、車内から見れるかもしれないし。

てな訳で、家を出たのが５時半頃。出る直前、テレビでは女子サッカーワールドカップ決勝戦の速報を流していた。０－１でアメリカリード。ふむふむ。その後、車で移動中ＦＭを聞いてたら、同点に追いついていた。その後、延長に入り、両チーム一点づつ加えて２－２、という所まで聞いたあたりで、海岸通りからちょっと引っ込んだ路地に路駐スペースを見つけ、そこに車を置いて海まで歩く。海岸の国道１３４号線沿いを歩いていると、渋滞中の車の中から「やったぁ～」と大きな声が。どうも、テレビで女子サッカーを見てるらしい。「どうなってます？」と聞いてみたら、「今ＰＫ戦なんだけど、リードしてます！」と興奮した口調の返事。もしかすると、と期待はつのる。まぁ確かに、この僕も、日本の快進撃がなければ、女子サッカーワールドカップが開催される事を知らなかった口ではあるのだが（大汗）

と、前置きが長くなったが（爆）、茅ヶ崎西浜海岸（決してサザン・ビーチではない。笑）に到着。神輿も次々とやって来る。ここからは写真付きで（笑）

国道１３４号線の海岸入り口。既に凄い人出。

海へ向う神輿。いくつも連なっているのが分かるかな？

海岸は屋台も出て、お祭りらしい雰囲気。

海へ向う神輿についていく。すると．．．

今日は波が荒いので、海入りはなし、とのこと。ちょっと残念。

後で聞いたのだが、今年は震災の影響もあり、浜降祭も少し控えめに行なわれる事になっていて、海入りもしないと事前に決まっていたらしい。ま、仕方ないか。でも、今朝の海は確かに波が高かった気がする。他の海岸では、かなりサーファーが集まっていたけど（笑）

茅ヶ崎海岸から富士山を望む。

こちらは富士山とは逆の、江の島方面。

浜には、各地からやって来た神輿が勢揃いしてる。

お祭りだからね、やっぱり屋台がないと（笑）

この鶏皮ギョーザ、福岡のＢ級グルメらしい。遠い所からご苦労さまです＾＾　キムチと一緒に食べるものだそうな。知らなかった。

相模風たこ焼き、なんて初めて聞いた。玉子入り、の玉子とはうずら玉子らしい。

神奈川のＢ級グルメを代表（？）するシロコロも、やっぱり来てた。

担ぎ手の皆さんたちが休憩してる。一晩中神輿担いでお疲れさまでした。この後、神社まで担いで帰るそうな。

茅ヶ崎海岸のサイクリングロード。このオブジェは、もちろん烏帽子岩をかたどったものです。

という訳で、僕も妻も初めて見た浜降祭、楽しかった。やっぱお祭りはいいな。みんな楽しそうだし。来年は是非海に入るのを見たいな。あと、もうちょっと高い位置から写真撮りたいので、脚立も買おうかと（笑）

路駐してあった車に戻って、どこかで朝食にしようと走り始めてＦＭつけたら、なでしこジャパンがアメリカをＰＫ戦の末破って、ワールドカップ初優勝、とＤＪたちがやたらと興奮してる。うむ、確かに凄い、おめでとうございます。でも、聞く所によると、日本サッカー女子はＦＩＦＡランキングも男子より上で、今回の大会でも本気で優勝狙ってたらしい。実力通りだった、という事だ。ほんと、おめでとうございます。

２０１１年の海の日は熱かった。

と、ここでこのレポは終わるはずだったのだが、ちょっと前に驚きの真実が明らかに！（大げさな．．．）

先程、今年の浜降祭は御輿の海入りはない、と書いたが、なんと！実際には海入りした御輿もあったらしい。こちらに映像がありますので、よろしければご覧下さい。ま、波高いせいか少しだけ、とはいえ、腰まで浸かってたりもするけど＾＾；

虹をつかもう

前回の記事にも書いたが、レコードコレクターズ６月号の特集はレインボーだった。初代ボーカリストのロニー・ジェイムス・ディオの一周忌を迎えたこと（しかし、キャンディーズのスーちゃんもだけど、亡くなってしまったミュージシャンやアイドルがあまりにも多いのに、今さらながら驚いている）、そして近頃レインボーの２ｎｄアルバム『虹を翔ける覇者』のデラックス・エディションが出たこと、などが特集を組むきっかけになっているのだろう、とは思うけど、でもやっぱりレココレでレインボーの特集なんて意外である（しつこい）。

それにしても、この『虹を翔ける覇者』のジャケットは素晴らしい。古典的で格調高く、アートの域に達していると言ってもいい。後年の様式ＨＲ系のバンドたちの仰々しいジャケットの先駆、と言えなくもないが（笑）、その音楽性と共に、レインボーが様式ＨＲに与えた影響は大きいと思う。

このレインボーいや、ブラックモアズ・レインボーの『虹を翔ける覇者』は衝撃的だった。時は１９７６年初夏（僕はずっと、このアルバムが出たのは１９７６年の秋と記憶していたが、実は初夏だったらしい）、ミュージック・ライフ誌の広告で芸術的なジャケットを見て衝撃を受け、ＦＭで「タロット・ウーマン」を聴いて、さらに衝撃を受けた。今でこそ、『虹を翔ける覇者』といえば、「スターゲイザー」か「ア・ライト・イン・ザ・ブラック」という事になるのだろうが、あの当時ラジオでよくかかっていたのは、なんといっても冒頭を飾る「タロット・ウーマン」だったのである。今にして思えば、Ｂ面の２曲はラジオでかけるには長過ぎたのだろうけど（笑）、とにかく「タロット・ウーマン」カッコ良かった。深く潜行するイントロのシンセ、そこに鋭く切り込んでくるギターのリフ、それだけでもゾクゾクするのに、加えてドラムのフィルがなだれ込んできたらもうたまらん、中学生だった僕はその場で昇天してしまったのである（笑）　ロニーの迫力ある歌いっぷりも良かったな。僕だけでなく、日本中のハードロック少年たちの心を一気に鷲掴みにした一曲と言ってよかろう。ま、とにかく、『虹を翔ける覇者』は衝撃的だったのである。

ブラックモアズ・レインボーといえば、『虹を翔ける覇者』も名盤だけど、個人的には１ｓｔの『銀嶺の覇者』も非常に好きである（というか、実は『バビロンの城門』以降のアルバムは、どうも好きではない）。ご存知の通り、パープルを辞めたリッチー・ブラックモアがロニー・ジェイムス・ディオらとレインボーを結成しての第一作な訳だが、基本的にはパープル系統のハードロックだけど、割とバラエティに富んだ内容で、飽きることなく聴けるアルバムである。いかにもリッチーみたいなタイトル曲、初めてロニーと共作したという「１６世紀のグリーンスリーブズ」、美しいメロディの「虹をつかもう」、といった有名曲はもちろん、パープル時代にレコーディングを提案するも却下されたという「黒い羊」、珍しく３拍子の「自画像」、アコースティックな「王様の宮殿」（狐年のある日、という歌詞がミョーに耳に残る）、といった曲も実に素晴らしい。ヤードバーズのカバーだという「スティル・アイム・サッド」も好きだ。２ｎｄの『虹を翔ける覇者』は、とことんソリッドなハードロックを追求したアルバムだが、『銀嶺の覇者』は多様な音楽性で楽しめる。パープル脱退後のリッチーが志向していたのは、一体どちらの路線だったのだろう？

リッチーは第３期パープルの２作目『嵐の使者』を最後に、パープルを脱退する。そこに至るまでの経緯は諸説あるが、要するに、ファンキーな音楽性を持ち込もうとしたデビッド・カバーデイルやグレン・ヒューズと、ハードロックをやりたいリッチーとは、嗜好が合わなかったとする説が一般的である。レココレのレインボー特集にも、そんな事が書いてある。けど、以前、リッチーのインタビューで、「リフ→歌→ソロ、というワンパターンな展開ばかりでイヤになった」「凄く良いメロディを書いたんで、これはスローな感じにしよう、と言ったのに、結局今までと似たような曲に仕上げられてしまった」等の発言を見た事があり、これだと、ハードロックから脱却したかったのはリッチーなのに、周囲がそれを許さなかった、という風に受け取れる。実際の所、どうなのか。レココレの記事でも、リッチーは『嵐の使者』収録曲で、「聖人」「ホールド・オン」といった、自身が作曲に加わってない曲には嫌悪感を示していた、とあるが、その割にはこの２曲を聴くと、確かに今までのパープルにはなかった曲調だけど、リッチー自身も結構良いソロを弾いてたりして、本当に嫌いだったのだろうか、なんて疑問も湧いてくる。まぁ、プロなんだから、イヤでもきちんと仕事をした、と言えばそれまでなんだけどね（笑）　この『嵐の使者』の場合、タイトル曲やヒットした「嵐の女」といった、いかにもパープルなハードロックも良い出来だが、前述の「聖人」「ホールド・オン」の他、リッチーがアッと驚くバッキングを聴かせる「ユー・キャント・トゥー・イット・ライト」、静かな「幸運な兵士」といった曲たちとのバランスが非常に良く、ハードロック一辺倒でないパープルの新しい側面がクローズアップされた名盤である、と僕は思っている。そして、このアルバムと『銀嶺の覇者』には、相通じるものを感じてしまうのである。リッチーは本当に『嵐の使者』が嫌いなんだろうか？（笑）

ま、真相はともかく、リッチーはパープルを脱退し、その後釜としてトミー・ボーリンが加入する。そして、またしてもパープルは名盤をものにするのだ。

『カム・テイスト・ザ・バンド』１９７５年発表。最近、３５周年アニバーサリー・エディションが出た。このアルバム、出た当時の日本盤の帯に書かれていたコピーが印象的だ。

“聴け！沈黙を破ったパープルのリッチーに対する解答はこれだ！”

う～む、今みても凄い（笑）　昔のレコード会社の人って、アイデアマンが多かったような気がする。しかし、確かにその通りなのだ。世間ではパープル＝リッチーって事になってるけど、リッチー以外にも優秀なギタリストはいるし、そういうギタリストと組めばこれだけのアルバムが作れるのさ、って所だろうか。ギタリストはお前だけじゃないよ、なんてね（笑）

その新加入のトミー・ボーリンだが、全９曲中７曲の曲作りに加わり、すっかり実権を握ってしまった。確かに才能豊かな人だし、パープル以前にジョー・ウォルシュの後釜としてジェイムズ・ギャングに加入した時も、すぐにメインライターとなっていた。個性的な大物の後に入るのはイヤなものだと思うが、このトミー・ボーリンという人、２度もそれを経験し、しかもすかさず自分の個性を打ち出し、かつてとはイメージは変わるものの、クオリティの高い作品を作ってしまった、という点だけを見ても、やはり凄い人である。

この『カム・テイスト・ザ・バンド』、リズムが実に多彩である。色々なタイプの曲をやってる、というだけの意味ではなく、何重にもダビングされたギターが絡み合って、バッキングが様々な表情を見せているのである。リッチーとの大きな違いは、ここにあると思う。もちろん、ソロも弾いてるし、速弾きも披露してるけど、メロディというより瞬間的に閃いたフレーズを気の向くままに繰り出してくる、という感じ。ここいらもリッチーとは違う。あと、スライドを多用するところとか。

このアルバム、実は僕が初めて買ったパープルのアルバムでもある。２期も３期も最初は分からず、「ハッシュ」を歌ってるのはイアン・ギランと思い込んでいた時もあったけど（笑）、ＦＭ等で１期から４期まで一通り聴いて、いずれも甲乙つけ難い、なんて思うようになり、忘れもしない中学３年の夏、千円札３枚を握り締めて買いに行ったのが『カム・テイスト・ザ・バンド』だった。何故このアルバムにしたのかというと、周囲は誰も持ってなかったからだ（笑）

それにしても、このアルバムよく聴いたなぁ。当時、冒頭の「カミン・ホーム」のあまりのカッコよさには言葉もなかった。今もだけど（笑）　他には、「レディ・ラック」「ゲッティン・タイター」「ドリフター」あたりが好きだったな。全体的にはファンキーでもありブルージーでもあり、なんとなくアメリカ的な感触がある音である。とにかく多様。リズムやバッキングが多彩なだけではなく、ボーカルが２人いること（トミー・ボーリンも、一曲だけ一部で歌っている）、単調にならないようにアレンジに工夫を凝らしていること、等々の要素がこのアルバムを多様なものにしている。

Ｂ面の「ディス・タイム・アラウンド」は、ジョン・ロードとグレン・ヒューズの二人だけで演奏される、静かだがスペーシーな広がりを持つ曲である。これも、今までのパープルにはなかったタイプの曲だ。余談だが、栗本薫の『僕らの時代』の主人公はバンドでキーボードを担当している、という設定だが、スタジオで練習するシーンがあり、そこで「ディス・タイム・アラウンド」を演奏している記述がある。パープルのこの曲なのか、同名異曲なのか、そこいらは分からない。ただ、栗本女史の好みからすると、パープルの「ディス・タイム・アラウンド」である可能性は高い（と思う。笑）

『カム・テイスト・ザ・バンド』を発表した翌年の夏頃、パープルは解散を表明し、さらにその年の暮れ、トミー・ボーリンはこの世を去ってしまった。僕が『カム・テイスト・ザ・バンド』を買った時、既にトミー・ボーリンは亡くなっていた訳で、アルバムを聴きながら惜しいなぁ、なんて思ったりしていたものだ（生意気な。笑）。けど、４期パープルがこの後もアルバムを作っていたなら、一体どんな作品になったのだろう、なんて想像すると、やはり惜しい。

かつて、４期パープルよりプラックモアズ・レインボーの方がパープルの名にふさわしいのではないか、などという不毛な会話がファンの間でかわされていたようだが、そんな不毛な会話の元となったと思しき『カム・テイトスト・ザ・バンド』『虹を翔ける覇者』のどちらも、僕にとっては忘れえぬ名盤である。あ、もちろん、『嵐の使者』も（笑）