ショパンのピアノ

木曜は、ピアノの調整に来てもらいました。

1年ぶりです。

全部開けて、お掃除して、

そう狂ってませんでしたが、

2箇所ほど、この赤いレザーにヒビがいってました。

「まだすぐにとは言いませんが、これが破れてしまうと、レバーが降りたままになるので破れる前に交換をおすすめします。」と、調律師さんにっこり。

私はほぼ弾かないですが、弾いてもらうのにあまり、ひどい音だと申し訳ないです。

古いピアノですが…よく鳴ってくれています。

なんとか後数年は持ってほしいです。

私はほぼ弾けないけれど、ピアノの超絶技巧曲のランキングを探していたら、ショパンのエチュードop25第6番がランクインしていました。

他にもいろいろありましたが、力で押す感じだけでなく、ピアノの繊細さ、ピアノを充分に生かした曲を選んてみました。

フレデリック　ショパン(1810-1849年)ポーランド　ジェラソラヴォラ生まれ、フランス　パリ没

25歳のショパン、婚約者マリア・ヴォジンスカ作、1835年

エチュード Op. 25 番 6嬰ト短調は、1835年作曲、1837年にヘンレ社から出版されました。

1830年11月2日にワルシャワを離れ、ショパンはイタリアに行くつもりでしたが、イタリアは激しい暴動の最中だったため、パリに目的地を変更しました。

後年、彼はパスポートの裏書き「Passeport en passant par Paris à Londres」（「パリ経由でロンドンへの移動中」）を引用し、自分がこの街にいたのは「ただの通過目的だった。」と冗談をよく言ったそうです。

ショパンのパスポート身体的特徴

年齢：26歳　身長：170cm　髪：ブロンド　額：ノーマル　まゆ毛：ブロンド　瞳：灰青色　鼻：ノーマル　口：ノーマル　ひげ：ブロンド　あご：丸型　顔：卵型肌：白色

その後彼は決してポーランドに戻ることはなく、ポーランド大移民のうちの一人となりました。

フランスでは、彼は自分の名前のフランス語版を使用し、1835年にフランス市民権を取得した後はフランスのパスポートで旅行しました。

パリでは、ショパンは芸術家やその他の著名な人物と出会い、才能を発揮しました。

カミーユ・プレイエル(1788-1855年)

ピアニストで楽器製作会社とコンサートサロンを経営し、ショパンに演奏の場とピアノを提供しました。とも出会っています。

これが作曲家とプレイエルの楽器との長く密接な関係の始まりでした。

ショパンの弾いたプレイエルピアノ

1831年12月7日、ショパンはロベルト・シューマンの作品レビューで、傑出した同時代人から初めて大きな支持を受けました。

『アルゲマイネ・ムジカリッシュ・ツァイトゥング』（音楽に関する最初の出版記事）の「2 変奏曲」では、「紳士諸君、脱帽です！天才です」と宣言されています。

1832年2月25日、ショパンはカデ通り9番地にある「サロン・ド・MM・プレイエル」でパリでのデビュー・コンサートを行い、賞賛を集めました。

批評家のフランソワ＝ジョゼフ・フェティスは、『レビュー・エ・ガゼット・ミュージカル』に次のように書いている。「ここに一人の青年がいる。彼は…模範をとらず、ピアノ音楽の完全な刷新ではないにしても、…」

このコンサートの後、ショパンは、本質的に親密な鍵盤テクニックが、大きなコンサート会場には最適ではないことに気づきました。

その年の後半に、彼は裕福なロスチャイルド銀行家に紹介され、その後援により、他のプライベートサロン（貴族や芸術的、文学的エリートの社交的な集まり）への扉も開かれました。

1832年末までにショパンはパリの音楽エリートの間で地位を確立し、ヒラー、リスト、ベルリオーズなどの同僚から尊敬を集めるようになりました。

彼はもはや父親に経済的に依存しなくなり、1832 年の冬には、自分の作品を出版したり、ヨーロッパ中の裕福な学生にピアノを教えたりして、多額の収入を得るようになりました。これにより、彼は嫌いだった公共の場でのコンサートの緊張から解放されました。

300席の会場であるサロン　ド　プレイエルで年に一度コンサートを行いました。他に彼は少人数の友人グループのためにパリの自分のアパートで演奏することを好みました。

1833 年 3 月 23 日のコンサートでは、ショパン、リスト、ヒラーがJ.S. バッハの 3 つの鍵盤のための協奏曲を(ピアノで) 演奏しました。

ショパンはリストの「ヘキサメロン」の作曲にも関わりました。彼はベッリーニの主題の第 6 (そして最後の) 変奏曲を書きました。ショパンの音楽はすぐに出版社の間で成功を収め、1833 年にモーリス・シュレジンジャーと契約を結び、フランスだけでなく家族のつながりを通じてドイツやイギリスでも出版されるようになりました。

その頃作曲されたのがこのエチュードop25第6番です。

プレイエルとショパンは大型化、大音量化するピアノと演奏スタイルに異を唱えているように思えます。

それはその頃彼らが行っていた親しい友人をまねいたサロンでのコンサートで得た成果のように思えます。

ショパン最後のピアノ　プレイエル

大音量は出ないそうです。

最も大変な難しさは、曲の冒頭などでの3 度のトリルの速さです。ただし、片手で3度の半音階を演奏したり 、3〜5と1〜2の指使いでコードを交互に演奏したりするなど、他の困難もあります。ある時点では、両手でこれを下降ディミニッシュセブンスコードで行われます。