青磁９（砧、天竜寺、七官青磁）

隆盛を極めた宋の時代には、皇帝、貴族、文人等がお茶を飲む為の、最高の茶器として、青磁が

珍重されます。更に龍泉窯から、多くの作品が、我が国にも輸出されました。

⑧　「砧青磁」「天竜寺青磁」「七官青磁」その他

　）　砧（きぬた）青磁

　　　我が国で一番有名なのが、龍泉窯で焼かれた、国宝の「青磁鳳凰耳花生」銘萬声の、砧青磁です。

　　　その他、鎌倉円覚寺伝来の、重文の「袴腰（はかまこし）香炉」が著名です。

　　　砧とは、布や衣を叩く為の道具で、手に持つ部分が細く、途中から太い円柱形をしています。

　　　この形に似ている事からとか、千利休が「ひび」の入った、青磁を見て、謡曲「砧」の砧を打つ

　　　響きに掛けて、名付けたとも、言われています。

　a)　胎土はかなり白く、たっぷり掛けられた釉は、半透明感のある、澄んだ青緑色をしています。

　　　釉は柔和な光沢を持ち、明るい光の下では、一段と華やぎ、器形も均整が取れ、ゆったりした

　　　おおらかさを、感じさせます。無文を基本にしますが、彫刻を施したものも在ります。

　　　花瓶や香炉のみに、使われる名前です。

　b)　砧青磁は、我が国に多く運ばれ、日本各地の遺跡から、大量の破片が出土しています。

　c)　我が国では、青磁と言えば、砧青磁の色を理想として、この色を目指している方も多いです。

　　　（故板谷波山は、青磁の制作で、文化勲章を受けられています。その他、宇野仁松、諏訪蘇山、

　　　川瀬忍、塚本快司など、多くの人々が、青磁を手がけて、独自の綺麗な青磁を、作ています。）

　）　天竜寺（てんりゅうじ）青磁

　　a)　濃い黄緑色の青磁で、浮き牡丹文などの刻文や、貼り付け文のある物も多く、装飾に主眼を

　　　　置いた、新しい作品とも言えます。

　　b)　元代後期から、龍泉窯で焼かれた青磁で、厚手に作られ、大皿（大盤）、花瓶、香炉など

　　　　大型作品も多いです。東南アジアなどに、大量に輸出されています。

　　c)　名前の由来は、室町時代、足利尊氏が始めた、貿易船の「天竜寺船」や、京都の天竜寺に伝わる、

　　　　青磁の香炉に、由来するとの説があります。

　）　七官（しちかん）青磁

　　濁った青緑色（又は、黒みがかったで透明な緑色）の青磁で、侘茶（わびちゃ）の席で、珍重され、

　　古渡（こわたり）、中渡（ちゅうわたり）、新渡（しんと）と、作品に、時代の差があります。

　　a)　明中期頃より、龍泉窯は衰退して行き、地方の日用雑器を焼く、窯に成ってしまいます。

　　　これらは、龍泉窯青磁の最終段階で、退廃的な雰囲気が、漂っている作品です。

　　b)　珠光（じゅこう）青磁は、茶人の村田珠光（足利義正に仕える）が好んだ青磁の茶碗で、

　　　　くすんだ鶯色をしており、櫛で彫った文様があります。

　　　　どちらかと言えば、下手の部類に属す青磁とも言われています。

　　　　又、人形手と呼ばれる、黄色っぽく、人形の文様のある青磁もあります。
　　　　
　）　飛（とび）青磁

　　　元時代、龍泉寺窯で焼かれたと思われる、鉄分を含んだ顔料を、散らした斑文のある青磁です。

　　　斑文の位置は、一見バラバラの様ですが、計算されているのは、確実です。

　　　鴻池伝来の、国宝「飛青磁花生」や、福岡藩黒田家伝来の、重文の「飛青磁花生」が有名です。

　　　茶人によって、花生として、大変珍重されている物です。


中国の青磁の話は、ここで終わりにし、次回より朝鮮の青磁について、お話します。

青磁８（青磁色の謎３）

青磁は平安時代より、我が国に輸入されていましたが、使用出来たのは、皇族と、1部の特権階級の者

のみと、言われています。

⑥ー２　青磁色の謎

　　e)　青磁の釉は、厚く掛ける事です。

　　　青磁の陶片の断面を見ると、胎土と同じ又は、それ以上の厚みの釉の層が見られます。

　　　釉を厚く掛けるには、一度に濃い釉を掛けるのではなく、やや薄めの釉を、数度に分けて塗る事です。

　　　一度に、濃い釉を掛けると、釉が逃げて、[釉ハゲ]を起します。釉の層が厚いほど、

　　　色も濃く、深みのある色となり、貫入も入り易く成ります。

　　　発掘された作品は、薄作りです。轆轤で作っていますが、当然、職人の技が冴えています。

　　　これを、薄胎厚釉（はくたい、こうゆう）と呼びます。　

　　　（余談ですが、どうしても、轆轤で薄く作れない場合は、削り作業で肉を薄くします。）

　ｆ） 貫入（かんにゅう＝ひび）を引き立たせる方法。

　　　一般に、貫入は釉の割れですので、欠点と見なされます。しかし青磁の場合は、ここが見所でも

　　　あります。それ故、積極的に貫入を、目だ立たせる事さえあります。

　　　（又、氷裂青磁と言い、「ひび」を大きくする釉もあります。）

　　イ）　使用していると、自然に「ひび」に色が付く。貫入の部の鉄分が、空気に触れて、酸化し

　　　　　赤錆の様な色に成る事もありますが、ほとんどは、汚れが侵入したものと、思われます。

　　ロ）　砂糖水に作品を漬け、素焼する事により、割れ目に入った砂糖が、焼成で墨状になり、
　　
　　　　　黒い色が残ります。

　　ハ）　本焼き後に、書道の墨や、弁柄を全面に塗り込み、黒や赤い色を、浸み込む方法も在ります。

　　　　　直ぐに乾燥しますから、水洗いします。以後水で洗っても、色が落ちる事は、ありません。

　g)　「紫口鉄足」」（しこう、てっそく）

　　　良い青磁を表す言葉に、「雨過天青」と言う言葉の他に、「紫口鉄足」と言う言葉もあります。

　　　鉄分を含んだ胎土に、青磁の釉を掛けて焼成すると、口縁部では、素地の鉄分を熔かし、

　　　やや流れた状態になり、色が茶色っぽく成ります。これを「紫口」と言います。

　　　下部は、釉が掛からず、鉄分の色がそのまま出ます。それ故、「紫口鉄足」と表現します。

⑥　北宋、南宋の官窯の青磁（龍泉窯）

　　　　北宋末～南宋前期に掛け、浙江省、西南にある龍泉市を中心に、四百以上の窯址が、確認され

　　　　中国最大の、青磁の生産地である事が、判明します。

　　　　日本人を最も魅了した陶磁器の一つに、この龍泉窯産の青磁が挙げられます。（砧青磁など）

　　　　同時に、世界に向けて、最も多く輸出された、青磁でもあります。

　　）　龍泉窯独特の作風が、確立されたのは、11世紀の北宋時代と言われています。

　　　　初期の作品は、灰色かかった、淡い青磁が特徴で、作品も日常品の、瓶、皿、碗、水注など

　　　　の他、埋葬用の「明器」も生産されています。

　　　　北宋後期では、緑青の釉が多くなり、海外に輸出される様に成ります。

　　）　１２世紀末～１３世紀初頭の、南宋の時代に、技術と意匠が大きく発展します。

　　　　薄胎厚釉（はくたいこうゆう）：　薄い胎土に、厚めの釉を掛けます。

　　　　粉青（ふんせい）釉（水色）の青磁が、生産される様に成ります。

　　　　作品類も、青銅器や金銀器、ガラスなどに由来する、新たな形の青磁が作られます。

　　）　元の時代に成ると、支配階級のモンゴル人や、西アジア人の好みに合う、大型の花瓶、

　　　　酒器、大皿（大盤）が作られ、貼花文、書花文、鉄斑文などの、装飾が施される様に成ります。

　　　　この時代が、龍泉窯の最盛期で、世界各地に運ばれます。トルコのトプカプ宮殿のコレクションや、

　　　　前に述べた、新安沖沈船に詰まれていたのも、この時代の青磁です。

　　）　明～清の時代になると、宮廷用の最上質の青磁が、焼かれますが、陶磁器の中心は、

　　　　次第に、景徳鎮の青花磁器や、五彩磁器などに、取って代わって行きます。

　　　　それに伴い、龍泉窯の製品は、粗雑化し、釉も黄色がかり、輸出も途絶えて、衰退して行きます。

⑦　「砧青磁」「天竜寺青磁」「七官青磁」

　以下次回に続きます。

青磁７（青磁色の謎２）

鉄分が青や緑色に、発色するとは、とても不思議な気がしますが、鉄分を含んだ胎土と、釉の組み合わせ

更に、還元焼成の結果により、青や緑色になります。

⑥ー２　青磁色の謎

　d)　青磁釉薬の調合

　　ハ）青磁釉には、長石釉と石灰釉があります。　

　　　　長石釉は、粘りのある釉で、淡い緑色をしています。砧青磁（後で取上げます）がこの釉です。

　　　　石灰釉は、塩基性成分の石灰を、加えていますので、黄色っぽくザラザラした、感じに成ります。

　　　　我が国では、「天竜寺青磁」と呼ばれる青磁が、石灰系の青磁との事です。

　　　・　一般的な青磁釉の調合は、長石（石粉）と木灰（酸化Ｃａが大半）、石灰石（炭酸Ｃａ）

　　　　　　藁灰（珪酸）を合わせたものです。これは、有田焼などで使われる、染付用の釉の調合と

　　　　　　同じだそうです。

　　　　　例　対州長石（又は有田の陶石）：　柞灰　＝５０：５０　（又は７０：３０）

　　　　　　　これに、弁柄を２％加えます。

　　　　　　柞灰（いすはい）： 鉄分の少ない灰で、有田焼等の磁器用の白い釉に 使います。

　　　　　　 九州の宮崎地方に、生えている柞（ゆす、ゆん）の木 が原料です。
　　　　
　　　・　安定した青磁釉は、灰釉（かいゆ）と呼ばれる、以下の調合例があります。　

　　　　　　長石（対州長石：アルカリ分が多い）：　６０％、

　　　　　　土灰（どばい＝雑木の灰）　　　　　：　３０％

　　　　　　藁灰（わらはい）　　　　　　　　　　　：　１０％

　　　　　　弁柄（酸化第二鉄）　　　　　　　　　：　２％

　　　　　人によっては、これ以外に、バリウム（色を鮮やかする）、酸化亜鉛（亜鉛華）、酸化錫、

　　　　　酸化ストロンチューム等を、加える事も有ります。

　　二）　鉄分の粒子の細かさが、発色の良し悪しを、左右します。

　　　　今までは、ガラス質の中に、酸化第一鉄が溶け込んでいると、考えられていました。

　　　　しかし、数十時間程度の、短い時間内に、鉄がガラスに溶け込むのは、ほとんど不可能で

　　　　ある事が、次第に判明して来ました。

　　　　現在では、顕微鏡などから、小さな鉄の粒子が、ガラス質に浮いている状態と、観察される様に

　　　　成ります。　この粒子が細かい程、良い色に発色するそうです。

　　　　即ち、微粒子に光が当ると、青磁色以外の色は吸収され、青磁色のみが反射され、我々の眼に

　　　　入るとの事で、粒子が細かい程、均等に散らばり、反射光も柔和な感じと成ります。

　　ホ）　鉄の種類

　　　　　釉や胎土に入れる鉄の種類は、一般に弁柄や珪酸鉄です。どちらも同じ様な働きをします。

　　　　　過去には、硫酸鉄（緑礬＝ろうは）が使われ、市販されていた様ですが、近頃は見受け

　　　　　られません。昔は、弁柄もこの緑礬を細かく摺り潰して、使っていたそうです。

　　　　　鉄も純粋の鉄では、良い結果が出ないと言います。

　　　　・　胎土に鉄分を混ぜ込む場合、鉄の粒子が残らない様にします。

　　　　　　残ると、鉄が斑点状に表れます。出来れば、泥状にして良く混ぜ、乾燥後に良く練ってから、

　　　　　　使います。

　e)　青磁の釉は、厚く掛ける事です。

　以下次回に続きます。
　　　

青磁６（米色青磁,青磁色の謎１）

⑥－１ 　米色（べいしょく）青磁

　　基本的に、青磁は還元焼成で、青色に焼き上がりますが、同じ釉を掛けても、酸化焼成すると、

　　黄色み掛かった、黄金色に焼き上がります。この色を、日本では米色と呼びます。

　　米の籾殻の様な、色をしている事から、名付けられました。

　　意図的に、最初から、作り出した色なのか、失敗作で出現したのかは、諸説あります。
　
　）　二重貫入の米色青磁

　　　　粗く太い貫入の中に、細く小さい貫入った、二重貫入の米色青磁は、我が国で特に人気が

　　　　あります。貫入には、赤錆の様な色が付いています。これは、使用中に自然と、付いたようです。

　　　　（貫入については、後日お話しします。）

　　　　昭和初期に、南宋官窯（郊壇下官窯後期）で、破片が発見され、ここで焼成されたと、

　　　　見なされます。しかし、龍泉窯の一部である渓口窯（けいこうよう）でも、米色青磁が焼成

　　　　されていた事が、知られていました。

　　　　尚、釉は米色を帯びた灰青色で、胎土が灰白色であり、二重貫入があるのも、郊壇官窯の

　　　　特色になっています。　　　　

⑥ー２　青磁色の謎

　青磁の色は、古来より、鉄の色によって、表出したものです。近年、酸化クロムを加えて、青色を

　出している場合が多いです。それ故、クロム入りの釉は、青磁の部類に含めないと言う、研究者も

　います。クロムは、明治以降安価な、青磁の器や、タイルなどに使用される様に成ります。

　）　鉄が青又は緑色の理由

　　a)　純粋な鉄元素の色は、銀白色をしています。即ち、ステンレス・スチールの様な色です。

　　　地球上にある物質は、空気中の酸素の影響で、ほとんどが、酸化物に成っています。

　　　鉄も酸化第一鉄（ＦｅＯ）と酸化第二鉄（Ｆｅ２Ｏ３）の状態ですが、ほとんどは、赤錆である

　　　酸化第二鉄の状態に成っています。

　b)　酸化第一鉄は、ほとんど見る事は出来ません。ただし、厚めのガラスを、割った際にその断面が、

　　　青み掛かった緑色をしているのが、見受けられます。この色が第一鉄で、青磁の色と成っています。

　c)　鉄の成分は、釉の中にも有りますが。胎土の中にも存在します。

　　　窯の中で、酸素が少なく成る様に、焼成する方法を、還元焼成と、言いますが、釉や胎土の鉄分の

　　　酸素が、強制的に剥ぎ取られ、酸化第一鉄に変化し、それが、青磁の青緑色に成ります。

　　　薪窯で焚いた場合、火は軟らかく、炎も長く延びますので、自然に還元焼成に成り易いですので、

　　　昔は青磁色を出すのに、さほど苦労は、無かったと、思われます。

　　　ちなみに、酸素分の多い窯の場合には、鉄分の含有量によって、黄瀬戸、天目、飴、柿、瀬戸黒釉

　　　と成ります。

　d)　青磁釉薬の調合

　　イ）　釉の中に、鉄分が多いと、いくら還元を掛けても、還元仕切れずに、茶色に成ってしまいます。

　　　　　青磁色を出すには、鉄分は２～３％の範囲内で、淡い色の場合は、0.8％、薄い藍色では、

　　　　　１％程度が良いと、云われています。

　　　　　尚、０．５％程度では、青白釉に成り、５％では飴釉に成ります。

　　　◎　但し、この割合は、胎土と釉の合計の鉄の、含有量を表します。

　　ロ）　胎土と釉の鉄分の含有量

　　　　　ある研究者が、中国北方の、焼成された青磁を、化学分析した結果、酸化第二鉄が、

　　　　　胎土に１.７～１.９％、酸化第一鉄が１.３％含まれ、釉にも２％程度含まれていたそうです。

　　　　　（注目は、加えられた、酸化第二鉄が、全て酸化第一鉄に、変化している訳ではありません。）
　
　　ハ）　青磁釉には、長石釉と石灰釉があります。　

　以下次回に続きます。

青磁５（汝青磁 謎の窯柴窯）

引き続き、中国の著名な、青磁について、話します。

④－１　汝窯（じょよう）の青磁　

　　北宋時代（947～1125年）の末に、宮中で使用される日用品として、焼成された青磁での中でも、

　　汝窯の青磁は古来から、文献に登場する、気品のある、名器と言われています。

　　明時代の五大名窯と呼ばれ、その筆頭に上げられる、汝窯の伝世品は、北京、台北の両故宮博物館に

　　７０点余り存在しているのみです。

　）　特徴は、淡い青色の釉で、全面に貫入が入っています。丁寧に成形され、底部も含めて、全てに

　　　釉が掛けられています。その為、底裏には、小さな目痕が着いています。

　）　窯址の発見

　　　1986年、この種の青磁を焼いたと、思われる窯が、河南省の清涼寺で、発見されます。

　　　この窯は、「官窯」ではなく、宮廷に献上させる為の窯「貢窯」でもなく、宮廷が民間の窯に、

　　　見本を示して、発注した方式の様です。

　　　2000年に、河南省汝州市で、発掘された窯から、清涼寺の青磁に似通った、作品群が出土します。

　　　但し、清涼寺の作品よりも、胎土は白く、薄手で精巧に作られていました。

　）　「北宋官窯」の登場により、汝窯も大きな影響を受け、衰退して行きます。

　　　即ち、政和年間（1111～1118年）以降、北宋宮廷自ら「窯」を築き、青磁の制作に取り掛かります。

　）　耀州（ようしゅう）窯

　　　陜西省銅川市で発掘された窯からは、唐時代以降、白磁、黒釉、三彩などが、発掘されていますが、

　　　五代時代に成ると、淡い青磁が多数生産される事が、解かります。

　　　尚、我が国で、一時この窯が、「汝窯」と思われていた時代があった様です。

　④ー２　柴窯（さいよう）

　　文献上では、存在していても、実在が証明されていない、青磁の焼き物があります。

　　それが、柴窯です。文献上では、高い評価を受け、各地で探索が行われていますが、今だに作品は

　　勿論、窯址も見つける事が出来ず、幻の青磁と言われています。

　）　五代十国の時代の、951年に、今の河南省地域に、後周が建国されます。

　　　二代目国王の世宗が、「雨過天青（うかてんせい）、雲破れるところの、青色の器を作れ」と命じ、

　　　後周の首都で、国王の為に、焼成された青磁とされています。

　）　清時代編纂された「陶説」や「景徳鎮陶録」などに、「後周柴窯」として、記述されています。

　　　「釉の青き事、天の如し。薄き事紙の如し。響きは磬（けい：＊印）の如し。」とあり、

　　　「釉は潤いがあり、釉面には貫入が走り、高台畳付は、釉が掛からず、粗い黄土が表れている」と

　　　　記されています。（理想の青磁像が、記載されている物とも、読み取れます。）

　　＊　磬（けい）：中国古代の打楽器。枠の中に「へ」の字形の石板を吊り下げ、角(つの)製の槌で

　　　　打ち鳴らすもの。石板が1個だけの特磬と、十数個の編磬とがある。

　　　　宋代に朝鮮に伝わり、雅楽に使用されます。

　）　世宗の時代はほぼ、５年間しかなく、例え、当時実在していても、作られた数も限られていたと、

　　　　思われています。

　　　　又、空想上の作品であるとか、「北宋官窯」の作品の一部が、「誤認されている物だ。」等

　　　　色々な説が存在しています。

　　　　それ故今後、窯址や作品が見つかるかどうかは、不明です。

⑤　米色青磁

以下次回に続きます。

青磁４（秘色青磁）

中国の、著名な青磁についての話を、続けます。

③　秘色（ひそく）青磁

　秘色とは、中国唐時代の末（９世紀頃～１１世紀頃）に、越窯で焼かれた、皇帝用、皇室用の青磁で

　その色を指します。

　秘色の言葉は、唐時代（621～907年)の文人達が、詩歌に歌い、その美しさが、賞賛されます。

　我が国でも、「源氏物語」の注釈書の「河海抄（かかいしょう）」（10世紀中頃）に「その色翠青にして、

　真に優れたり」と記述されて、いるほどです。

　又、平安時代の「宇津保物語」にも、取上げられている程、評判の良い色です。

　・　但し、言葉のみが伝わり、実際はどの様な色彩なのか、長らく不明でした。

）　秘色青磁の発見

　　1986年、中国、陜西省扶風県にある古刹法門寺で、前年崩壊したの塔の再建の為、基壇の発掘

　　調査が、行われました。

　　その際、塔の下に、唐時代末期の第二十代・僖宗（いそう）帝（873～888）が、寄贈した宝物を

　　収めている、地下宮が発見されます。

　　その宝物中に、「越州窯青磁」が含まれており、併納されていた　宝物目録に、「秘色瓷」と

　　記された文書があり、「秘色青磁」の実物１４点を、見る事に成ります。

　　（尚、地下宮殿には、金銀宝石等で飾られた、八重の箱に仏舎利、金銀器、ガラス器、青磁器、

　　　宮廷茶器、絹織物などの文物が、大量に収められていました。）

　　　これらの宝物は、法門寺への埋葬後、続く動乱と唐の滅亡で、人々の記憶から、完全に消え去り、

　　　今日まで至った訳です。

　　・　現在、これら宝物の大部分は、法門寺博物館に、展示されているとの事です。

　）　秘色青磁の特徴

　　　　法門寺出土の「秘色」は、「一般の越磁と違い、薄手の端整な姿をした、碗や皿で、淡く澄んだ

　　　　青緑色の釉薬が掛かった、艶のある青磁である」という事が、多くの書物に書かれいまです。

　　　　又、釉肌は、萌黄（もえぎ）色、璧玉（へきぎょく）色、翡翠（ひすい）色などに似た、

　　　　薄い青緑色をしています。　

　　・　尚、中国語で「秘」、「碧＝へき」、は同じ（びい）の音であり、「秘色」は、碧の色即ち

　　　　青緑色の意味でもあります。

　）　秘色の焼かれた、越州窯は、五代十国時代と呼ばれる、小国が分立していた、小国の呉越国の

　　　　支配下にあり、国王の庇護の下に、優れた青磁が焼かれていました。

　　　　秘色青磁はその中の一つで、唐の皇帝に、献上されたものと、思われます。

　④　汝窯（じょよう）の青磁　：　淡い青色の釉で、全面に貫入が入っています。北宋の時代の作で、

　　　　世界でも、故宮博物館（北京、台北）を、中心に７０点余りしか、確認されていません。

　以下次回に続きます。

青磁３（古越磁、越窯）

代表的な、中国の青磁についての話を、続けます。

青磁とは本来、釉の名称である為、胎土は、磁器土、半磁器土、粘土（陶器）など、様々で、必ずしも

磁器を表すものでは、ありません。

　②　古越磁（こえつじ）

　　）　戦国時代から、後漢後の、呉、西晋（せいしん）、東晋（とうしん）と五世紀にかけて、

　　　　南京の江南地方を中心に、多くの墳墓が作られ、そこから特色ある青磁が、出土します。

　　　　これらの青磁を、古越磁と呼びます。

　　　　特に我が国では、六朝時代（西晋、東晋、宋、斉、梁、陳）の越州窯の作品を、古越磁と呼びます。

　　）　古越磁は、前回お話した様に、最初は、副葬品の明器（めいき）として、作られました。

　　　　青銅器を模した、重厚で厳格な形から、次第に丸みを帯びた、軽やかな形へと変化し、

　　　　釉も改良が進み、滑らかに熔け、安定した色になって行きます。

　　）　五世紀以降、短命な王朝（宋、斉、梁、陳）が続きますが、青磁の需要が大きくなり、窯場も

　　　　　拡散し、作品も多様化します。　胎土は白っぽく、釉は黄色みを帯びています。

　　　・　形は優美で、細身のものや、蓮弁や蓮花の文様が流行します。

　　　　　更に、六世紀に成ると、器表面は華やかな、貼り付け文で、飾られる様に成ります。

　　　　　又、実用と言うより、装飾の為に、細い紐状の耳が、肩に複数個付いた壷なども、多く

　　　　　出土しています。　これらの作品には、暗褐色の青磁釉が、掛けられています。

　　）　我が国に、中国から最初にもたらされた、青磁の器は、東京国立博物館所蔵の、青磁四耳壷と

　　　　　言われています。奈良法隆寺伝来で、香料を入れる容器（丁子＝ちょうじ）として、

　　　　　使用された器です。重文に指定され、高さは２６.４ｃｍで、唐時代（618～907年)前半に

　　　　　作られた物と、思われています。

　　　　・　肌理（きめ）の細い、ねっとりとした胎土に、灰色かかった青緑色の青磁が、かかっています。

　　）　唐の後期になると、実用的な青磁が、大量生産される様になります。

　　　　　王侯貴族や僧侶以外の、一部庶民にも、行き渡る様に成ります。

　　　　　それに連れて、陶磁器（越州青磁）の輸出に、本格的に取り組み、世界各地へ運ばれて行ます。

　　　　　我が国でも、多くの遺跡から、この時代の、青磁が出土しています。

　③　秘色（ひしょく）青磁：　釉肌は、萌黄（もえぎ）色、璧玉（へきぎょく）色、翡翠（ひすい）色を

　　　しいます。　長らく、その正体が不明でしたが、近年明らかに成りました。

　　　唐及び、その後の五代時代の越州窯（越窯＝えつよう）で、焼かれた作品群です。

以下次回に続きます。　

青磁２（原始青磁）

青磁の話を進めます。

４）　青磁の色も様々で、一様ではありません。

　　①　原始青磁　：　灰色又は、褐色を帯びた青磁

　　　　灰釉（かいゆう）で発色するもので、不純物が多い為、色むらが存在します。

　　②　古越磁（こえつじ）　：　褐色又は緑かかった、青銅器色に似せた青磁です。

　　③　秘色青磁：　釉肌は、萌黄（もえぎ）色、璧玉（へきぎょく）色、翡翠（ひすい）色をしいます。

　　　　長らく、その正体が不明でしたが、近年明らかに成りました。

　　　　唐、五代の越州窯で焼かれた作品群です。

　　④　汝窯（じょよう）の青磁　：　淡い青色の釉で、全面に貫入が入っています。北宋の時代の作で、

　　　　世界で７０点余りしか、確認されていません。

　　⑤　米色（べいしょく）青磁　：　黄色がかった青磁で、同じ釉ですが、酸化焼成された為に、

　　　　緑にならず、色が変化したものです。

　　⑥　北宋、南宋の官窯の青磁　：　釉が厚く掛けられ、深い緑色をしています。龍泉窯の青磁です。

　　⑦　砧（きぬた）青磁　：　半透明（半失透）感のある、澄んだ青緑色で、中国では、粉青（ふんせい）

　　　　と呼ばれています。

　　⑧　天竜寺青磁　：　深い緑色の釉が掛けられ、文様装飾に主眼を置いた、厚手の作品が多いです。

　　⑨　その他、青磁の色は、非常に多く、一説には数万種類とも、言われています。

　　　　特に、現在では、自分で調合し、独自の青磁の色や、ひび割れを作っている人も、多くいます。

　以下代表的な、中国の青磁について、より詳しく説明します。

　①　原始青磁（灰釉陶器）

　　前回述べました様に、釉は窯の発明により、高温で焼成出来る様になると、薪の灰が作品に掛り、

　　高温で熔け、ガラス質の表面を、覆う様になり、この灰を水に溶き、作品に塗る事から、釉が

　　発明されます。その成分を改良する事により、釉は発展し、様々な色が作られる様に成ります。

　）　釉が発明された頃は、灰に中に、不純物が多く、安定した色を出す事は困難でした。

　　　　この頃の釉を、原始的な釉薬と言いますが、おおむね、褐色や緑かかった釉と成ります。

　　　（松灰は、熔けると、緑かかった色に成り易いです。）それ故、この頃の作品を、原始青磁と

　　　　呼ぶ事があります。

　）　紀元前１５世紀に、中国で商の中期で、最初の施釉陶器が出現します。

　　　それ以後、戦国時代にかけての、千年もの間、釉は徐々に、改良発展して行きます。

　）　主な生産地は、長江の中、下流地帯で、東南沿岸一帯の、呉越地域でした。

　　　　やがて、黄河中流域まで、広がって行きます。

　　・　作られた作品は、粘土紐を巻き上げて作る方法で、表面に鋸歯（きょし）文、弦文、葉脈文などが

　　　　多く、黄緑又は青緑の釉が、掛けられています。

　　・　作品の形は、鉢、壷、缶、盆などで、青銅器を模したと思われる、作品は発見されては、

　　　　いないとの事です。又、一般集落跡からは、ほとんど出土せず、権力を誇示する為に、

　　　　一部有力者が保持していた、可能性があります。

　②　古越磁（こえつじ）

以下次回に続きます。　

　　参考資料：　別冊太陽　「中国やきもの入門」　（株）平凡社

青磁１（明器）

青磁は、釉が発明（発見）されて以来存在していたと、言われていますが、紀元前14世紀頃の中国（殷）が

起源とされています。（この件については、後でお話します。）　

この青磁（釉）の製造技術は、韓国（高麗）や日本にも伝播して、東洋陶磁史の根幹をなしていました。

中国では、1世紀始～3世紀始にかけて、お盛んに作られる様に成ります。

その用途は、支配階級の王侯貴族が、死後の世界で、日用品として、使用する為で、専用に作られます。

　（但し、現在では、その用途が、不明な形の物も多い様です。）

１）　明器（めいき）とは

　中国では一般庶民の葬儀である、薄葬（はくそう）と、王侯貴族の葬儀である、厚葬（こうそう）が

　有りました。後者は、壮大な墳墓を築き、その福葬品（明器＝めいき）として、高価な青銅器や、

　玉（ぎょく）、金銀器を埋葬しました。

　即ち、死後の世も、生前と同様の暮らしをすると考え、墓の中に色々な日常生活品を、持ち込みます。

　その中には、従者や下僕などの人物模型（俑＝よう）、馬などの家畜模型、邸宅などの建築模型なども

　有りました。

　・　秦始皇帝の有名な兵馬俑は、壮大で膨大な副葬品（明器）の一部で、陶器で作られた人物（兵士）と

　　　馬の模型です。これも、生前の様子をそのまま、再現したものです。

　時代が下るに従い、高価な青銅器や、金銀製品は、陶磁器で代用される様に成ります。

　地中に於いては、腐食する事も無く、安定的な状態を保持できる、陶磁器が打ってつけで有った為です。

　この埋葬する為に、福葬品として作られた専用の器を、明器（めいき）と言います。

２）　明器は当時の生活様式や、陶磁器の技術水準を伝える、大変重要な資料に成ります。

　各地の墳墓から、保存状態の良い、陶磁器が発掘されます。その中に、高価な青銅器に似せた、

　緑釉等の、低火度の鉛釉陶器や、唐三彩など他、青磁などの陶磁器も出土します。

　明器は「タイムカプセル」とも呼べる性質を持っています。

３）　青磁の発色の原理

　①　釉薬と胎土に含まれる、微量の鉄分が、還元焔焼成で、発色するものです。

　　　鉄分の量の多少（１～３％）によって、青～緑色に変化します。

　　　釉は、木灰が多いと、透明感のある、緑みを帯びた色になり、長石が多いと、透明感が少なくなり、

　　　青色を帯びると、言われています。

　　還元では、酸素不足に成る為、酸化鉄から、酸素を奪い、胎土は青灰色になり、釉も青味を帯びます。

　②　更に、ルーペなどで、釉を細かく観察すると、気泡や石英などの細かい好物質が、びっしり、

　　釉の中に浮かび、これが、乱反射して、青磁独特の色に成ります。

　　それ故、光の加減が大きく作用します。強い光や、明るい胎土では、明るい青磁になり、鉄分の多い

　　胎土では、黒っぽい色に成ります。

　③　釉は自然灰が掛かる事により、発見されます。その為、灰を水に溶かした、灰釉が釉の起源です。

　　　灰釉は、一般に褐色に成ったり、緑色に発色ます。

　　　それ故、緑色を呈する青磁は、釉の創世期より、存在していたとも言えます。

　④　現在市販されている、青磁釉は顔料を混入した物です。それ故、酸化でも発色します。

　　　（酸化クロムを主原料にするものと、銅を主原料にする物があります。）

４）　青磁の色にも色々あります。

　
以下次回に続きます。

青花（染付） 最後に

青花磁器は、中国元の時代に、景徳鎮で行われたのが、最初と言われています。

イスラムの世界からもたらされて、「酸化コバルト」を用いて、藍色に描かれた作品は、イスラム圏への

輸出品として、生産されます。

特に青色は、イスラム圏で好まれた色であり、作品の形や、文様もイスラムで使われていた銅器大盤を、

陶磁器で再現しようとした物です。

特に我が国で、「芙蓉手」と呼ばれる様式は、盤（大皿）の中央に芙蓉の芯の部分を表し、

その周囲を、花弁に見立てて、幾何学的に分割して、各々の区画に文様を、描いています。

１）　絵付けは当然手描きです。それ故、描き手によって微妙に差があり、同じようには行きません。

　　　磁器の製作は、分業化しており、生地を作る人、轆轤を挽く人、絵付けをする人、窯を焚く人等と

　　　分かれていました。絵付けは主に、女性の仕事との事です。一つの作品に。絵付けをするのに、

　　　数ヶ月を要する事も、有ったようです。

２）　絵柄や文様も、輸出先（需要先）によって、差をつけています。

　　一般には、花鳥文、唐草文、牡丹文、龍文、鳳凰文、人物文、蓮池魚文など、吉兆文が選ばれます。

　　①　特に龍文は、古代より、中国を代表する文様です。

　　　）　空想上の生物である龍は、雷や竜巻をイメージしたものとも言われて、恐ろしい雷や、落雷を

　　　　　もたらしますが、恵みの雨を降らせる、龍神様でもあります。

　　　　　更に、最大級の霊力を持ち、皇帝の権威を表す、象徴ともされていました。

　　　）　頭は駱駝、角（つの）は鹿、目は鬼、耳は牛、頸は蛇、鱗は鯉、爪は鷹、掌は虎、口には髯、

　　　　　喉の下には「逆鱗」があり、背中には８１枚（9x9）の鱗がある姿をしています。

　　　　　元時代では五爪の龍が、皇帝の紋章でり、一般人は使用禁止になっていました。

　　②　鳳凰の絵柄も、目出度い文様ですがは、皇后の象徴とされていました。

　　　　鳳は雄を、凰は雌を表しています。尾羽の姿の違いで、描き分けています。

　　　　雌雄一対で飛び、鳴く事で、天下泰平を願っています。

３）　我が国の染付けの絵柄

　　　中国の絵付けが、余白を余す処無く、描かれているのに対し、染付けでは、比較的簡単な文様が

　　　多く、余白を残した描き方をしています。

　　　即ち、木賊（とくさ）文、秋草文、唐草文、蛸唐草文、市松模様、網目文、青海波（せいがいは）、

　　　矢羽文、捻り文などが、多い図柄です。又、和紙染めも我が国特有の、絵付け方法です。

　　　（現在では、安物の陶磁器は、転写紙による、絵付けが主流になっていますが）

４）　青花磁器の終焉

　　１８世紀に成ると、景徳鎮の青花磁器や、五彩磁器は、従来とはまったく別の物になっていきます。

　　即ち、用いられる顔料は複雑になり、伝統的な上絵の顔料に、ガラス粉末を混ぜ合わせ、微妙な

　　グラデーションを表現しています。これは、ヨーロッパの無線七宝の技術であり、白と青で表現した

　　青花磁器から、カラフルな宝石の様な美しい磁器へと、変化していきます。

　　ここに、青花磁器の時代は、終焉を迎える事に成ります。

５）　青花磁器のコレクション

　　①　トプカプ宮殿の青花磁器コレクション

　　　　オスマントルコの首都「イスタンブル」の宮殿には、６００年に渡り、収集された青花磁器が、

　　　　豊富に（総数20,616点）存在しています。（現在は、宮殿博物館に所蔵）

　　②　トウグルク宮殿の元磁器コレクション

　　　　現在のインドの首都デリーに有った、イスラム王朝の、トウグルク宮殿の庭園跡地から、

　　　　大量の、青花磁器が出土します。

　　　　尚、インドでの伝世品の多くは、大英博物館や、ロックフェラーコレクションに、収められて

　　　　います。

　　③　大英博物館、アルバート美術館（いずれも、英国）

　　④　スエーデン国王の中国陶磁コレクション

　　⑤　ルーブル美術館：フランスの個人のコレクションを、１８９４年に美術館に寄贈。

　　　　後に、ギメ美術館に移管されます。（清朝磁器を中心に、約三千点余り）

　　　・　スイスのジュネーブにある、バウアー・コレクションも、東洋陶磁の屈指のコレクションです。

　　⑥　アメリカのコレクション

　　　）　フリーア・コレクション：ワシントンＤ・Ｃ

　　　　　　中国陶磁器とともに、日本の陶磁器や絵画なども、収集されています。

　　　）　ブランデージ・コレクション：サンフランシスコ

　　　　　　２０世紀以降の、中国陶磁器が中心で、日本人好みの作品が、多いののも、特徴の一つです。

　　その他にも、公の美術館や、個人的なコレクションなど、中国陶磁器に関する収集家は、非常に多いです。


以上にて、青花磁器に関する、話を終わります。　次回より、別のテーマで、お話します。

　　参考資料：　「中国やきもの入門」別冊太陽　（株式会社　平凡社）