現代陶芸１１１（中里 重利）

終戦後の混乱期には、佐賀の唐津焼も、御飯茶碗窯が支えている状態で、茶陶などを造る雰囲気でも

なく、細々と作陶している有様でした。昭和３０年代に入り所謂「陶芸ブーム」が広がり、中里窯も

十二代太郎右衛門を中心に、長男の忠夫（十三代）や他の兄弟の協力で、経営が軌道に乗り、大いに

繁栄してゆきます。

　　注：　十三代太郎右衛門については、本ブログの現代陶芸５０（2012-2-19）を参照して下さい。

１）　中里 重利　（なかざと しげとし）：　1930年（昭和5）　～　

　　①　経歴

　　　）　十二代中里太郎右衛門（古唐津の復興により、人間国宝）の三男として、佐賀県唐津市に

　　　　　生まれます。轆轤技術は、父などから学びます。

　　　　　1952年 日展で「刷毛目壺」が初入選し、以後入選を続けます。

　　　　　1956年 第五回現代日本陶芸展（朝日新聞社主催）で、松坂屋賞を受賞し、以後１１回まで入選を

　　　　　　繰り返します。

　　　　　1960年　第八回日展で「三玄壺（さんげんつぼ）」が特選し、北斗賞を受賞します。

　　　　　　翌年からは、無審査となり「灰釉壺」が、外務省のお買い上げとなります。

　　　　　1973年 唐津市神田山口に窯を築き、父親から独立します。（後年、三玄窯と名付けます。）

　　　　　1975年 第十四回日本現代工芸美術展で、文部大臣賞を受賞します。

　　　　　1977年 日展会員。1982年 日展審査員に成っています。

　②　中里 重利氏の陶芸

　　　　1973年に独立してから、彼本来の作品を作る様に成りますが、その中心となる作品は、茶陶です。

　　　　彼は、唐津焼茶陶の第一人者と目されています。

　　　　尚、父の下では、轆轤職人として、同じ形で同じ寸法の茶碗や湯呑みなどの作品を、数多く造る

　　　　必要が有りましたが、茶陶は一つ一つ個性的に作る必要に迫られます。

　　　　その為、製作方法の違いで、独立後には苦労されたと思われます。

　　　）　「朝鮮唐津」「絵唐津」の作品は、唐津焼の代表的な釉で、太郎右衛門氏も手掛けています。

　　　　　a)　朝鮮唐津：　黒釉に藁灰釉の白濁色を流れる様に、掛け分けている作品です。

　　　　　　　「朝鮮唐津水指」（高18 X 径21.5ｃｍ）（1981年）、「朝鮮唐津花入」（高24.3 X 径13.3ｃｍ）

　　　　　　　（1981年）。

　　　　b)　絵唐津：　鉄絵の具で釉下に絵付けした作品で、茶碗、湯呑み、皿、鉢などの作品があります。

　　　　　　「絵唐津大皿」（高8.5 X 径38.3ｃｍ）（1980年）、「絵唐津茶碗」（高8 X 径13.3、高台径5.5）

　　　　　　（1979年）、「絵唐津茶碗」（高7.5 X 径12.5,、高台径5.8ｃｍ）（1982年）.

　　　）　皮鯨（かわくじら）：　鉄絵の具で口縁を一周させ、長石質の白い釉を掛けた作品です。

　　　　　「唐津皮鯨茶碗」（高7.4 X 径14、高台径６．３ｃｍ）（198２年）など。

　　　）　唐津叩き：東洋では、古くからの製法で、壺などの大物や土を締め強度を増したり、薄くする為に

　　　　　内側に鏝（こて）を当て、　外側から叩き板（棒）で強く叩き形作ります。

　　　　　「唐津叩き壺」（高20.8 X 径33.7ｃｍ）（1981)、「唐津黒陶叩き花器」（高33.7 X 径19.1ｃｍ）

　　　　　（1981年）、「唐津叩き壺」（高29.5 X 径31.8ｃｍ）（1981年）。

　　　）　その他の作品：　「唐津花黒陶花入」（高26 X 径13,6ｃｍ）（1973年）、「彫唐津茶碗」

　　　　　（高8.8 X 径10.8、高台径6.3ｃｍ）（1981年）、「唐津粉引茶碗」　（高8 .4 X 径14.1、

　　　　　高台径6ｃｍ）（1978年）、「唐津井戸茶碗」（高9 X 径15.5、高台径5.6ｃｍ）（1981年）。

　・　「技術は必要だが、技術を盛りすぎてもいけない。作品が硬くなってしまう」と彼は述べています。

次回（高橋楽斎）に続きます。