スタン・ゲッツ／ノーバディ・エルス・バット・ミー

スタン・ゲッツについては本ブログでもたびたび取り上げてきましたが、白人テナー奏者の最高峰で特に５０年代後半に多くの傑作を残しました。６０年代に入ってからは一転ボサノヴァ路線で商業的成功を収め、中でも１９６４年に発表した「ゲッツ／ジルベルト」はビルボードのアルバム・チャートで２位、さらにはグラミー賞の最優秀アルバム賞を受賞とジャズの垣根を飛び越えた記録的ヒットとなりました。ただ、一躍売れっ子になったことが必ずしも良いことばかりではなかったようで、というのもゲッツ自身は決してジャズからボサノヴァに乗り換えたわけではなく、以前と同じようにジャズ・アルバムを作ろうとしたのですが、レコード会社側が「せっかく売れてるんだから次もボサノヴァで」的なスタンスだったため、結果的にこの時期に録音されたゲッツのジャズ・アルバムはお蔵入りとなってしまうのです。一つは１９６４年５月に収録された「スタン・ゲッツ＆ビル・エヴァンス」。あのビル・エヴァンスとの共演で内容的にはもちろん名盤なのですが、先に述べた理由で７４年まで未発表でした。そしてもう一つが今日ご紹介する１９６４年３月収録の「ノーバディ・エルス・バット・ミー」。こちらは何と３０年後の１９９４年にようやく日の目を見ることになります。「スタン・ゲッツ＆ビル・エヴァンス」の方は今ではすっかりゲッツの代表作の仲間入りをし、ＣＤでもたびたび再発売されていますが、こちらの「ノーバディ～」の方は取り上げられる機会も少なく、今回もひさびさのＣＤ化です。



内容ですが、当時ゲッツがバンドを組んでいたヴァイブ奏者のゲイリー・バートンを大きくフィーチャーしたカルテット作品です。ピアノレスの珍しい編成で、ジーン・チェリコ（ベース）とジョー・ハント（ドラム）がリズム・セクションを務めています。バートンは１９６０年代に入って颯爽と登場した新進気鋭のヴァイブ奏者で当時まだ２１歳。６７年ににフュージョンの先駆けとなる「ダスター」を発表し、７０年代はジャズ・シーンを牽引する存在となりますが、この頃はまだオーソドックスなスタイルです。とは言え、自身の作曲による“6-Nix-Quix-Flix”や“Out Of Focus”は従来のバップとは異なる清新な曲風です。ただ、それら後のフュージョンを予見させる曲でも、ゲッツのアドリブはいささかも淀むことなく、次々と魅力的なフレーズを紡ぎ出していきます。特に“Out Of Focus”でのほとばしるような熱いソロは圧巻のパフォーマンスです。一方でおなじみのスタンダード演奏も相変わらず素晴らしい。マイナー調の“Summertime”“Here's That Rainy Day”あたりはややベタかもしれませんが、“Little Girl Blue”では胸に沁み渡るハートウォーミングなバラード演奏を、ラストの思い切って急速テンポで演奏した“What Is This Thing Called Love?”ではバートンと共にアグレッシブなソロを繰り広げます。何より素晴らしいのがタイトル曲である“Nobody Else But Me”。ミディアムテンポのハートウォーミングな曲調の中、ゲッツが真骨頂である歌うようなアドリブを次々と繰り広げていきます。続くバートンの爽やかなヴァイブも絶好のアクセントになっています。これだけのクオリティの作品がゲッツの生前は一度も発表されずじまいだったのは実にもったいない話ですね。