Reminiscing

なんというか、スマホでは近ごろ何でもアプリである。アプリをダウンロードしないと見れない（使えない）サイトも増えてきた。何故そんなにアプリを推し進めるのか。セキュリティの問題とかあるのか。ＰＣではフツーに見れるのにスマホはダメ。Facebookもメルカリも今やスマホでは使えなくなった（あくまでも僕の場合だが＾＾；）。そのうちアマゾンも見れなくなるだろう。当ブログも、スマホで見るとアブリを推奨していて、ＰＣなら問題ないけどスマホだと使えない機能が出てきた。どうしてこんな状況になっているのか。ＩＴには疎い昭和３０年代生まれには理解出来ない。誰か教えてくれ（笑）

閑話休題

今月のレコード・コレクターズ（以下レココレ）の特集は、「ＡＯＲの名曲ベスト１００」である。数年前にもレココレはＡＯＲの特集を組んでいて、当ブログでもネタにしたが、その時はＡＯＲの解説と代表的アーティストやアルバムの紹介がメインだった。が、今回は名曲ベスト１００である。いきなり曲単位だ（は？）　前回も書いたけど、ＡＯＲほど定義の難しいジャンルはなく、これをＡＯＲと呼んでいいのかそうでないのか、が常に論争となる音楽なのであり、その面倒さといったらメタルどころではない（笑）　そんなめんどくさい、ＡＯＲの名曲を選ぶという面倒且つ無謀な企画をレココレもよくやったもんだ、と感心してしまうのは置いといて（笑）、まずは誰も素直に納得しないと思われる、ＡＯＲ名曲ランキングの上位１０曲を紹介させて頂く。あ、もちろん、断るまでもなく、ランキング選定はレココレのライターと編集部です（笑）

１位・・・ホワット・ア・フール・ビリーブス／ドゥービー・ブラザース

２位・・・風のシルエット／ボビー・コールドウェル

３位・・・ロウダウン／ボズ・スキャッグス

４位・・・恋は幻／ネッド・トヒニー

５位・・・ＩＧＹ／ドナルド・フェイゲン

６位・・・麗しのペグ／スティーリー・ダン

７位・・・ジャマイカの月の下で／ニック・デカロ

８位・・・ベイビー・カム・バック／プレイヤー

９位・・・ふたりだけの夜／ロビー・デュプリー

10位・・・オルトゥゲザー・アローン／ハース・マルティネス

ある意味ではめちゃ納得（笑）　実は、１１位以下にも、特定の世代にとっては胸キュンの名曲がずらりと並ぶのだが、きりがないので（笑）１０位までの紹介にしておく。

ま、曲もアーティストも有名どころばかりで、いかにもＡＯＲです、てな感じ。個人的には聴いた事ないのもあって、ネッド・ドヒニーやニック・デカロもＡＯＲ聴くならマストらしいが未聴だし、ハース・マルティネスも名前しか知らない。ただネッド・ドヒニーの４位にランクインしてる「恋は幻（Get It Up For Love）」は、もしかしてデビッド・キャシディも歌っているあの曲かな。デビッドの方は「恋の誘惑」という邦題だったと記憶してるけど。

１位のドゥービーと２位のボビー・コールドウェルは、共に１９７９年のヒット曲で、当時ラジオ関東の『全米ＴＯＰ４０』でリアルタイムで聴いてたので、非常に印象深い。先にチャートインしたのはドゥービーだったような気がするが（何しろ、４５年も前なので記憶が曖昧なのだ。爆）、今にして思うと、どちらもそれまでのピルボードのヒット曲とは少し違う、クールな佇まいが感じられた。特にボビー・コールドウェルの「風のシルエット」、それまで全く知らない人だったせいもあったのか、とても新鮮で刺激的な印象。ほんと、当時から名曲と思ってたけど、後が続かなかったのは残念。

「ロウダウン」「麗しのペグ」「ベイビー・カム・バック」あたりは、僕にとっては正に心の名曲である（笑）　ＡＯＲとか関係ない（笑）　当時僕は１０代半ばだったけど、それまで好んで聴いてたロックとは、明らかに違うジャンルの曲たちだった。以前に書いた事があるけど、ハードロック離れを起こし始めていた僕の感性に、いわゆるＡＯＲ的な音楽がうまくマッチしたのだろう。ま、誰でも一度は通る道だよね（意味不明）

レココレの解説でも触れられてるけど、ロビー・デュプリーの「ふたりだけの夜（Steal Away）」のキーボードのバッキングが「ホワット・ア・フール・ビリーブス」にそっくり、というのは当時から言われていて、あの曲が与えた影響の大きさを物語っていた、という事になるのだが、実は僕はずっと「ふたりだけの夜」はマイケル・マクドナルドが絡んでいる（作曲かプロデュースか客演か）と思い込んでいた。だから、あんなにそっくりなのだ、と。でも、実際は違うらしい。という事はロビー・デュプリーはパクっただけじゃん（爆）

ところで余談だが、レココレのランキングには各曲の邦題も記載されていて、「ホワット・ア・フール・ビリーブス」は「ある愚か者の場合」となっているが、スティーリー・ダンの「ペグ」は「麗しのペグ」とはなっていない。シングルのタイトルではなく、アルバムの方のタイトルに統一したのかね。けど、レココレのことだ。「麗しのペグ」なんて悪しき邦題だから載せないでおこう、なんて感じで決まったに違いない。なので、僕は敢えて「麗しのペグ」とさせて頂きました（笑）

何度も言うけど、レココレのＡＯＲ名曲ランキング、ＡＯＲという言葉にさえこだわらなければ、マジ名曲のオンパレードである。懐かしさもあって、特定の世代はランキング見ながら悶絶していることだろう（笑）　あーだこーだと色々言いたい事もある（笑）　１００位まで選出されてるので（ちなみに僕が知ってた曲は６２曲）あれこれ語り出すと長くなるので（爆）今回はやめておく。ただ、どうしてもこの曲に触れない訳にはいかない。

リトル・リバー・バンドをＡＯＲと呼ぶのには、昔からかなり抵抗ある。が、今回のレココレのランキングで「追憶の甘い日々」が１８位にランクインしてるのは、素直に喜んだ方がいいのだろう（笑）　なんたってレココレである。リトル・リバー・バンドなんて知ってる人が編集部にいるとは思えない（爆）　でも、確かにこの曲は数あるリトル・リバー・バンドの名曲の中でも最高の名曲、いわばキング・オブ・名曲なのだ（なんのこっちゃ）　レココレのライターにも、道理の分かる人はいるとみえて（爆）、この「追憶の甘い日々」堂々の１８位になった訳だ。他にも名曲は多数あるし、知名度も考慮すると、正に大健闘。ただ、１００位中にリトル・リバー・バンドの曲でランクインしたのはこの１曲のみ。残念。

ご存知の通り、「追憶の甘い日々」は１９７８年のヒット曲で、ビルボードの３位まで上がった、リトル・リバー・バンド最大のヒット曲である。僕は一度聴いただけでこの曲にすっかり心奪われてしまい、この曲だけが楽しみで『全米ＴＯＰ４０』を聴いていた時期もあった。最高位３位になった翌週に１５位に落ち、さらにその翌週には圏外に消えていた、というパラシュートのような下降ぶりも、今となっては良い思い出だ（なんのこっちゃふたたび）。この次にリトル・リバー・バンドは「レイディ」をヒットさせＴＯＰ１０に送り込むのだが、この曲がまた名曲で、その頃には僕は立派なリトル・リバー・バンドのファンだったと言っていい（笑）　で、ついにシングルを買ったのだ。それが上↑の写真なのだが、ご覧頂いてお分かりの通り、「レイディ」と「追憶の甘い日々」の黄金のカップリングである。おそらく日本独自企画だろうね。昔は、日本のレコード会社にも、話の分かる人がいたのである（爆）　いやほんと、何度聴いたことか。ＭＦＣオーナー１６歳の頃のことであった（爆）

リトル・リバー・バンドについて語るのは別の機会に譲るとして（笑）、前述したように、僕はリトル・リバー・バンドをＡＯＲとは思っていない。ま、１００人いれば１０５通り（は？）の定義があるＡＯＲなので、解釈が違うのは仕方ない事なのだが、僕の定義からすると、リトル・リバー・バンドはＡＯＲに必要な洗練が足りない気がするのだ。ロックと呼ぶには軟弱だけどＡＯＲと呼ぶにはいなたい、というのがリトル・リバー・バンドの立ち位置であり最大の魅力なのである。似たようなそうでないような理由で、レココレのランキング１００位内に複数ランクインしてるアーティストの中でも、クリストファー・クロス、ホール＆オーツ、ジェームス・テイラーあたりはＡＯＲではない、と思っている。曲単位とはいえ、イーグルス（言い出せなくて）や１０ｃｃ（アイム・ノット・イン・ラブ）がランクインしてるのもどうかな。スティリー・ダンは曲によってはＡＯＲではない、というか、彼らがＡＯＲぽかったのは『彩（Aja）』だけだろう。

という訳で、僕なりのＡＯＲの定義を踏まえて、ＡＯＲの名曲ベスト１０を選出してみた。例によって、思いついたまま書き出したので、順位はありません。（　）内の数字は、レココレでの順位です。

ミスター・ブリーフケース／リー・リトナー（－）

恋の水平線／パブロ・クルーズ（－）

アイ・キープ・フォーゲッティン／マイケル・マクドナルド（８６）

ビゲスト・パート・オブ・ミー／アンブロージア（６３）

ジョージー・ポージー／ＴＯＴＯ（１５）

ホワッチャ・ゴナ・テル・ユア・マン／ボズ・スキャッグス（－）

麗しのペグ／スティーリー・ダン（６）

風のシルエット／ボビー・コールドウェル（２）

ベイビー・カム・バック／プレイヤー（８）

マジック／ディック・セント・ニクラウス（７９）

なんと言いますか、ＡＯＲとは関係なく名曲揃いだ。リトル・リバー・バンドは入れてないけど（頑なだな。笑）　アンブロージアやパブロ・クルーズはレコード買ってよく聴いてた。リー・リトナーの「ミスター・ブリーフケース（アルバム『ＲＩＴ』収録）」は、レココレではかすりもしていないのが不思議で仕方ない名曲・名演である。同じアルバムの「イズ・イット・ユー」については言及されてるけど、この曲についてはノーコメント。シンセのイントロに象徴されるスタイリッシュなアレンジと雰囲気が、実にＡＯＲだ。

近年では、ＡＯＲはアメリカあたりで”ヨット・ロック”なんて呼ばれてるらしい。なんというか、ダサいネーミングだ（笑）　ＡＯＲという言葉について回る”オシャレ”とか”都会的”とかいった要素が感じられない。聞くところによると、”ヨット・ロック”という呼称は、音楽そのもののイメージではなく、西海岸あたりでヨット遊びをしている連中が好みそうな音楽、というイメージから来ているらしい。多少の揶揄も入ってる訳だね（笑）　太陽の光をいっぱいに浴びながら、穏やかな海の上で過ごす時のＢＧＭってことだ。なるほど、なんとなく分かる（笑）　こっちなら葉山や逗子で遊んでる連中が好みそうだ（爆）　ヨット・ロックなら、リトル・リバー・バンドが含まれていても納得。ＡＯＲよりヨット・ロックの方が、いなたいイメージがあるしね。

やっぱり今も昔もＡＯＲの定義は難しい。誰しも、その人なりのＡＯＲがあるだろうし。僕からすると、好みはともかく、”ミスターＡＯＲ”と言ったら、デビッド・フォスターかボビー・コールドウェルかな。ま、ＡＯＲって、そーゆー音楽なんです（最後まで意味不明）