現代陶芸５８（藤原雄２）

前回に続き「藤原 雄氏」の話を進めます。

　　③　藤原 雄氏の陶芸

　　　　父藤原啓氏が「日本伝統工芸展」を作品発表の場にしたのに対し、雄氏は同じ土俵に載らず、

　　　　個展や他の陶芸展、海外などに活躍の場を作っています。

　　　　その作品の評価は、父啓氏を超えているとも言われています。

　　　）　「壷の雄」：　父に教えを受けていた際には、「作っても作っても父に作品を壊されていた」

　　　　　と語っています。ある時、父から「口の細い備前焼の壷は珍しい」と初めて褒められ事が

　　　　　切っ掛けになり、積極的に壷を造る様に成ったと述べています。

　　　　　更に、鉢とか水指を作っていても自然に、壷の形になってしまうとの事です。

　　　）　壷の中でも、シンプルな形の壷を好み、「弥生の壷は僕の先生である、土の温か味や

　　　　　ぬくもりを持つ弥生の壷は現代の壷だ」「原始的な縄文の土器は、エネルギーを感じるが、

　　　　　文様が邪魔になる時がある」「人間が感じる普遍的な美しさは、弥生の壷にある」

　　　　　「壷は最も単純な形をしているが、人間の喜怒哀楽を最も表しやすい。壷の肩を落とすと

　　　　　情けない感じがするし、一寸肩を広げるとリッチな感じになる。」「なるべく余計な事を

　　　　　しない。単純明快な形の中に、人間の優しさ、暖かさ、豪放さなど、人間の持っている

　　　　　基本的なものが表現できればそれでいいのだ」「電気こたつではなく、湯たんぽの様に

　　　　　じんわり伝わってくる暖かさ、それが壷には必要だ」「壷は時代や国境や民族を越えて、

　　　　　人の心をなごませるものを持っている」「だから、今まで壷ばかり作ってきた、これからも

　　　　　出来るだけ壷を作っていこうと思っている」と述べています。

　　　　・　参考文献：　陶工房（1997年 No４）誠文堂新光社：　藤原雄「壷語録」より

　　　）　雄氏の使用している土は、千寄（ひよせ）と呼ばれる伊部（いんべ）周辺の田圃の底の

　　　　　　鉄分の多い土を使っています。

　　　　　　当然場所により性質に差がある為、数種類の土を混ぜ合わせ調整しています。

　　　　　　昭和30年代の土は、採取したものをそのまま使用していますので、器肌に「石ハゼ」が出て

　　　　　　います。昭和50年代からは、粘土の粒子も細かく成り、焼き肌も滑らかに成っています。

　　　）　作品造りは、主に電動轆轤を使い、一塊の土から成形しています。

　　　　　　尚、紐造りの方法はとりませんし、「コテ」なども使用していません。

　　　　　　「コテ」を使うと、表面の「ぬめり」を剥ぎ取り、手が滑らない事と、土の中の小砂などが

　　　　　　表面に浮き出て、土の味を殺してしまうからです。

　　　）　壷に施す装飾は「シンプル」な櫛目などの線刻文で、必要最低源に留めています。

　　　　　　壷以外にも、正方形の板皿を多数作っています。これは雄氏が食通であった事と、

　　　　　　北大路魯山人の影響があって、料理を盛るための皿を造っています。

　　　　　　皿には好みの果物や花、風景などが線刻されています。

　　尚、雄氏の跡を継いだのは、息子さんの藤原和（かず）氏です。　　　　

次回（伊勢崎淳氏）に続きます。