避けがたい芸術の力

大晦日のジルフェスタ―コンツェルトは価値があった。ベルリンのそれはカラヤンが始めたようだが、昨年までは特別料金でエンタメ公演として売られていた。ヴィーンのノイヤースコンツェルトも今ほど国際的な名声も無かった頃だろうから、カラヤンも柳の下の泥鰌を狙っていたのかもしれない。だから晩年の1987年に楽団との関係が疎遠になるまでは大晦日に本番のあるノイヤースコンツェルトに登場することもなかった。

1986年にはベルリンで第九でフェストヴォッヘで新シーズンを始めたのであったのだが、その後キャンセルして、小澤がサントリーホールでの杮落としで日本でカラヤン以外で初めてベルリナーフィルハーモニカーを振ることになった。

1978年のジルフェスタ―コンツェルトに登場して、今回と同じようにプログラムの冒頭にはヴェルディの「運命の力」序曲を指揮していた。これも今回のプログラミングへの参考になっただろうポピュラーコンサートであった。

今回のプログラムが発表されてから注目していたのだが、初日木曜日の批評も劇場では絶対聴けないシャープさと避けがたい運命の大波の中の傷つきやすい潔白が描かれたとして大絶賛されていた。

やはり予想通りの名演で、その明白さとスピード感は嘗てミラノスカラ座でアバドがアシスタントのシャイーに練習させていた初期の「マクベス」や「シモンボッカネグラ」の歴史的名録音や実演に相当するもので、この曲を十八番としたムーティなどでも為せるような演奏ではなかった。最初から大歓声が沸くのは尤もである。

幸いカラヤン指揮のそれも映像としてデジタルコンサートホールで提供されているので比較すると明らかとなる。既に体調を壊していたカラヤン指揮ではあるが、そのサウンドは出来上がっていて、如何にそこに出版されている楽譜を当てはめていくかの作業のみならず、その歌い口も上手い。どのような曲を演奏しても立派な音響で山を築く。しかし、その音楽が語るものが訳の分からないセンチメンタルであったり、姿の見えない何か運命的なものであるとするとまるでピントが暈けたアニメオペラぐらいしか浮かばないのである。アメリカン配置で演奏させていて、何を狙っていたかが明らかだ。

カラヤンにとってはヴェルディも重要なレパートリーであって、その「ドンカルロス」などの録音はやはり残したものとして代表的ですらある。しかし、そのベルリナーフィルハ―モニカーの復活祭のオペラ演奏が決して芸術的に大きな価値を残すようなものでなかったのはこの序曲を聴いても既に明らかだ。

ペトレンコ指揮のベルリナーフィルハーモニカーは、復活祭での「スペードの女王」で認識されたように決して座付き楽団に負けないぐらい歌に合わせて演奏する事が可能となっていて、それどころかミュンヘンでは叶わなかった音響が可能となっている。

現在のベルリナーフィルハーモニカーの演奏は、明らかに今迄の交響楽団のその範疇を越えて新たな大管弦楽団のあり方を進化させているその証明がこの僅か8分程の演奏にも表れている。（続く）

オンデマンド：Silvesterkonzert der Berliner Philharmoniker



参照：
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