八月納涼大歌舞伎 第三部

歌舞伎座　1階1列18番

一、新歌舞伎十八番の内　紅葉狩（もみじがり）
　更科姫実は戸隠山の鬼女　勘太郎
　山神　巳之助
　従者右源太　高麗蔵
　同　左源太　亀　蔵
　侍女野菊　鶴　松
　腰元岩橋　市　蔵
　局田毎　家　橘
　余吾将軍平維茂　橋之助

勘太郎、上手く演じていたとは思いますが、こういうのは難しいなあと。見せ場をどこにするかというのがねえ。橋之助、こういう役は、モノにして欲しいですね。今月は踊る場面も多いけど、うーんという感じです。


二、野田版　愛陀姫（あいだひめ）
　濃姫　勘三郎
　愛陀姫　七之助
　木村駄目助左衛門　橋之助
　鈴木主水之助　勘太郎
　高橋　松　也
　多々木斬蔵　亀　蔵
　斎藤道三　彌十郎
　祈祷師荏原　扇　雀
　同　細毛　福　助
　織田信秀　三津五郎

評判いいみたいですが、正直、よくわかりません。
アイーダというオペラをなぜ、歌舞伎で観るのか。何を訴えたいのか、正直よくわからんということです。
パロディーとして、凱旋の、象の人形とか笑える。
福助の祈祷師の弾けぶりは、一杯ひっかけてやってるんでしょうけど、ここまでやっていいのという感じ。
シリアスな勘三郎、ああいう抑えた役で、なんなのだろうと。
三津五郎、丸本物であれば、本当にいいのですが、この芝居でああいう存在感が違和感に。
七之助が一生懸命シリアスにやってるのは、若いんだしいいんじゃない。
橋之助は、七之助と芝居のレベルが一緒だから安心して観てられるような。
舞台転換が多すぎて、台詞のシャープさもそれほどないし、笑いも少ない。
コンセプトがナンなのだろうと。
音楽、ヴェルディーを入れるのはまだいい。しかし、歌舞伎座でヴェルディーのアイーダの翻案で、最後のクライマックスが、なんでマーラー5番のアダージョなのか。これは大いに疑問。
鼠小僧、研辰と、面白く観ましたが、今回は正直、歌舞伎座で観る意味が不明という気がしました。