江～姫たちの戦国～第22回「父母の肖像」

　今回は上手い。
　茶々（宮沢りえ）と秀吉（岸谷五朗）、初（水川あさみ）と京極高次（斎藤工）。
　この幸せそうなふた組の夫婦を見て、寂しさを感じる江（上野樹里）。
　自分も姉たちの様になれるのだろうかと思う。
　そして肖像画の父・浅井長政（時任三郎）と母・市（鈴木保奈美）の夫婦の姿。
　これを見て、江はさらに自分の将来の夫に思いを馳せる。
　そこへ満を持して将来の夫・竹千代（向井理）の登場。
　この語り口が上手い。
　幸せな夫婦たちと寂しい江との対比の中で、うまく将来の夫を登場させている。

　今回は様々な伏線も張られている。
　まずは秀吉の狂気。
　子供・鶴松のために秀吉は様々な惨殺を行う。
　これは将来の朝鮮出兵への伏線か？
　つまり、愛する子のために朝鮮を手に入れたいと将来、秀吉は考える。
　何しろこの作品の秀吉は、茶々を手に入れるために関白になろうとする秀吉ですからね、子のために朝鮮をと考えてもおかしくない。

　竹千代に関しても意外な描かれ方。
　竹千代は何やら父・家康（北大路欣也）に反感を持っている様子。
　これは将来の関ヶ原遅参の伏線か？
　つまり、竹千代（後の秀忠）が関ヶ原で遅参したのは、父への反抗・豊臣を滅ぼすことへの反対の意思表示だった。
　この作品では、彼を無能には描けませんからね。これなら関ヶ原に遅れてきたことに説明がつく。

　ということで、今回は見事な語り口。
　僕もほめる時にはほめるんです。
　まあ、語り口が上手いだけで、感動とかハラハラドキドキしたとかではありませんけどね。

　それと茶々の宮沢りえさんがいい。
　＜豊臣の妻＞になる前の茶々は何と退屈なキャラクターだと思っていたが、＜妻＞になった後は、秀吉や子を見つめる表情が大きく変わっている。イキイキとしている。
　なるほど、それまで退屈だったのは、現在の姿とのメリハリをつけるためだったのか。

　今後はこのくらいのクォリティでやってほしいです。