真田丸 第３回「策略」～食えない男・真田昌幸、自分の価値を高めるために策略をつかう

　真田昌幸（草刈正雄）は食えない男である。
　上杉、北条、そして織田に渡りをつけ、世上がどう転んでも生き残れるようにしている。
　信長が国衆の惣代と認めれば、小県は自分のものになると踏んで策略を練っている。
　そして、上杉から誘いが来ていることを示す密書をわざと奪わせ、信長の関心を買おうとする。

　いはく、
「世の中は何があるかわからん。打てる手は打っておく」
「人は皆、己の欲のために動くのじゃ」
「あれを読んで信長がどう思う？　この真田という男、方々から声をかけられている。旨味のある人物に違いない。わしも味わってみたいものじゃ。信長ならそう考える」

　すごくしたたかですね。
　とても「のるかそるかが、わが家の家風」とは思えない。
　しかし、すべては生き残るため。

　生き残るのに必死な人物は他にもいる。
　まずは家康（内野聖陽）。
　潔癖な信長が怒り出すのを怖れて、戦場をきれいにしておくように指示を出す。
　武田の残党がいるかもしれないので、陣の外に出たがらない。
　一方で、武田勝頼の供養をおこなって、武田の残党を取り込もうとする。
　小心で慎重だが、深謀遠慮もある家康だ。

　もうひとり、生き残ることに必死なのは、小山田茂誠（高木渉）。
　茂誠は格好よく死のうなどとは思わない。
　裏切り者の汚名を受けても、地べたに這いつくばっても生きようとする。
　お家のために、名誉のために、あるいは、お国のために死ぬことが美化されるようになったのは、いつからなんですかね。
　やはり江戸時代からかなぁ。
　みんなが下克上で、裏切りや陰謀を企んでいたら、上の者は枕を高くして眠ることが出来ない。
　だから統治のシステム、価値観が必要になってくる。
　戦国時代は、裏切りと忠義が混在していて、忠義への過度期であったように思える。

　さて、このようなしたたかな昌幸とは対照的なのは、信幸（大泉洋）と信繁（堺雅人）だ。
　ふたりはまだ若い。
　信幸は密書の件で簡単に昌幸にダマされてしまう。
　信繁は、純情で、梅（黒木華）への気持ちが自然に出てしまう。
　木の箱に入った櫛と布に包んだ櫛（笑）、高価な漆塗りの櫛と簡素な櫛（笑）
　ふたりとも素直なんですね。
　そして
　信幸の地金は、真面目さ。
　信繁の地金は、やさしさ。
　信繁は足を怪我して歩けないという幼なじみ・きり（長澤まさみ）を自然な気持ちでおんぶした。

　信繁ときりのやりとりは、長澤まさみさんが何かのインタビューで話していたが、現代の若者のやりとりなのだそうだ。
　敢えて戦国時代を意識して脚本は書かれていない。
　これと同じことが、松（木村佳乃）と小山田茂誠夫婦にもあった。
　死んだと思っていた茂誠と出会って、松は大喜びして抱きつく。
　実に現代的だ。
　三谷幸喜さん、随所に現代を入れてくるなぁ。
　これが作品に弾みをつけている。

　人物像の蓄積も出来ていますよね。
　真田昌幸
　徳川家康
　特にこのふたりについては、どんどんデータが視聴者に入っている。
　その描写は具体的かつ魅力的で、視聴者はまた、このふたりに会いたいと思ってしまう。
　母・薫（高畑淳子）も、まだ小袖を隠し持っていて、さりげなく存在をアピール（笑）

　この作品は、キャラクター戦国ドラマ。
　三谷幸喜脚本、縦横無尽という感じだ。