スカラ『ナブッコ』～ベルカントなきスカラはスカラでなく、ヴェルディはヴェルディでない。

ミラノ・スカラ　２０１３　第二夜　ヴェルディ『ナブッコ』

≪キャスト≫
ナブッコ・・・レオ・ヌッチ
イズマエーレ・・・アレクサンドルス・アントネンコ
ザッカリア・・・ヴィタリー・コワリョフ
アビガイッレ・・・リュドミラ・モナスティルスカ
ミラノ・スカラ座合唱団、ミラノ・スカラ座管弦楽団
指揮ニコラ・ルイゾッティ
演出ダニエレ・アバド

昨夜はヴェルディ『ラ・トラヴィアータ』でスカラの開幕、
今夜は難曲であるヴェルディの『ナブッコ』・・・本来はこれで開幕すべきと思うが。

☆　ベルカントでない歌手のヴェルディはヴェルディではない。
ナブッコを歌った老齢のヌッチが老いたとはいえ、舞台を支えていた。
言葉が明瞭であり、音楽の間（ま）もヴェルディである。
指揮者のルイゾッティはバリトンとしても歌を聴いたことがある。
マルチ的な才能を持っているときくが、昨夜の指揮者よりはるかに才能豊かで、
スカラのオケもコーラスも「ヴェルディ」を奏でる。まぎれもなくヴェルディの音楽、

しかしアビガイッレを歌ったソプラノはスラヴ声、鋭角的なアタックは期待できないし、歌詞も当然不明瞭。
ヴェルディを歌うということはヴェルディの旋律をなぞるのではない。
ベルカントでないと、ヴェルディを歌ってはいけないのだ。
声が緩んでいるし、スリリングでないのもミス・キャスト、

アビガイッレは誰でもが歌える役ではない。
ドラマティコ・ダジリタといって劇的な強い声でありながら細やかな装飾音を一気に歌えるテクニックと声が必要。
このスラヴのソプラノはロシアオペラが歌えるとも、かつてのロシア系の名ソプラノにあった鷹揚さを思うと、
「根性」優先で、必死さだけが目立つ。
声量があっても鋭角的な共鳴に欠けるので、聴衆は納得した拍手でない。
これはヴェルディのソプラノのなかでは「シチリアの夕べの祈り」「マクベス」「アッティラ」のような英雄的な
ヒロインなのだ。
ヴェルディの強靭なフレージングに乗りきらず、必死さだけで浮足立つ。ぼやけた感じがするのも発声が違うのだ。

イズマエーレを歌うテノーレはブリリアントなスピントに欠け・・・ああ、これがまかり通っているのか。
もし、はじめてスカラを聴く人々が、今のオペラ公演を「伝統的ベルカント」など思うととんでもないことになる。

スカラはもはや自信を失っている。
だから演出も（ダニエレ・アバドはあのクラウディオ・アバドの息子とか）・・・堂々たるスカラの格式あるものではない。実験劇場だ。
ザッカリアを歌うバス歌手もカバレッタなど、声と息にのった見事さなどない。声の空転だ。

ユーロになり、オペラも「改革」とか・・・。「伝統」はどうした？
「改革」という名のもとの文化の破壊！！　このような「改革」は文化ではない。思い付きと、迷走だ。根なし草だ。
一にも声、二にも声、声が演技も内包している。作曲家の書いた音楽にすべてがある。
小細工する「演出」や「演技」は音楽の邪魔でしかない。
本末転倒とはこのことだ。

ムーティがスカラと衝突もするだろうと納得もする。
ヌッチもかつての声ではないが、ベルカントの格式は備えており、声は衰えても芸術は保持している。
しかしヌッチも年をとったものだ。老雄にたよる上演となってしまった。
ヴェルディは「声の饗宴」だったのは昔のことか・・・。ヌッチだけが本物だった。
ヌッチがカバレッタを歌うと合唱までが生き生きしてくる。以心伝心だ。これぞイタリアの「伝統」の声だ。