現代の美濃（多治見）を代表する作家の一人に、若尾利貞氏がいます。
特に鼠志野（ねずみしの）の第一人者と目され、個展を中心に活躍しています。
近頃ではこれ以外に、本格的な志野の作品も作っている作家です。
１） 若尾利貞（わかお としさだ） ： 1933年（昭和8） ～
① 経歴
1933年 岐阜県多治見市に生まれます。
1949年 中学を卒業後、製陶工場に勤めながら、独学で陶芸技術を学び、志野を研究します。
1960年 「中部美術展」に入選し、ニュークラフト賞を受賞します。
1961年 「岐阜県総合デザイン展」で受賞します。
1963年 「朝日陶芸展」で初入選を果たします。
1965 年 「日本伝統工芸展」に初入選。
1968 年 初の個展を開催 。
1970年 日本工芸会正会員
1971年 「日本陶芸展」に入選し、海外選抜展に出品します。
1972年 美濃新人賞を受賞します。
1973年 「中国国際陶芸展」に入選。
1976年 スウェーデン・ストックホルムにて個展を開催。
英国アルバートミュージアム、ストックホルム美術館、国立近代美術館に永久保存。
1986年 加藤幸兵衛賞を受賞しましす。
作品がロンドン・アルバートミュージアムに買い上げとなります。
1988年 日本陶磁協会賞を受賞。
1989年 作品がロンドン・アルバートミュージアムに買い上げられます。
1990年 岐阜新聞大賞を受賞しました。
1995年 多治見市無形文化財（志野）技術保持者に指定されます。
2003年 岐阜県重要無形文化財保持者に認定されます。
2004年 東京国立近代美術館に、作品が買い上げられます。
2010年 「日本陶磁協会賞 受賞作家展」（テーマ：おもてなしの器）に出品。（東京・
和光ホールにて）
発表の場は主に個展を中心に活躍しています。 高島屋、松坂屋など、東京、名古屋、京都、
大阪、岡山、金沢、博多など各地で個展を多数開催しています。
② 若尾利貞氏の陶芸。
ⅰ） 鼠志野は鉄分の多い鬼板などを化粧掛けし、志野釉を掛けて焼成し、鼠色に発色させるか
化粧掛けした部分を掻き落とし、素地を露出させ素地の色と鼠色とを対比させて、模様を
表現する方法です。
若尾氏の技法も、ほぼこれと同じ事なのですが、そこには、今までに無いやり方が随所に
現れています。以下その違いを述べます。
ⅱ） 一つの作品内に、濃淡が付いた鼠色があります。その色数は３～４種類あり、整然と
区画して使われています。
従来の鼠志野では、鼠色の濃淡は有っても、一つの作品内では、ほぼ同じ濃度の鼠色に
成っているのが一般的です。
ⅲ） 布目（蚊帳目など）を部分的に使用して、効果を挙げています。
濃い鼠色（むしろ黒に近い）の部分のみに、布目を付けている様に見えます。
ⅳ） 素地の白と、鼠色の他に、緋色（火色）に発色させ、一段と変化に富んだ作品成って
います。この緋色は意図的に出したものか、偶然発色したのかは、定かではありません。
即ち、素地の一部に緋色が出易い土を化粧掛けしたものか、或いは、釉が薄く掛かると
赤く発色する事を利用し、あえて、部分的に釉を薄く掛けたものか、又は、鬼板（鉄分）など
の化粧土を掻き落とす際に、綺麗に掻き落とさずに鉄分を一部残し、赤く発色させたものか
などの方法が考えられます。
ⅴ） 具体的文様が多く取り上げられ、大胆に表現されています。
大きな半月も多く取上げられている文様です。葛飾北斎の有名な富嶽三十六景の「神奈川沖
波裏」を模した文様や、富士山、魚、紫陽花、波文、竹、柳など自然物も題材にしています。
ⅵ） 従来鼠志野は、皿や鉢などの食器に使われる事が多いです。
若尾氏は俎板（まないた）皿の様な作品や、轆轤による丸皿にも施していますが、その他に
茶碗や水指、花器、変形皿などにも施しています。
③ 若尾氏の作品。
ⅰ） 皿類： 大きさは、h x w x d ｃｍ
a) 鼠志野柳文俎皿： 8 x 29 x 64.5
b) 鼠志野竹雪俎皿： 8.5 x 28.5 x 64.5
c) 鼠志野春月文皿： 3 x 29 .5x 30
d) 鼠志野富嶽金彩魚群山皿： 4.5 x 28.4 x 30
e) 鼠志野春秋文大皿： 7 x 50.5 x 50.5
ⅱ） 鼠志野紅葉茶碗。 鼠志野富嶽月茶碗。 鼠志野富嶽波茶碗。鼠志野富嶽あやめ茶碗。
ⅲ） 鼠志野日月湖上花器： 36 x 10 x 34.5。 富嶽雷光花器など。
ⅳ） 鼠志野富嶽時雨水指： 20 x 18.6 x 19
鼠志野富嶽波濤陶筥： 14 x 23.8 x 19.5 などの作品があります。
以下次回（若尾誠氏）に続きます
特に鼠志野（ねずみしの）の第一人者と目され、個展を中心に活躍しています。
近頃ではこれ以外に、本格的な志野の作品も作っている作家です。
１） 若尾利貞（わかお としさだ） ： 1933年（昭和8） ～
① 経歴
1933年 岐阜県多治見市に生まれます。
1949年 中学を卒業後、製陶工場に勤めながら、独学で陶芸技術を学び、志野を研究します。
1960年 「中部美術展」に入選し、ニュークラフト賞を受賞します。
1961年 「岐阜県総合デザイン展」で受賞します。
1963年 「朝日陶芸展」で初入選を果たします。
1965 年 「日本伝統工芸展」に初入選。
1968 年 初の個展を開催 。
1970年 日本工芸会正会員
1971年 「日本陶芸展」に入選し、海外選抜展に出品します。
1972年 美濃新人賞を受賞します。
1973年 「中国国際陶芸展」に入選。
1976年 スウェーデン・ストックホルムにて個展を開催。
英国アルバートミュージアム、ストックホルム美術館、国立近代美術館に永久保存。
1986年 加藤幸兵衛賞を受賞しましす。
作品がロンドン・アルバートミュージアムに買い上げとなります。
1988年 日本陶磁協会賞を受賞。
1989年 作品がロンドン・アルバートミュージアムに買い上げられます。
1990年 岐阜新聞大賞を受賞しました。
1995年 多治見市無形文化財（志野）技術保持者に指定されます。
2003年 岐阜県重要無形文化財保持者に認定されます。
2004年 東京国立近代美術館に、作品が買い上げられます。
2010年 「日本陶磁協会賞 受賞作家展」（テーマ：おもてなしの器）に出品。（東京・
和光ホールにて）
発表の場は主に個展を中心に活躍しています。 高島屋、松坂屋など、東京、名古屋、京都、
大阪、岡山、金沢、博多など各地で個展を多数開催しています。
② 若尾利貞氏の陶芸。
ⅰ） 鼠志野は鉄分の多い鬼板などを化粧掛けし、志野釉を掛けて焼成し、鼠色に発色させるか
化粧掛けした部分を掻き落とし、素地を露出させ素地の色と鼠色とを対比させて、模様を
表現する方法です。
若尾氏の技法も、ほぼこれと同じ事なのですが、そこには、今までに無いやり方が随所に
現れています。以下その違いを述べます。
ⅱ） 一つの作品内に、濃淡が付いた鼠色があります。その色数は３～４種類あり、整然と
区画して使われています。
従来の鼠志野では、鼠色の濃淡は有っても、一つの作品内では、ほぼ同じ濃度の鼠色に
成っているのが一般的です。
ⅲ） 布目（蚊帳目など）を部分的に使用して、効果を挙げています。
濃い鼠色（むしろ黒に近い）の部分のみに、布目を付けている様に見えます。
ⅳ） 素地の白と、鼠色の他に、緋色（火色）に発色させ、一段と変化に富んだ作品成って
います。この緋色は意図的に出したものか、偶然発色したのかは、定かではありません。
即ち、素地の一部に緋色が出易い土を化粧掛けしたものか、或いは、釉が薄く掛かると
赤く発色する事を利用し、あえて、部分的に釉を薄く掛けたものか、又は、鬼板（鉄分）など
の化粧土を掻き落とす際に、綺麗に掻き落とさずに鉄分を一部残し、赤く発色させたものか
などの方法が考えられます。
ⅴ） 具体的文様が多く取り上げられ、大胆に表現されています。
大きな半月も多く取上げられている文様です。葛飾北斎の有名な富嶽三十六景の「神奈川沖
波裏」を模した文様や、富士山、魚、紫陽花、波文、竹、柳など自然物も題材にしています。
ⅵ） 従来鼠志野は、皿や鉢などの食器に使われる事が多いです。
若尾氏は俎板（まないた）皿の様な作品や、轆轤による丸皿にも施していますが、その他に
茶碗や水指、花器、変形皿などにも施しています。
③ 若尾氏の作品。
ⅰ） 皿類： 大きさは、h x w x d ｃｍ
a) 鼠志野柳文俎皿： 8 x 29 x 64.5
b) 鼠志野竹雪俎皿： 8.5 x 28.5 x 64.5
c) 鼠志野春月文皿： 3 x 29 .5x 30
d) 鼠志野富嶽金彩魚群山皿： 4.5 x 28.4 x 30
e) 鼠志野春秋文大皿： 7 x 50.5 x 50.5
ⅱ） 鼠志野紅葉茶碗。 鼠志野富嶽月茶碗。 鼠志野富嶽波茶碗。鼠志野富嶽あやめ茶碗。
ⅲ） 鼠志野日月湖上花器： 36 x 10 x 34.5。 富嶽雷光花器など。
ⅳ） 鼠志野富嶽時雨水指： 20 x 18.6 x 19
鼠志野富嶽波濤陶筥： 14 x 23.8 x 19.5 などの作品があります。
以下次回（若尾誠氏）に続きます
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