文化座 千羽鶴 ～ 祝☆芸術祭賞

　平成２０年度「芸術祭大賞」を『てけれっつのぱ』で受賞した文化座！
　
　歴史あるこの大きな賞は、いえば、ＣＬことＵＥＦＡチャンピオンズリーグでの優勝といえ、昨日初日を迎えた『千羽鶴』は、Ｕ－２０の国際大会を圧倒的な力で制したような、そんな素晴らしい舞台でありました。

　【文中敬称略】

　社団法人日本劇団協議会主催、文化座が製作に当たった『千羽鶴』は《平成２０年度文化庁芸術団体人材養成支援事業／次世代を担う演劇人育成公演》という長～い名称の事業の一環で、とどのつまり「若手を育てる」公演。

　10人の出演のうち７人が「育成対象者」。
　冒頭サッカーに例えたので、引き続きその調子でいけば、３人がオーバーエイジ枠（以下ＯＡ）での出演となる。

　２トップに位置された、1945年～55年の広島に住む少女・サダコ（高橋未央）と現代のカナダの少年バディ（小林悠記子）。
　この２人のＦＷが実に生き生きしていた。
　実は後者は、居方としては少々引きこもりだったりするのだが…。それはタイプの異なる対照的な２トップと言うことが可能で、それがゲームのアクセントとして効いていた。

　アクセントといえば。。。
　この座組で僕が一番買った、サダコの母とハーマン夫人（つまりサダコとバディのお母さん）の二役を演じた青山真利子。　

　ポジションはボランチ。
　その攻守の切り替えの切れ味に惚れ惚れとした。
　優しいサダコの母と厳しいバディの母を、不器用だが果敢にボールに挑み、懸命に身体を張って、決してラインを下げない汗のかきっぷりは、見事な「中盤の底」としての仕事でした。

　トップとボランチの距離がコンパクトだったので、右サイドのグレッグ（姫地実加）、リー（水原葵）＝ともにバディの友人、左サイドのヨシコ（長束直子）＝サダコの同室の患者という３人の攻撃的ＭＦの動きがとても自由になり、前線を追い越すシーンも多く、ゲームを制圧する一因となった。

　ＧＫには語り手であるよしこ（有賀ひろみ／ＯＡ）。二つの時空に属さない役柄は、唯一手を使えるキーパー的存在で、また大ベテランがゴールマウスに立つことで若いフィールドプレーヤーは自信を持ってピッチを駆け回ることができた。

　ＤＦは、サダコの父と教師（白幡大介／ＯＡ）、医師と先生（沖永正史／ＯＡ）、看護婦と義姉（瀧澤まどか）の３枚。
　中でも白幡のオーバーラップは効果的で、闘莉王ばりの高さのあるヘディングは何度もゴールネットを揺すった。

　上演時間１時間半。
　原作／コーリン・トーマス
　翻訳／吉原豊司
　潤色／比佐　廉（東京スウィカ）
　演出／磯村　純（青年座）
　2009年2月12日(木)～22日(日)
　文化座アトリエ

　このブログを読んだ方、必見です。
　幅広い年齢層にご覧いただける、普遍性のある作品。
　なのだけれど・・・叶うなら多くの若者に見て欲しい舞台！と、あえて付け加えたい。

　そのあたり、次回もう少し具体的に書こう。

下北沢演劇祭０９のみどころ

　東演もP.I.C－４『萩家の三姉妹』で参加した、第19回下北沢演劇祭。

　他にも素敵な作品が目白押し。
　
　もちろん一番は2/21(土)～22(日)世田谷区民上演グループＡ『女の平和』ですが・・・まだ先なので。

　『萩家の三姉妹』の熱気冷めやらぬ、東演パラータで今日幕を開けた「シンクロナイズ・プロデュース」の『焼跡のイエス』から紹介しましょう。

　石川淳の小説を元にした「次への回路」シリーズの第二弾です。
　第一弾『夏の路地』が素晴らしかったので、是非パラータで上演して欲しいと招聘したカンパニーです。
　本作を僕はまだ観てないけど、期待を裏切らない作品だと思います。

　台本・演出／久米次健太郎
　２／１１(祝)～１５(日)
　＊演劇祭の共通チラシと上演時間が
　　異なる日があるのでご注意ください。　
　
　期待を裏切らないといえば、既に本多劇場で上演中の、平均年齢80才の「パラダイス一座」の三本目にして最終作『続々オールド・バンチ～カルメン戦場に帰る』
（作／山元清多、演出／流山児祥）。
　15日が千秋楽ですが、果たしてチケットはあるのだろうか？？？
　前２作とも大入り満員。今日はＮＨＫが取材に来ていた。
　
　あさって開演の「ＪＡＭ ＳＥＳＳＩＯＮ.09」の演目は、ナント！『女の平和』です。
　区民Ａ（さぎそう）のレパートリーと同じです。
　しかも13日初日で22日まで・・・と言うことは、土日はシモキタで『女の平和』が激突します！！！
　
　負けないように頑張ろう

　思えば・・・10月から毎週土日祝日稽古してきた「さぎそう」も、残すところ次の土日のみ。
　かなりの仕上がりぶりです
　初日は、いよいよ９日後。
　入場無料。
　２１(土)１９時
　２２(日)１４時
　北沢タウンホールにて。

　やっぱ、最後は東演全面バックアップのここが落ちどころッス。
　

『萩家』のシャッターが降りました。

　結局、公演中はブログが書けず・・・昨日、千秋楽を迎えました。

　劇団東演創立50周年記念公演第一弾
　第19回下北沢演劇祭参加
　Ｐ.Ｉ.Ｃ－４『萩家の三姉妹』
　（作／永井愛、演出／篠本賢一）

　お陰様で連日の大入り　
　（土曜の夜のみ80名ほどでしたが、他のステージはほぼフルハウスでした）
　ぎゅう詰めでのご観劇、お客様には申し訳なかったです。
天候にも恵まれ（千秋楽は強風が吹いたけれど）一日も雨が降らなかったのは幸いでした。

　本当にありがとうございました

　さてタイトルは、『萩家の三姉妹』をご覧いただいた方は、なるほど。
　そうでない方は、何故前回のブログで「門が開いた」なのに、いきなりシャッターなのか戸惑うことでしょう……。
　
　そこにはあえて触れず。。。唐突に蔵の話に。

　旧家だけに、萩家には蔵があります。
　次女の仲子とプリンスが逢瀬を重ねたりする、ドラマチックな展開がある蔵。

　東演も、山梨県大月市にある倉庫を保持しています。
　過去の作品の道具や衣裳等が保管してあるのですが、今日も若手中心で向かっています。
　98年初演で、以後再演を重ね全国各地、ついには中国でも上演した『長江－乗合い船』の、ファン先生の部屋の床面を『萩家』で使用。

　その他、過去の名舞台で活躍したモノと、今回新たにこしらえたパネル等を載せて。。。

　これは目に見える蔵ですが、歴史の中で培われた“劇団力”とでも言いましょうか……目には見えない“蓄積”が、今回ＰＩＣという、劇団員総出のハンドメイドな公演では特に力を発揮したなあ！と、一夜明けて思っています。

　記念公演第一弾。あえて準劇団員という劇団の“未来”に重きを置いた企画の主旨は、座内の想定や想像を超えて果たされたと自負しますが、その上に《東演》全体の力も大幅にアップしたゾ、と。

　そのあたり、画像とともに具体的に書こうと思いますが、今日はこのへんで。

『萩家』の門が開きました。

　昨日、長野県の中信から南信地方に多く分布する民家の形式「本棟造り」の、古い庄屋の家だった「萩家」の門が、ついに開け放たれました。
初日、二日とも大入りで快調な滑り出し

　舞台の評判も大変良く、残り５ステージも大いに期待できます。

　節分に幕をあけた『萩家の三姉妹』、鬼の気配はなく、福が内にワンサカ入り込んでいる感じです。




　上の写真は、今日の公演終了後、腰越（最後列中央こちら向き）お手製の鍋を囲む劇団員たち。

　シメジ、大根、人参におじゃが。お肉に糸こんetc.etc・・・具だくさんのバランスのよい、生姜の風味の効いた大変美味しいお鍋。

　下はその中身を覗いた図。
　ちらりと見えるのは〆の饂飩。
　モーレツな勢いで寸胴いっぱいの鍋があっと言う間になくなりました。　



　なくなると言えば、『萩家』のチケットは今日も完売でしたが、７日夜と千秋楽もソールドアウトです。
　土曜の夜に多少の余裕がある以外は、他の日も売り切れ間近です。
　チケットをお求めの方はお急ぎくださいませ。

　明日は昼２時からで～す

２００９年、嘉月から麗月へ

　嘉月(かげつ)から麗月(れいげつ)へ。
　昨日で二〇〇九年の一月も終わり、
　今日から二月。
　第19回下北沢演劇祭開幕です

　街にはフラッグがはためいています。

　商店街の街頭に取り付けられたオレンジ色の旗です。
　
　解りづらい？
　ではアップで　　

　２月３日開幕の東演P.I.C－４『萩家の三姉妹』(於：東演パラータ)、三週目の21～22日の世田谷区民上演グループＡ『女の平和』（於：北沢タウンホール）ともに、同演劇祭参加作品です。
　前者はいよいよ初日が明後日

　演出の篠本氏は稽古の合間にリーフレットの原稿を執筆。
　

　オフキャストは
　衣裳の直しを・・・。

　一方「さぎそう」も、本番までの土日祝日を数えると、今日を入れて６回。

　稽古と並行して大道具の仕上げが急ピッチで行われています。
　東演の３階稽古場で、美術の根来氏自ら色塗りです。
　（↓上の縦長写真）
　区民スタッフもお手伝い（↓下の横長写真）

　

　そして・・・
　『萩家』の稽古の隙をみて「さぎそう」道具について打ち合わせをする星野と、根来氏。

　『萩家』が終わり次第、東演は「区民グループ」のバックアップに回ります。
　
　てなわけで・・・パラータはかなりのスクランブル状態に陥ってます。