年度末年度始 21日目「斜度」

20日目「誤差」はこちら。

　うわあ。年度末年度始シリーズは予想を超えて長期化。①から⑳までは記号変換できるけど、21からは無理(T_T)。

>>「MapFan.net」については道路の斜度も距離に換算していると いうことですから、キルビメーターよりさらに正確な計測がされていると思います。
>この辺りのことを知りたかったのですが、ちゃんと考えているんですね。でも、どんなアルゴリズムなんでしょうか。そちらも気になります。道路の斜度もどこも一様ではないし、どうするんでしょう。といったことは趣味の世界ですから、あまり重箱の隅をつつかない方が良いですね。
単純にコサイン関数で計算してみると、斜度5度で1ｋｍ当り約4m、10ｋｍ当り約40ｍ。斜度10度で1ｋｍ当り約20ｍ、10ｋｍ当り約190ｍ。斜度15度で1ｋｍ当り約55ｍ、10ｋｍ当り約550ｍ等々。平野部では殆ど気にすることはないと分かりました。（πを3.14としました）

……うわ。三角関数まで出てきた。わたしは高校が理系だけど大学は文学部、そして事務職員へという中途半端な野郎なので、もうすっかり忘れてる。いや、きっと風邪で休んだ日に授業でやったんだろうな。そうだそうだそうに決まった。

　さて、立体の地図ならともかく、平面の地図ではキルビメーターをいかに絶妙に操作しても、斜度あるかぎり誤差は避けられない事実がここでわかる。つまり、①実測②ネット③キルビメーターのいずれも完璧ではないということだ。長々と各県の主張を引用したのは、ここをまず押さえておかなければならないと思ったから。

　群馬のように電子地図計測が定番となっているならともかく、山形は大分と同じように実測が優先。しかし監査においては電子データが参考に持ち出される現状にある。それでは山形県の事務職員がとるべき態度とはどんなものだろう。

　わたしはこう考える。ネット計測の正確性、利便性の優位は動かない。だからネットで得た数値を、職員にこちらから先に提示すればいいのではないかと。通勤するのは職員なのだから、道路の実情は誰よりもよく知っているはず（そのために冒険をさせるのだ）。だからネットの経路は絶対ではない。そのことを事務職員自身が承知しながら、「こんな数値が出てるんだけど……」程度のサジェストを行えばいいのではないか。少なくとも、何年か前の（いい加減な申告や、もっと短い経路があったために）通勤手当の返納が相次いだ事例はこれで避けられると思うのだが。

次回はいよいよ最終回「初期化」。
画像は突然ですが中森明菜。テレビにいきなり大沢（今は大澤と表記するらしい）誉志幸があらわれたので。中森の事務所と大もめし、「（『1/2の神話』が大ヒットしたにもかかわらず）二度と彼女に曲は書かない！っと突っぱった経緯を今なら明かしてくれると思ったんだけどなあ。

「カーズ」Cars('06)

「トイ・ストーリー」のジョン・ラセターが「クルマたち」という映画をつくる上で気をつけたことは“自動車マニアにしか通じない要素をできるだけ排除する”ことだったそうだ。そしていつもどおり徹底的にストーリーをねりあげて観客にしあわせな時間を提供するのだと。ディズニーと泥沼の争いをくり広げた商売人としては（結局、彼はディズニーのアニメ部門のトップに立った）、そうして良質な作品を作り続けることこそが結局はビジネスで生き残るために必要な作業だと彼は信じているのだ。
　そしてその作業は成功した。すばらしい映画だ。

　予定調和なストーリーじゃないかと批判するのは簡単だ。でも
“勝者であることよりも重要なことがある”
“時代をまちがえた（60年代じゃないんだぞ！）『長距離走者の孤独』”
“主人公は友情によって成長していく”
こんな説教臭いテーマを、21世紀に感動までもっていくのがどれほど大変か。ためにキャラクターは嫌みなく造型され、そのくせバックには60年代の香りが健在なジェームス・テイラーの哀切なメロディーが流れる。うまい。

　でも配給のディズニーには文句がある。日本で上映されるこの映画の94％は吹替版とのことだが、これはないだろう。だって字幕版では“伝説のレーサーだったが今は田舎町で医者をやっている頑固じじい”というまるでポール・ニューマンみたいな役をポール・ニューマンが吹き替えているんだよ（笑）。わたしはその演技を“聞きたくて”観に行ったようなものなのに。

　まあ怨みごとはともかく、速く走るだけの生活を送る不遜な主人公（名前がマックィーンだぜ）をレーシングカーに設定し「バックミラーもなく」「ヘッドライトもない」ために田舎町に迷い込んでしまう展開にはうなった。人格の欠損をこんな形で描けるなんて。脇をかためるクルマもいい。都会のハイソな生活からドロップアウトしたヒロインはポルシェ、フェラーリしか認めないイタリア系タイヤ店主、やっぱり自動車マニアの方が楽しめるかな。
こんなすばらしい映画が「ファインディングニモ」の半分しか稼いでいないようなのはくやしい。絶対観て！

年度末年度始 20日目「誤差」

19日目「通勤手当」はこちら。

　トリップメーターやスピードメーターがいかに信用ならないかのお話は続いています。

クルマの速度計、距離計は車軸の回転数から計算表示しているわけですが、実際に路上を回転するのはタイヤで、その大きさが異なれば回転数から計算される速度、距離は違ってくるのは誰でも分かることです。タイヤが減って外径が小さくなるのは全てのクルマに生じることですし、ドレスアップや性能アップのためにメーカー指定と異なる外径のタイヤを付けるクルマも少なくありません。ですから最大で10％程度の誤差はクルマ業界では認められているようですし、それが理由かは分かりませんが速度取り締まりでも10キロ超過までは検挙しないようです。

その後、電子地図ソフトが1万円以下で複数市販されるようになった平成10年に電子地図ソフトを使用した通勤距離計測と認定が認められるようになり、今はほぼ100%が電子地図による認定だと思います。全ての地図ソフトは確認していませんが、「MapFan.net」については道路の斜度も距離に換算しているということですから、キルビメーターよりさらに正確な計測がされていると思います。例外は、新しい道路が開通したときに電子地図が対応するまでの間です。この時ばかりはキルビメーターに頼る他ありません。

……クルマのメーターが、実際の走行距離よりも短く出るような初期設定は許されない、という話は聞いたことがある。リセール時の価格にいちばん影響するのが走行距離であることを考えれば必然だろう。だから新車購入時の、まったく摩耗していない純正のタイヤが実際の距離に最も近づくはず。群馬の事務職員が言うように、タイヤの摩耗やインチアップがメーターに影響するのは理の当然だ（扁平率で調整はする）。

　右ハンドル車の場合、計測の基準となるタイヤは右前のものだそうだが（単にメーターに近いからだとか）、真っさらのタイヤですら何％かの誤差は生ずる。どの程度狂っているかをチェックする最も簡単な方法は（同時に危険な方法でもあるが）、高速道路に立っているキロ数表示があるでしょう。あれとトリップメーターを一度シンクロさせてみればいいのである。

　まあ、そこまではともかく、ひとつだけおぼえておかなければならない事実がある。タイヤによって誤差が出るとすれば、回転数が多ければ多いほど、つまりタイヤ径が小さければ小さいほど誤差は大きいということなのだ。軽自動車の職員の申告はちょっと疑ってみてもいいかも（怒ってる読者は多いだろうなあ）。加えて、斜度の問題がある。以下次号「斜度」につづく。

画像は、マスタングのホイールキャップがさりげなく吹っ飛ぶ画面が興奮させた「ブリット」。さぞやタイヤは減りまくっていたことであろう。

「遠雷」（’81 ATG）脚本荒井晴彦 監督根岸吉太郎

　荒井晴彦の「争議あり」（青土社）はものすごい本だった。脚本家として、「映画芸術」の編集長として、とにかく誰彼かまわずケンカをうりまくり、同時に荒井の団塊の世代としてのこだわりとダメダメさが噴出する映画論集。荒井が難癖をつける相手は、脚本家の許しも得ずに現場で勝手にシナリオを変更する監督たち、その現状に唯々諾々としたがっている脚本家たち、現場の痛みも知らずに作品を切って捨てる評論家たち、そして、それらを穏やかに見過ごすことがどうしてもできない自分自身……山田洋次や三谷幸喜、鈴木清順に噛みつき、黒澤明の映画を一本も観たことがないと豪語する“現役の”シナリオライターの本が面白くないわけがない。

特に、畏友にして亡くなってしまった斎藤博という脚本家（フジテレビでオンエアされたTV版「桃尻娘」は傑作だった！）について語られた項と、「熱中時代」などの脚本家にして桃井かおりのお兄さん、桃井章が結局は水商売に流れた話は泣かせた。

　その荒井の代表作といえば「遠雷」。この頃のATG（アートシアターギルドのことです）の映画はほとんど観ていたわたしなのに、この作品だけは見逃していた。なぜなら「都市化の波が押し寄せる北関東で、ビニールハウスでトマトを作り続ける農村青年の日常と狂気」こんなの他人事じゃなさすぎて(T_T)絶対に観るもんかと思っていたので。

　根岸吉太郎の演出は、役者の特質をうまく引き出すことで成立している。「探偵物語」の薬師丸ひろ子や「ウホッホ探検隊」の子役たちがまさしくそうだったように。永島敏行は「いるんだよこういうお兄ちゃんが田舎には」と思わせる圧倒的な存在感。見合いのあとに直接モーテルに女性を誘う無軌道さがいい。そのモーテルで「もう一回できる？」というセリフがどうしても言えなくて何度もリテイクしたのが、今思えばそんなに純情だったのか石田えり。身体とアンバランスな巨乳がいい味を出しております。そして誰よりも横山リエ！ちょいとセックスにだらしない女を演じさせたら、彼女（山形中央高校卒です）と伊佐山ひろ子にかなう女優はいない、と当時のATG映画ファンなら同意してくれるはず。ビニールハウスのなかでのファックシーンは淫らだ。

“女（横山リエ）を殺したのは、友人ではなくてひょっとしたら自分であってもおかしくない”という鬱屈を抱えながら、自分の披露宴で「わたしの青い鳥」を♪クックックックー♪と永島敏行に涙を流しながら歌わせる……こんな設定、確かに荒井でなければ書けない。若い頃に観ていたら、農村青年だったわたしはどんな思いで映画館を出ていただろう。

年度末年度始 19日目「通勤手当」

18日目「お餞別」はこちら。

　さて、うちの学校はこの春に10名の通勤手当を認定・入力した。その過程で……
・とにかく冒険して自分の通勤経路をかためさせる。
・その経路が「一般に利用しうる最短の経路」なのかの確認。
・違うとすればどんな理由なのかを一応きいておく。

ここまでが前段。出てきた数字を今度は問題のMap Fanでチェック。すると……
・100m単位までぴったりの職員……3名（ボーダーライン上だった職員1名含む）
・ネットよりも多少長いが同ランクなのでそのまま認定した職員……5名
・ネットの方が長く出た職員（笑）……1名
・ネットの方がはるかに短かった職員……1名

問題は最後のヤツ。でもよくMap Fanの経路を見たら通行できないルートを選択していたので、中継点を指定したらほぼその職員の申告どおりの距離になった。ホッ。ネットの数字を安易に信用してはいけないことが理解できる。キルビメーターにしても使用者のスキル（笑）によって出てくる数字は違ってくるし、クルマの実測にいたっては……

大分県では実測（自動車等）が電子地図やキルビメーターに優先するとの通知が出ています。距離計測以前に問題なのが「最短経路」の確定。

群馬では全く逆です。昭和50年代は実測とは自動車で測ることでしたが、正確な年は記憶してないのですが60年頃に、「自動車は計測器ではない、実測とは実際に路上をメジャーで測ることである。」という通知が出ました。県教委ではなく知事部局からだったので、群馬県では県費の通勤手当は県庁も学校も全て同じ基準で認定されることになりました。当時は電子地図はありませんでしたから、以来通勤距離は全てキルビメーターで測ることとなり、自動車での計測は認められなくなりました。
私は個人的にはクルマの速度計、距離計はかなり甘いと思っていますので、（同じ道路を走ってもクルマにより距離が異なる事が多いことに疑問があった）群馬県の指示は適切であると受け止めましたが、当時はいろいろ言う人もいました。しかしクルマの速度計が正確であるならば、「自分は速度違反をしていない、メーターで確認した。」という理由での速度違反裁判等でメーカーの責任も問われるはずですが、そういった判例はありません。つまり、クルマの速度計は正確でないと、自動車メーカーも警察も裁判所も認めているわけです。

……クルマ話はなお続くよ。次回は「誤差」
画像は、DVDでいま見まくっている宮藤官九郎脚本「吾輩は主婦である」コメディエンヌとして斉藤由貴は日本一かも。

「オペラ座の怪人」('04) 監督ジョエル・シュマッカー

　劇団四季が嫌いである。大っ嫌いである。
　公演を一度も観たことがないくせに断言するのも大人げないが、嫌いなものは仕方がない。なにしろ、浅利慶太のことが死ぬほど嫌いなのだ。

　80年代中盤、戦後最低だとわたしが断ずる中曽根康弘の治世下、日本には寒気のするような雰囲気が満ちていた。衆参同日選挙で300議席を獲得し「（自民党支持を）レフトウィングにのばした」と中曽根が高笑いし、ロン＝ヤス＝サッチャーの保守トライアングルが世界を……なんか、今とそっくりですな。

　浅利慶太は中曽根のブレーンとして（なんでこの二人が仲がいいのかは知らない）、演劇界だけでなく文化全般にわたって影響力を駆使していた。さだまさしや谷村新司といった“ニューミュージック”の連中（どこが新しいものか）は浅利にすりより、結果として中曽根政権を補完していたのだ。うー嫌な時代だったなあ。

　浅利が主宰する劇団四季は当時ブロードウェイなどでヒットしているミュージカルを、臆面もなく輸入することで劇団のメジャー化を図っていた（まあ、設立の趣旨がそれだったんだから仕方がないとはいえ）。「ジーザス・クライスト・スーパースター」「美女と野獣」「ライオンキング」、究極が「CATS」ですわな。その一環として「オペラ座の怪人」もあったので、こんな映画観るもんか、と初手から偏見ありあり。

　いや、すまなかった。素直に観ればなかなか面白いじゃないの。アンドリュー・ロイド・ウェーバーの楽曲は美しいし（現代のモーツァルトは言い過ぎだけど、「マスカレード」はいいよね）、金をかけまくった美術も素晴らしい。主演女優が「デイ・アフター・トゥモロー」のエィミー・ロッサムだってのもみんなもっと早く教えてくれなくちゃ(^o^)。

　しかしいくら何でも展開はわかりやすすぎるし、ミステリとして観ると（そりゃ、不毛な見方だけれど）むちゃなストーリー。主演の男女ともに「わたしがいなければ生きていけないと言って」と歌い上げる厚顔さはさすがミュージカル。あれじゃあ怪人も立場ないよなあ。

　ごめん。根がひねくれ者なので超メジャーにはつい文句をつけてしまいます。今回は偏見ありありだったなあ。え、いつも？

年度末年度始 18日目「お餞別」

17日目「私こと」はこちら。

　挨拶状の疑問はなおつづく。はたしてどの範囲にまで送ればいいのか。

しかし、みなさんはどの範囲の人に出しているんでしょうね、いったい。
①3月までの同僚？
②3月までの勤務校の保護者まで広げる？その場合も、担任の保護者？PTA三役？全校の保護者？（まさかね）
③元同僚まで広げるか？
④教育委員会まで広げるか？それとも教育長だけ？
う～ん、あまり考えたくないですね。だいたい、送る相手の人は、転勤したということはわかりきっているわけだから、わざわざ新年度スタートして1～4週間の間に「私は転勤しました」なんて送ってもねえ。まあ、「これまでお世話になりました」というお礼の意味なのでしょうが。

　こんな疑問に答えることになるかな。ある地域ではこんな風習があるのだ。

こちらでは、職員クラブ規定による転出者へのお餞別のほかに、暗黙の了解で個人から個人へのお餞別もあります。
相場は１人3000円。5人転出すれば、在校職員は5×3000円＝15000円の支出。
唐突にお餞別の話を書いてしまいましたが、このお餞別への御礼は、その異動の挨拶状の余白に手書きする、というのも暗黙の了解で行われているようです。
だからある意味、挨拶状を出さないと、お餞別の御礼も言わない、ととられかねないので私はお餞別をもらった人には出すようにしています。

……また奇習だ。あの挨拶状の左側には余白があるけど、そこで餞別への御礼を申し上げるのがこの地域では通例になっている。となれば、挨拶状なしでの転勤など事実上ありえないわけだ（でもいるだろうな、わたしみたいなヤツは）。いやだってしかし、ウチの学校は今年15人が転退職したけど、この相場にあてはめれば3000円×15＝45000円が必要だってことになる。これはいくらなんでも(T_T)。

　わたしは二校つづけてPTAから職員への餞別という美風（笑）をつぶしてきた。この地域の人がこっちに来たら「なんとまーそっけない」と思われてしまうのかな。おそらくこのお金は、旅立ちへの文字どおり餞別であると同時に、どんな異動も、とりあえず「お祝い事」にしてしまえという世間の知恵でもあるのだろう。残留する人間にとっては「しんどい出来事」ではある。

19日目はふたたび通勤手当。
画像は、天才舞城王太郎のデビュー作「煙か土か食い物」Smoke,Soil or Sacrifices.

「隠し砦の三悪人」（'08 東宝）樋口真嗣監督 松本潤主演

　世にお姫さま女優ということばがある。文句なく美人で、所属する映画会社に愛され続ける人たちしか受けることができない称号。しかし演技力に難がある（笑）という共通点もある。高田美和とか、丘さとみとか。若い読者は知らないですか。そうですか。

　東宝という会社は、いまは若い観客向けに恋愛映画を連発しているが、構えの大きな作品が多かったので、専属女優は添えもの扱いの傾向にあった。で、彼女たちはおおむね（山口百恵をのぞいて）セックスを感じさせないのだ。近年でいえば沢口靖子や古手川祐子、昔なら司葉子とか星由里子とかね。黒澤明が大映で京マチ子を使って「羅生門」を撮り、古巣の東宝でも彼女を切望したのにかなえられなかった事例は、東宝に京マチ子のような妖艶な女優に枯渇していたことを物語っている。

　オリジナル「隠し砦の三悪人」（黒澤明監督）のお姫さま、上原美佐はその典型のような女優だった。それはもうびっくりするような美貌と、デビュー作（まだ短大生だった）なものだからセリフは棒読み。黒澤が女優を描くのが苦手なこともあってセクシーさはかけらもなかった。でも自分の才能に見切りをつけてさっさと引退してしまったのは残念だったなあ（ってリアルタイムでは知らないわけですけど）。

　さて、リメイク版の長澤まさみはどうだろう。「世界の中心で、愛をさけぶ」を見ていないのでうかつなことは言えないけれど、彼女を絶世の美女だと思う人はまずいないと思う。巨乳であることは確かだが、セクシーかどうかも微妙。でも、観客自身に「この子は美しいんだ」と誤解させたくなるような雰囲気があるので、女優としての華はあるんだと思う。東宝が掌中の玉として大事にするわけだ。

　さて、「椿三十郎」につづいて黒澤明の名作をリメイクした第二弾。「椿～」のときも感じたけれど、オリジナルを見ていない人はつくづく幸せだと思う。徹底的に練りあげられた脚本と豪快な殺陣。「裏切り御免！」という名セリフ（クレヨンしんちゃんでも引用されていましたね）に代表される後味のよさ。あれをこれから楽しむことができるのだから。今回はあの名作をかなりひねってつくってあり、それはそれで成功している。戦国時代にそんな民主国家と某独裁国家の激突がありえたのか、とつっこまれることは承知のファンタジー。「スター・ウォーズ」のC-3POとR2-D2コンビがオリジナルの藤原釜足と千秋実をモデルにしたのは有名。その返歌として、リメイクでは椎名桔平が某キャラをモデルに気持ちよさそうに演じています。

「笛吹川」('60 松竹) 木下恵介監督 高峰秀子 田村高廣主演

俳優の田村高廣さんが死去2006年05月18日09時26分

「兵隊やくざ」「泥の河」などの映画や、テレビ、舞台で渋く知的な演技をみせた俳優の田村高廣（たむら・たかひろ）さんが16日、脳こうそくのため都内の病院で死去した。77歳だった。葬儀は親族などで済ませた。「お別れの会」は未定。
時代劇スター阪東妻三郎の長男として生まれる。同志社大卒業後、商社に勤めたが、53年に父が急逝、周囲に推され映画界に転身した。54年、木下恵介監督の「女の園」でデビュー。「二十四の瞳」では教え子の一人で、戦争で視力を失う磯吉を熱演、高い評価を得た。 65年の「兵隊やくざ」で社会に背を向けたインテリ上等兵を演じ、勝新太郎の荒くれ兵との名コンビが人気を集め、シリーズ化された。81年の「泥の河」では、川べりで小さな食堂を営む主人をきめ細かで人情味たっぷりに演じた。
ＮＨＫ大河ドラマ「太閤記」「花神」、ＮＨＫ朝の連続テレビ小説「ファイト」の老調教師役など、テレビの出演も多く、名脇役として活躍した。来年公開予定の映画「Ｔｈｅ焼肉ムービー　プルコギ」に出演したのが最後の仕事となった。 俳優の田村正和さん、田村亮さんは実弟。

田村高廣が自分のことを不器用な俳優と規定していたのは衒いでも謙遜でもなく、本当にそう思っていたのだろう。彼は確かにどんな役を演じても「田村高廣」だったから。晩年は怖いぐらいに父親の阪東妻三郎に似てきて、その味わいは深いものがあった。芸能人としての才能は阪妻が予言したように弟の田村正和の方が上だったかもしれないが、こと映画界に残した足跡は正和のそれをはるかに上回る。

言わずとしれた「二十四の瞳」、「白い巨塔」での唯一の良心派だった里見医師、「泥の河」「愛の亡霊」……わたしが好きだったのは「本陣殺人事件」の新郎役と、テレビの「春の坂道」で演じた沢庵和尚。あれはよかったなあ。

今回とりあげるのは「笛吹川」。知らないでしょう？木下恵介監督の最高傑作ではないかと言われながら、今では誰も語らなくなってしまった映画である。それには三つの要因がある。

①原作の深沢哲郎との著作権をめぐるトラブルで、「楢山節考」とともに近年までビデオ化、あるいはTV放映もされなかったこと。
②モノクロフィルムに色を焼き付けるという凝った技法が災いしたか(それにしてもアヴァンギャルドだ。こんな実験が許されるほど、松竹は木下恵介を信頼し、甘やかしていたわけだ）、この映画がヒットしなかったこと。
③同時代において木下恵介は名監督、ヒット量産監督として称揚されすぎ、ために今では逆に誰も語ることすらしなくなってしまった……

こんなところだろうか。木下のむきだしの反戦意識が、領民を使い捨てにする武田信玄への憎悪の形で描かれている。一度は観ておくべき映画だと思う。好き嫌いは極端に分かれるだろうけれども。

主演の田村高廣は、それでも子どもたち（市川染五郎ら）が武士となるためにいくさへ出て行く寂寥を激しく演じていて泣かせる。そして、その演技はやはりいつもの田村高廣なのだった。合掌。

年度末年度始 17日目「私こと」

16日目「実測」はこちら。

始まりは例によって何気ないレスからスタートした。

転勤して挨拶状ってみんな出すんでしょうかね？前の職場の教職員とPTAの代表の方に出せばOKかな、なんて思ってます。

……こんなレスに、無責任に

>そういえばあるなそんなシステム（笑）。わたしは一度も出したことがないので思いもつかない。退職したときも出すもんだか……。あれが笑えるのは、どんな礼儀だか知らないけど、二行目に「私こと」ってあって、それが一番下にあることなんだよな。どんな理屈があの書式にはあるんでしょう。誰か教えて。

……なーんて答えたわたしが馬鹿だった。あれ、意味があるらしい。

あれは、自分をへり下っているんだね。普通の手紙でも相手の名前とかは、なるべく上に書くように改行する。自分は下に。できるだけ、そうなるようにしてるけどね。メールだと、どうなんだろう。

……これ、ビジネスの常識らしいです。まあ、現在はあまり拘泥しないことにはなっているらしい。ちょっとへりくだり過ぎじゃないかとさすがに思う。

私も「私こと」は不思議に思ってました。
それに「私こと」はなぜかフォントが小さくなってるんです。

……そう。これもへりくだりのパターンだ。あの挨拶状は、相手への感謝の気持ちをあらわす手法であると同時に、『（退職者も含めて）これからのわたしもよろしく』という意思表示でもある。これが転勤ならまだしも、転職だったりすると名刺交換などよりもはるかにディープな意味を持ってくる。どれだけ礼を尽くしてもバチはあたらないわけだ。へりくだる意義がここにある。しかしそれ以上に実用上の意味があるのだった。これは18日目「お餞別」で。