作品を作った時は、「そり」や「歪み」が、無かったのに、乾燥と伴に、又 窯から出した時に、
「そり」「歪み」「ねじれ」等が出てくる場合が、多く有ります。
特に、「手捻り」作品に多く見られる現象ですが、轆轤作品にも有ります。
(逆に、本焼き前まで有った、「そり」「歪み」が、無くなる場合も有ります。)
その原因と、対策を考えたいと、思います。
原因は、以下の事が、考えられます。
1) 粘土の性質による場合(土の記憶性)
2) 乾燥の仕方による場合
3) 作り方に原因が、ある場合
では、順番に、見ていきます。
1) 粘土の性質による場合(土の記憶性)
陶芸は、土の塊から、色々な形に、土を変形させて、作品に仕上げる作業です。
土には、変形前の形に、戻ろうとする、性質があります。 これを、「土の記憶性」と、言います。
特に土が、乾燥していくに従い、この性質が、顕著に現れてきます。
これは、「手捻り」でも、「轆轤」でも、同じです。
① 即ち、曲げた物は、真っ直ぐな状態に、戻ろうとし、曲げが弱く(甘く)成ります。
② 「電動轆轤」で、皿などを作る際、底を作った後、周囲を、寝かせる様にして、径を広げると伴に、
深さを、浅くします。作品を挽いた後、乾燥すると、周囲が、徐々に立ち上がり、深さが増します。
③ 「電動轆轤」で、細長い筒状の物を、挽き上げると、土は、轆轤の回転方向と逆方向に、
螺旋状に、移動しながら、上に伸びます。乾燥するに従い、螺旋が「ほどける」様に、
元に戻ろうとします。 特に、細くて、背が高い物が、顕著です。
例として、「急須の注ぎ口」や、「取っ手」などが、有ります。
土の記憶性は、素焼前の、乾燥時に強く、現れますが、本焼きの際にも、若干この性質が現れます。
対策として
「土の記憶性」を、無くする事は、出来ません。出来る事は、一度元に戻ろうとして、動いた土を、
再度、変形させるか、戻りを見込んで、より強く変形させて置く事です。
①の場合、再度、曲げるか、最初から、曲げを強くしておきます。
再度曲げる際には、乾燥度合いに、注意して下さい。無理に曲げると、「割れ」「ひび」が入ります。
②の場合、浅皿では、強く寝かせる事は、縁が落ちてしまい、皿作りが失敗に成り易いです。
乾燥し始め、土が立って来たら、再度、寝かせる様にします。
その際、糸を入れて、轆轤より切り離すと、再作業が難しく成ります。(中心が取り難い)
なるべくなら、切離さないか、亀板を使うと、便利です。
③の場合、作品が円であれば、撒き戻しが有っても、さほど問題に成りません。
問題は、その作品に、方向性が有る場合です、例えば、急須の注ぎ口が、斜めにカットした時
などで、 乾燥や、本焼きで、撒き戻され、カット面が、斜めに成る可能性も有ります。
それ故、前もって、その戻りを見込んで、本体に取り付けます。
以下、次回に続きます。
尚 この記事は、以前述べた事と、重複しているかも、知れません。
ご了承ください。
陶芸作品の歪み
「そり」「歪み」「ねじれ」等が出てくる場合が、多く有ります。
特に、「手捻り」作品に多く見られる現象ですが、轆轤作品にも有ります。
(逆に、本焼き前まで有った、「そり」「歪み」が、無くなる場合も有ります。)
その原因と、対策を考えたいと、思います。
原因は、以下の事が、考えられます。
1) 粘土の性質による場合(土の記憶性)
2) 乾燥の仕方による場合
3) 作り方に原因が、ある場合
では、順番に、見ていきます。
1) 粘土の性質による場合(土の記憶性)
陶芸は、土の塊から、色々な形に、土を変形させて、作品に仕上げる作業です。
土には、変形前の形に、戻ろうとする、性質があります。 これを、「土の記憶性」と、言います。
特に土が、乾燥していくに従い、この性質が、顕著に現れてきます。
これは、「手捻り」でも、「轆轤」でも、同じです。
① 即ち、曲げた物は、真っ直ぐな状態に、戻ろうとし、曲げが弱く(甘く)成ります。
② 「電動轆轤」で、皿などを作る際、底を作った後、周囲を、寝かせる様にして、径を広げると伴に、
深さを、浅くします。作品を挽いた後、乾燥すると、周囲が、徐々に立ち上がり、深さが増します。
③ 「電動轆轤」で、細長い筒状の物を、挽き上げると、土は、轆轤の回転方向と逆方向に、
螺旋状に、移動しながら、上に伸びます。乾燥するに従い、螺旋が「ほどける」様に、
元に戻ろうとします。 特に、細くて、背が高い物が、顕著です。
例として、「急須の注ぎ口」や、「取っ手」などが、有ります。
土の記憶性は、素焼前の、乾燥時に強く、現れますが、本焼きの際にも、若干この性質が現れます。
対策として
「土の記憶性」を、無くする事は、出来ません。出来る事は、一度元に戻ろうとして、動いた土を、
再度、変形させるか、戻りを見込んで、より強く変形させて置く事です。
①の場合、再度、曲げるか、最初から、曲げを強くしておきます。
再度曲げる際には、乾燥度合いに、注意して下さい。無理に曲げると、「割れ」「ひび」が入ります。
②の場合、浅皿では、強く寝かせる事は、縁が落ちてしまい、皿作りが失敗に成り易いです。
乾燥し始め、土が立って来たら、再度、寝かせる様にします。
その際、糸を入れて、轆轤より切り離すと、再作業が難しく成ります。(中心が取り難い)
なるべくなら、切離さないか、亀板を使うと、便利です。
③の場合、作品が円であれば、撒き戻しが有っても、さほど問題に成りません。
問題は、その作品に、方向性が有る場合です、例えば、急須の注ぎ口が、斜めにカットした時
などで、 乾燥や、本焼きで、撒き戻され、カット面が、斜めに成る可能性も有ります。
それ故、前もって、その戻りを見込んで、本体に取り付けます。
以下、次回に続きます。
尚 この記事は、以前述べた事と、重複しているかも、知れません。
ご了承ください。
陶芸作品の歪み