陶芸作品の評価（公募展、審査、選考）２

前回に引き続き、作品の「評価」に付いて、述べます。

４）　第三者（複数）の多数決

　　　陶芸の公募展（審査委員、選考委員による評価）

　②　応募する人達に

　　）　陶芸家への、登竜門

　　　　陶芸家に成ろうとする人は、何か大きな賞を、取りたい物です。

　　　　自分の存在を、世に知らしめる為にも、受賞は、大きなチャンスです。

　　　　新人の発掘を、主な趣旨とする、陶芸展も有ります。

　　　　その様な、陶芸展を見つける事も、大事です。

　　　　（余り世に知られていない、小規模な陶芸展も、多く存在します。）

　　　　又、個展などを開く際、経歴に賞の受賞があると、それなりの「箔」が付くものです。

　　）　応募する陶芸展を選ぶ

　　　　陶芸展の入選にも、難易度が有ります。容易に入選可能な物から、はなはだ困難な物まで、

　　　　色々あります。困難なほど、権威有るものと、認識されています。

　　　　人によっては、最初から有名な、陶芸展の入選を、狙っている方も、多くいます。

　　　　主催の趣旨に合う作品と、自分の作品がマッチしているか（自分の目指す方向）も重要です。

　　）　過去の入選作品、各賞を調べる。

　　　　大抵の陶芸展では、その年に開催されれ、入選した作品を、本（写真集）として販売しています。

　　　　過去に開催された物も、バックナンバーとして、まだ残っている場合が、多く、発行元に、

　　　　問い合わせれば、手に入るはずです。

　　　　これを見れば、入選作品の傾向（大きさ、形、釉薬、実用性、装飾性、新規性、奇抜性など）

　　　　が解かります。

　　　　この傾向を、考慮しつつ、独自の応募作分を、作る事に成ります。　　

　　）　選考委員の傾向を調べる。

　　　　　委員の方々は、各々独自の技法を持ち、個性的な作品を、製作しているはずです。

　　　　　委員に好印象を、与えない限り、入選は有り得ません。嫌悪される作品は、論外です。

　　　　　一人善がりに、成らない様にする必要が有ります。

　　Ⅴ）　応募規定（規則）を取り寄せる。

　　　　　応募規定は、必ず発行されています。（有料の物もある）

　　　　　そこには、作品の大きさ、点数、搬入日、搬入場所、搬入方法等、重要な事柄が、

　　　　　書いて有ります。この規定に、違反した場合には、審査前に応募無効に成ります。

　　　　　細かい所まで、注意して、読みます。

　　Ⅵ）　作品を作る

　　　　　製作は、時間との勝負ともいえます。時間が幾ら有っても、足りません。

　　　　　応募作品は、１点でも、数個の作品を作る必要が有ります。

　　　　　数個作った中から、色や形等、最も良い作品を、応募します。

　　　　　１個も気に入らず、全て１から、やり直す事も、珍しく有りません。

　　　　　早くから準備していても、必ず時間不足に、見舞われます。　
　　　
　　　　　搬入が無事に済み、　審査が始まったら、後は吉報を待ちます。

　　　・　最後に一言

　　　　　作品が運良く、入選しても、実情は一向に変化ないらしいです。

　　　　　即ち「大賞」や「グランプリ」を受賞すれば、話は別ですが、一般の賞を得たからと言って、

　　　　　急に有名人成ったり、注文が増えたりする事は、ほとんど期待出来ません。

　　　　　又、その陶芸展での受賞は、その陶芸展での評価です、他の陶芸展では、落選かも

　　　　　　知れません。

　　　　　それ故、受賞も、自己満足でしかないかも知れません。

　５）　その他、多数の一般人の評価（既に評価の決まった物に対して）

　　　　世間一般に、大家と呼ばれる、陶芸作家がいます。

　　　　現代作家であれば、その人の作品の値段が、その人の評価の一つです。

　　　　亡くなった大家の作品も、値段が一つの目安ですが、値段も変化します。

　　　　死後、段々値打ちが上がる人、逆に生前が良く、死後急落する人など、評価もまちまちです。

　　　　骨董の世界でも、興味の有る人は、かなり高価でも、手に入れたいと思う一方、

　　　　興味の無い人には、お金を貰っても、そんな物はいらないと、思う人も多いです。

　　　　常に陶芸の本に載っている人の作品は、ある程度、評価の決まった物です。

　　　　又、作品が、ある一定量存在（流通）しないと、評価も変動し易いです。

話が段々、脇道にずれていますので、この辺で、「評価」の話は、終わりに致します。
　　　　
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