現代陶芸１７５（大上昇２）

３）　大上昇氏の陶芸

 

　　①　丹波焼きの土

 

　　　大上氏の工房のある篠山市の隣の、三田市の土（丹波土＝四ツ辻土）を使っているとの事です

 

　　　鉄分を比較的多く含む赤土ですが、小石の少ない土です。

 

　　　江戸時代には肌理が細かく、粘りのある轆轤挽きし易い土を使っていましたが、現在では使い

 

　　　切ってしまった様です。元来丹波には良い土が少なく、周囲から土を運び込んでいたとの事です。

 

　　②　壷などの作り方も、丹波独特の方法を取っています。

 

　　　　その方法は、「底打ち」してから、太い紐を積み上げる方法を取っています。

 

　　　　大物は下部（一番床）に上部の土紐を繋げて形造ります。　先ず、轆轤上に据えた土の中央を

 

　　　　「手のひら」や「拳」で叩いて締め平らにします。これは、底割れを防ぐ為です。次に太い紐を

 

　　　　周囲に載せ、繋ぎ目を指で消しながら、繋ぎ合わせて行きます。更に同じ様な太さの紐を上に

 

　　　　載せて、上下の紐を密着させてから、轆轤挽きにします。

 

　　　a)　丹波では、大小にかかわらず作品の制作は、最近まで一個作りが基本で、数挽きの方法は

 

　　　　　　ほとんど見受けられませんでした。現在では小物は数挽きの方法を取っています。

 

　　③　轆轤挽きの方法。

 

　　　）　大上氏の轆轤は左回転で行っています。以前は蹴り轆轤を使い左回転でしたが、現在は

 

　　　　　「膝」を痛めた為、電動轆轤を使っているそうです。

 

　　　　　（その為、経験上から左回転になっています。）

 

　　　）　荒延ばしは、「ハサザ」と呼ばれる細長い布を使います。（水切れ防止にも成ります）

 

　　　　　ある程度の薄さに挽き上げたら、木製のこて（タテガイ、ヨコガイ）を使って形を造ります。

 

　　　）　一晩乾燥後、一番床の口縁をやや濡らしてから、更に紐を４段重ね、轆轤挽き成形します。

 

　　　　　　壷の口縁は玉縁で、厚めに残した最上部を布で包み込む様にして球状にします。

 

　　　）　製作に三日掛かります。

 

　　　　　a)　三日目には、上下の繋ぎ目に段差が発生していますので、この段差を撫ぜて消します。

 

　　　　　　隙間が有る場合は土を詰め込みます。

 

　　　　b)　「こて」（シリガイ）を使って、内側より張り出して形を整えます。

 

　　　　　　一般に壷などは、削り作業は行わないとの事です。

 

　　　）　桃山～江戸初期に掛けて茶道具類も製作されていますが、底（高台）を削る作業は行って

 

　　　　　　いなかった為、水指や茶入、花生などが多く、茶碗類は少なかった様です。

 

　　　　　　大名で茶人でもある、小堀遠州（1579～1647）は各地の窯元に茶道具を作らせて

 

　　　　　　います。遠州丹波もその一つで、茶碗も底削りが施されています。

 

　　　　　　大上氏もこの流れを汲み、優しい茶碗を作っています。

 

　　④　赤土部釉を掛ける。

 

　　　）　赤土部釉とは、黄土に灰を混ぜた一種の化粧土で、丹波焼きの特徴の一つです。

 

　　　　　　釉と同様に水漏れ防止と、装飾を兼ねたもので、朱赤や紫掛かった赤色になります。

 

　　　　　　温度が高過ぎる場合には、暗い紫色に、低く過ぎると赤く発色しないとの事です。

 

　　　　　　この色を出すのに苦労するそうです。中々思い通りの色には成らない様です。

 

　　　　）　赤土部釉を内外に、一度で生掛けします。

 

　　　　　水気の引いた、やや乾燥した作品の内側に釉を流し込み、外に捨てた後、素早く口縁を

 

　　　　　浸し掛けし、更に口を下に向けて、外側に釉を流し掛けします。

 

　　　　　短時間に処理しないと作品が壊れますので、一番緊張する場面です。

 

　　⑤　白化粧（丹波白釉）を施す。

 

以下次回に続きます。