現代の陶芸１７８（木村盛康２）

２）　「天目」とは、中国福建省の建窯で焼かれた、建盞（けんさん）の事です。 

　　　）　国宝「耀（曜）変天目」：　漆黒地に青や銀白色の大小の斑点が、浮かび上がり、周囲を

　　　　　　瑠璃色の光彩で取り囲み、虹の様な神秘的な作品です。

　　　　　　釉上の薄い皮膜の作用によるものと、言われています。

　　　　　　世界に３（又は４）点のみ、存在が確認されています。（それらは、日本にあります）。

　　　　　a)　静嘉堂文庫蔵（稲葉天目）：　高 6.8　口径 12.0　高台径　3.8 cm

　　　　　　　　耀変天目の中でも最高の物とされる茶碗です。口縁には金の覆輪が嵌められています。　　　　　

　　　　　　　　徳川家光より春日局に下賜し、その子孫である淀藩主稲葉家に伝わり更に、三菱財閥

　　　　　　　　総帥の岩崎小弥太が入手したが、現在は静嘉堂文庫所蔵となっています。

　　　　　　b)　藤田美術館蔵：　高さ 6.8　口径　12.3　高台径 3.8 cm

　　　　　　　　　水戸徳川家に伝えられたもので、耀（曜）変の斑紋が外側にも現れています。

　　　　　　　　　1918年に藤田財閥の藤田平太郎が入手し、現在は藤田美術館の所蔵です。

　　　　　　c)　大徳寺龍光院蔵：　高さ 6.6　口径 12.1　高台径 3.8 cm

　　　　　　　　　堺の豪商津田宗及から、大徳寺塔頭の龍光院に伝わったものです。

　　　　　以上が国宝の耀変天目ですが、もう一点、加賀藩前田家伝来の耀変天目と見られる重要

　　　　　文化財の茶碗があります。（「耀変」と呼ぶべきか、議論があり、「油滴」と見る専門家も

　　　　　います。）　「耀変」は「油滴」が高温で壊れた状態と見る人もいます。

　　　　　　d)　ＭＩＨＯ　ＭＵＳＥＳＵＭ蔵：　高さ 6.6　口径 12.1　高台径3.9 cm

　　）　国宝、玳皮盞（たいひさん）天目：　高さ 6.2　口径 11.6　高台径 3.5cm

　　　　　釉の調子が鼈甲（べっこう）即ち、玳瑁（たいまい）の皮に似ている事からの命名です。

　　　　・　中国南宋時代の吉州窯で焼かれた作品で、松江藩七代藩主である松平不昧公伝来の

　　　　　　大名物です。

　　　　・　鼈甲釉は、黒飴釉に藁白釉を斑に振り掛けたものです。黒飴に各種の文様の型紙を貼り

　　　　　　付け、その上から白釉を掛けて、型抜き文様を作っています。　　

　）　禾目天目：　加賀前田家伝来の禾目天目。高さ 7　口径 12.6　高台径 3.8 cm

　　　　　中国では禾目の釉紋を兎毛に見立てて、兎毫盞（とごうさん）と呼んでいます。

　　　　　　注：　禾目（のぎめ）とは、穀物の穂の先にある毛の様な物です。

　　　　・　光沢のある瑠璃色を帯びた黒地に、銀色の禾目が無数に流れ落ちている茶碗です。

　　　　・　紺黒の地に柿色の条（すじ）が入ったものや、柿色の地に黒い条が入ったもの等多様です。

　　　　・　禾目釉は他の天目釉よりも、特に流れ易い釉で、最下部には分厚く釉が溜まっています。

　３）　木村氏の陶芸

　　　①　使用する土。

　　　　　木村氏は、信楽をはじめ全国から原土を取り寄せ、ブレンドして使っています。

　　　　　天目釉の種類によって、ブレンドの仕方を変えています。釉と土との相性があるそうです。

　　　　　これは、試し焼きの実験によって、会得したものです。但し、これに囚われる事無く、新しい

　　　　　組み合わせから、新しい天目の世界が拓かれる事も多いそうです。

　　　②　天目釉の基本的調合

　　　　）　長石、石灰石、珪石を主原料にして、光沢を調整する為、タルク（滑石）やカオリンを混ぜ

　　　　　　　ます。長石は平津長石が良いそうですが、品質にバラツキが多く、実際に焼いてみないと

　　　　　　　解からない様です。主原料の割合も一定ではなく、釉の種類によって、微妙に変化させて

　　　　　　　います。　　・　特に長石が重要で、その質によって、釉の熔け具合が決るそうです。

　　　　）　天目釉は主原料に、酸化鉄を主体とした金属類を添加した釉です。

　　　　　　　　鉄を５％加えると、飴（あめ）釉になり、７％程度から釉中で飽和となり、結晶化すると

　　　　　　　　言われています。

　　　　）　鉄分の他に、チタン、銅、錫（すず）、クロム、マンガン、コバルト等の発色補助材を添加

　　　　　　　　すると、結晶時に色々な色に発色します。更に、各種の灰を使う事により、思わぬ色や

　　　　　　　　効果が出ると言います。

　　　　）　原材料や金属類は、特別に調達したものではなく、市販の材料を使っているとの事です。

　　　③　釉を掛ける。

 以下次回に続きます。