素朴な疑問 1９ 歪み（ゆがみ）とは 1？

市販されている焼き物の量産品には、ほとんど歪みは存在しません。勿論、意図的に歪ませた作品が

無い訳では有りませんが、多くの場合歪んだ作品は、欠陥品と見なされています。

一方陶芸の世界では、むしろ歪みのある作品の方が珍重される傾向にあります。

尚、量産品の歪みは、どの作品も同じ様に歪んでいますが、人の手によって作られた作品は、それ

ぞれ異なった歪みになっていて、それが一つの魅力になっています。

１）　歪みには心地よい歪みと、嫌悪感を覚える歪みが存在します。

　　勿論、歪みは好みの問題でもあり、歪みが良いと思う人もいれば、無い方が良いと感じる人も

　　いるのも現実です。

２）　歪みの種類。

　　歪みには、自然に歪む場合と、意図して歪ませる方法があります。

　　歪ませる方法に付いては、次回述べる予定です。

　①　形の歪み。

　　　歪みは、成形時に歪む場合と、焼成（本焼き）で起きる場合があります。

　　）　口縁の歪み。代表的なのが抹茶々碗です。綺麗に整い過ぎた器はあまり好まれません。

　　　a）　口縁の外形の歪み。

　　　　　手捻りでも轆轤で作った作品でも、真円ではなくやや歪んだ形がしている器です。

　　　b）　口縁の高さの歪み。

　　　　　均等な高さではなく、「山道」と呼ばれるなだらかな凸凹が付いている作品です。

　　　　　「山道」は五峰、五山とも呼ばれています。

　　）　胴部の歪み。

　　　a）　轆轤目を付ける。

　　　　　轆轤目は人気のある螺旋状の模様です。轆轤の回転速度と手を上に挙げる速度によって

　　　　　螺旋の間隔（ピッチ）が変化します。粗い轆轤目は勇壮な感じを与えてくれます。

　　　　　細かい轆轤目は、作品に躍動感のある動きを与えてくれます。

　　　b）　胴部に「へら目」や凹みを設ける。

　　　　「へら目」とは、轆轤挽き直後に竹箆（へら）を使い、側面に縦方向や斜め方向に大胆な

　　　　線や面状の凹み模様を入れる方法です。凹みとは作品を片手で握り、指の跡を残す方法です

　　　　直径の大きな作品を持ち易くする働きもありますが、単調な側面に変化を与える働きも

　　　　有ります。

　　　c）　胴に削ぎ（そぎ）を入れる。削ぎは面取りとも言います。

　　　　削ぎは作品の重さを軽くする役目もありますが、作品に変化を与える目的で行います。

　　　　削ぎが入ると、作品に力強さが加わります。

　　）　高台及び高台脇を歪ませる。

　　　a）　高台には、輪高台以外に、撥（ばち）高台、四方高台、桜高台、三日月高台、蛇の目高台

　　　　　割り高台、竹節高台、十字高台など多くの種類があります。

　　　b）　高台は削り出す場合と、後から付ける方法が有ります。特に高坏（たかつきき）や

　　　　　馬上坏の様に背の高い高台の場合は、付け高台が一般的です。

　②　絵付けの線の歪み。

　　　下絵付け等、絵や文様を施す際、筆を用いて手で描くのが普通です。しかし現在では転写紙

　　　を使い、簡単に同じ模様を絵付けする事が可能になっています。

　　　手で描いた線は、転写紙に対して、不揃いで歪む事も多いです。但し、手書きは不揃いで

　　　歪んでいるから、温か味のある線に成ります。但し、味のある一本一本の線を描くにはそれ

　　　なりの練習をする必要があります。

４）　歪ませる方法。

以下次回に続きます。

　

素朴な疑問 18 水漏れ防止剤と撥水剤 2？

２）　撥水剤に付いて。

水漏れ防止剤が焼成後の作品に使用するのに対し、撥水剤は素焼き後に施釉する際、使用します。

　即ち、水を弾く事を利用した、一種の蝋抜きとして利用するものです。

　釉は水に溶かして使うのが一般的ですので、水を弾く事は釉を弾く事になります。

　それ故、施釉したくない部分、筆で描いた文様や、蓋物の身と蓋の間、底（高台）等に塗ることに

　なります。

　①　水漏れ防止剤と撥水剤は、見た目も明らかに違います。

　　）　水漏れ防止剤が無色透明であるのに対し、撥水剤には赤色などの色が付けられています。

　　）　防止剤は水溶性で、水の様に「サラサラ」していますが、撥水剤は油性で、粘性があり

　　　ます。

　　）　防止剤が無臭なのに対し、撥水剤は強烈な臭いが付けられています。

　　）　筆を使う場合は、防止剤は使用後に水で洗う事が出来ますが、撥水剤は石鹸水などで

　　　洗わなければ成りません。

　②　撥水剤の使い方。

　　）　絵柄など文様を抜く場合には、鉛筆などで下書きを施してから、筆で撥水剤を塗る事に

　　　　成ります。鉛筆で描いた部分は焼成で綺麗に消失しますので、安心です。

　　）　蓋物の身と蓋の合わせ部分に、撥水剤を塗ると後で釉を落とす作業が省略できます。

　　　　平皿などの広い「ベタ高台」の場合、底に撥水剤を塗ると釉が掛からず、釉を落とす手間が

　　　　省けます。

　③　撥水剤の注意点。

　　）　撥水剤は強力です。一度素焼きした作品に施すと、素地に浸み込みますので、取り除く

　　　事は困難です。「紙やすり」でこすっても取れません。それ故、必要最小限の範囲内で使用

　　　する事です。塗らない部分は当然釉が掛かってしまいますが、取り除くには、「シュロの

　　　釉剥がしブラシ」等で簡単に剥ぎ取る事が出来ます

　　）　失敗した撥水剤は素焼きする事で、綺麗に取り除く事が出来ます。

　　　それ以外では、難しいです。

　　）　一般に筆や刷毛で塗る事が多いのですが、筆などのカスレ模様もそのまま現れます。

　　　　意図的に残す場合を除いて、丁寧に塗る必要があります。但し厚く塗ると乾燥に時間が

　　　　掛かります。

３）　ラッテックス（陶画のり）による蝋抜き。

　　実際に蝋抜きは、パラフィンを湯煎して溶かしてから使用します。この面倒な代わりに陶画のり

　　を使う方法があります。材料は「生ゴム」の一種です。

　　かなり粘りのある黄色掛かった溶液で、「スッパイ臭い」がします。

　　①　使い方は、筆などで線や面を塗ります。直ぐに乾燥して素地に密着します。その上から

　　　釉を掛けます。釉が定着したら、針やピンセットを用いて「陶画のり」を剥がします。

　　　剥がした部分には釉が掛かっていません。

　　②　　筆や刷毛で塗り終えたら、直ぐに筆に付いた「のり」を石鹸水で洗います。

　　　この作業が遅れると、「のり」が固まり筆が使い物に成らなくなりますので、迅速に洗う事

　　　です。

　以上の様に蝋抜きを行う方法は幾つかの方法がありますが、ご自分に合った方法を選ぶ事です。

　　

素朴な疑問 17 水漏れ防止剤と撥水剤 1？

水漏れ防止剤と撥水剤（いずれも液体）は、どちらも撥水効果をもたらすものですが、その使い方や

効能には差があります。但し、これらは陶芸を行う上で、必ずしも必要不可欠なものではありません

１）　水漏れ防止剤とは、食器類や花瓶など汁や水を入れる容器から、水が染み出てくるのを抑える

　　働きをする薬品です。主に長期間水を入れておく花瓶などには、施しておいた方が良い様です。

　　但し、水が「ポタポタ」と落ちる程度に流れ出す場合には、小さな穴が開いていますので、

　　薬品の効果はありません。

　①　土の種類や作品によっては、通常の焼成後に普通に使用していても、水が自然に滲み出てくる

　　事が有ります。この際、薬品を容器の内側に流し込んだり、筆で塗る事である程度の水漏れを

　　防止できます。過去には、花瓶などには、強力で有臭のシリコン製が使用されていましたが、

　　現在では使用されていません。現在では無臭のもので、食器用と共用できるものが市販されて

　　います。

　　）　水漏れの原因。

　　　a）　釉の貫入（ひび割れ）部から水が素地に浸み込み、貫通し外に漏れ出す。

　　　　これを「しもる」と言います。　漏れ出す部分は主に、底面からで床やテーブル上に、

　　　　底と同じ形状の濡れが現れます。　但し、作品を移動して初めて気付きます。

　　　　側面（胴体）から滲み出す場合も有ります。多量に漏る場合には、側面が汗を掻いた様に

　　　　見えます。ジワジワと染み出す場合には、水分が蒸発してしまう為、気が付かない場合が

　　　　多いです。但し、塩分を含んだ水や梅干などを入れておいた場合、水分は蒸発しますが、

　　　　塩分が表面に結晶化して、白く吹き出て残る場合があります。

　　　b）　釉のガラス質が薄い場合や、片面のみ施釉した場合にも見られます。

　　　　特に、「ベタ高台」では内側にしか施釉しませんので、「しもり」易いです。

　　　c）　粗目の土を使った為、焼き締りが弱く、土の隙間から水が漏れ出す。

　　　　肌理の細かい素地であっても、焼きが甘い（焼成温度が低い）場合には、焼き締りが弱く

　　　　水が漏ります。

　　）　水漏れ防止剤の使い方。

　　　a）　容器の内側に薬剤を少量流し込み、よく振って内部全体に掛かる様にします。

　　　　５分程度したら、内部の薬品を流し、元の容器に戻します。薬品は、貫入の間に入り込み

　　　　ますが、乾燥し効果が出るのに半日～２４時間程度必要です。この間中に水を入れてしまう

　　　　と効果が無くなります。

　　　b）　外側（側面）や底面は筆で塗ります。塗った後は拭き取らない様にします。施釉して

　　　　いない部分は素地が薬品を直ぐに吸収しますので、意外と早く乾燥します。施釉した部分

　　　　は乾燥までに時間が掛かります。

　②　黴（かび）の発生を予防する。（他の使い方です）

　　　土物の陶器では、少量ですが水を吸収する性質があります。その為、洗った後に十分乾燥する

　　　必要があります。乾燥不十分な場合や梅雨時などには、高台内側に黴が発生する場合があり

　　　ます。その為、予め高台内を筆で水漏れ防止剤を塗る事で、黴の発生を抑えることが出来ます

２）撥水剤に付いて。

以下次回に続きます。

素朴な疑問 16 釉の濃度の調整は？

特殊な場合を除き、釉は粉末状態の釉の原料を、水に溶いて液状にしてから使います。

　（特殊な場合とは、草木灰を作品に振り掛けて釉の一部とする方法等です。）

それ故、加える水の量によって、釉の濃淡が出来ます。

市販されている各種の釉は、粉末状または、すでに水に溶かした状態で販売されています。ご自分で

釉を調合する場合は、ほとんど粉末状の材料を使います。

１）　釉に加える水の量。

　①　水に溶かされている状態で購入した釉は、ポリ容器などに密封された状態になっています。

　　これらは、最適な濃度に成る様に、水の量が調整されていますので、そのまま直ぐ使う事が

　　出来ます。但し、釉は沈殿し、水と分離していますので、十分攪拌する必要があります。

　　但し、二回目からは、濃度の確認が必要に成ります。

　②　粉末状の釉は御自分で、水を加え濃度を調整します。

　　一般に、釉の原料１Ｋｇに対し、水の量は0.8～1.0ℓ（リットル）とされています。

　　濃くしたい時は水の量を減らしますが、一般的には１Ｋｇに対し水１ℓが標準的な量と言えます

２）　現在使用中の釉の調整。

　　①　釉はバケツなどの容器で保管している場合が多いです。釉を新たに購入したり、作ったり

　　　した場合は、上記の通りですが、保管中の釉は、当初の濃度が変化しています。

　　　即ち、保管中では水の蒸発が起こり、濃度が濃くなったり、使用の際水分が作品に吸収され

　　　濃くなる場合もあります。逆に薄くなる場合もあります。柄杓掛けの様に、他の器具を使う

　　　場合には、その器具を洗う際出た水を、元の容器に入れる事があるからです。

　　②　施釉する際、釉を掻き混ぜ濃度を均等にする必要があります。

　　　その釉を直前に他の人が使っている場合は、意外と簡単に均等にする事が可能ですが、しば

　　　らく使用していない場合には、釉が沈殿し水と分離しているはずです。

　　　施釉は素焼き後に集中して行いますので、前回の施釉時間から日数が経っていますので、

　　　沈殿は強固になっています。沈殿防止剤なるものが市販されていますが、余り効果があり

　　　ません。

　　③　掻き混ぜる際の注意点。

　　　電動の釉攪拌機なるものも、市販されていますが、大量の場合以外は、一般には手を使って

　　　攪拌します。

　　　）　攪拌前に分離している容器の水分を、掬い（すくい）取っておきます。

　　　　釉を薄める事は容易ですが、釉を濃くする為には、新たに材料を加える必要があるからです

　　　　水を取り除き攪拌しながら、濃さに応じて水（冬場はお湯）を加える事で、濃度を調節する

　　　　事です。

　　　）　長く使われていない釉は、簡単には均一に成りません。

　　　　金属製の「へら」や「カンナ」を使い、底に固着した塊を引っ掻きながら、少しずつ溶か

　　　　します。十分容器が大きくなければ、作業がし難いです。均一に成る前に施釉すると、

　　　　斑（まだら）文様になってしまいます。

　　　　但し、完全に水が蒸発し、乾いた釉ならば、水を加える事で簡単に溶かす事ができます。

　　　）　ポリ容器に入っている固まった釉を、均等に溶かす事は難しいです。容器を振った

　　　　位では、均一に溶けません。一度口径の大きい器に入れ替える必要があります。

　　　）　少量を使う場合には、小さな器に釉の塊を少量取り、水を加えます。

　　　　大きな容器に入っている釉を全て均一に溶かすには、かなりの時間が必要です。その為、

　　　　少量の場合は、必要量を溶かします。

３）　比重計（ボーメ計）を使う方法もあります。

　　釉の濃度を測る計器として、比重計が市販されています。水で溶いた容器に比重計を投げ込み

　　その浮き具合で、濃度が測定できます。丁度釣りの細長い「浮き」の様な形をし、容器の中で

　　垂直に立ちます。目盛りが振ってありますので、その数値を読む事で濃度が解かります。

４）　一般には、掻き混ぜた時に手に付いた釉を見て判断します。

　　濃過ぎる場合は、泥の様に手に纏わり付きます。薄過ぎる場合は、手の色が見えます。

　　施釉の仕方によっても、濃度に差を設ける必要があります。

　①　吹き掛けの場合は、若干薄めにしないと、霧吹きなどが目詰まりします。

　②　刷毛塗りの場合は、若干濃い目にしないと、綺麗に発色しません。

　③　流し掛けの際には、傾斜を付けた作品の表面を、釉が流れ落ちる必要がありますので、やや

　　　薄めの方が良い様です。薄過ぎる場合には二重掛けして濃さを出します。

　④　漬け掛け（浸し掛け）の際には、ある程度の自由度があります。

　　　即ち、漬ける時間の長さは、釉の濃淡の効果と同じ働きになります。

５）　容器に入っている釉は、前回の濃度と同じことは稀な事ですので、一回一回濃度の確認が

　　　必要です。
　　　　

素朴な疑問 15 理想的な釉の厚みとは？

施釉する際、釉の濃さと厚みに苦慮する事も多いです。

施釉の方法は色々ありますし、釉の種類も多いので、釉の濃さを一概にこの厚さが良いとは言え

ませんが、昔から言われている理想の厚さは、葉書一枚の厚さが良いと言われています。

但し、これはあくまでも一つの目安でしか有りません。

１）　釉の濃淡に付いて。

　カタログを見ると、市販されている釉では、厚掛け、薄掛け、並掛け三通に分類されている場合が

　多いです。指定された厚みで施釉すれば、所定の色や光沢が出る事になります。

　①　釉を薄く掛けるとどうなるか？

　　）　ガラス質が薄くなりますので、表面の艶が少なく、「ザラツク」感じになります。

　　　　又、機械強度も弱くなります。

　　）　どの様な釉でも薄く掛けると、所定の色が出ず、茶色又は茶褐色になります。

　　　　緋襷（ひだすき）釉の名前で市販されている釉は、固形部分が極端に少なく、ほとんどが

　　　　水です。即ち、釉が極端に薄くなった状態で、赤褐色に発色する釉です。

　　）　藁（わら）白等の乳濁釉でも、薄く掛けると透明釉の様になります。下絵付けした作品は

　　　　透明釉を掛けるのが一般的ですが、釉の面白味が出ない場合には、藁白などを薄めに掛け

　　　　ても、絵柄は表現できます。志野釉を薄く掛けても、透明釉に近い色に成ります。

　②　釉を薄く掛ける方法。

　　）　釉そのものを薄くする。　釉が薄ければ当然、施釉の厚みは薄くなります。

　　）　作品を水で濡らす。

　　　　釉が作品の表面に貼り付くのは、素地が釉中の水分を吸収するからです。素地が乾燥して

　　　　いる程、吸収する力が強く厚く塗る事が出来ますが、予め素地に水分を吸収させておくと、

　　　　吸収力は落ち、釉は薄く掛かる事に成ります。

　　）　漬け掛け（浸し掛け）の場合、釉に漬ける時間を短くする。

　　　　漬ける時間に比例して、釉の厚みは増します。但し、素地が薄い場合などで、水の吸収力が

　　　　弱い場合には、長く漬けると逆に釉が薄くなります。

　　）　普通の濃さの釉で、漬け掛けの場合、薄く掛ける場合には２～３秒程度にします。

　　）　流し掛けは、漬け掛けよりも、釉の厚みは薄くなります。

　　　　釉が作品の表面を流れ落ちる時間ですので、漬けるよりも短時間に成ります。

　　）　霧吹きを使う吹き掛けは、釉が細かい霧状になりますので、釉の層は薄くなります。

　　　　但し、吹き掛けると直ぐに乾燥しますので、任意の回数吹き掛け釉の厚みを調節する事が

　　　　可能です。　

　　）　刷毛（はけ）塗りは、濃い目に塗っても薄くなりがちです。　

　　　　重ね塗りをしても、下に塗った釉を剥ぎ取る場合がありますので、薄くなりがちです。

　　　　尚、刷毛塗りの欠点として、塗り斑（むら）が生じ易い事です。

　③　釉を厚く掛けるとどうなるか？

　　）　厚くし過ぎると、素地から釉が「めくれ」、最悪剥がれ落ちます。

　　）　結晶釉の様に流動し易い釉を厚く掛けると、棚板まで釉が流れ落ちて、処置に困ります。

　　）　斑（まだら）に厚掛けした場合、厚い部分の熔けが不十分になる事もあります。

　　　　又流動性が無い釉（志野など）では、表面が平滑にならず、アバタ状態になる事もあります

　④　釉を厚く掛ける方法。

　　）　濃い目に釉を使う。

　　　　濃い目の釉は、釉禿げの原因に成り易いですので、余り薦められません。

　　）　漬け掛けの場合、最大でも５～６秒です。それ以上は逆に薄くなる事が多いです。

　　）　普通の濃さの釉を二重掛けする。

　　　　一度施釉し、表面が持てる程度に乾燥したら、更に釉を掛ける方法です。

　　）　刷毛塗りで重ね塗りする。

　　　重ね塗りをしても、下に塗った釉を剥ぎ取る場合がありますので、剥ぎ取らない様に注意が

　　　必要です。　

２）　釉の厚みの確認。

　　①　下絵が見える場合は、釉が薄いです。

　　　　呉須や鬼板などで、下絵を施した作品に、透明釉などで施釉した場合、絵付けの模様が

　　　　透けて見える時は、釉が薄過ぎる事になります。一般には、下絵の模様は見えません。

　　②　昔から行われている方法に、素焼きしたテストピースを使う方法があります。

　　　テストピースを浸し掛けし、乾燥後に表面を針等で引っかき、その断面から厚みを確認する

　　　方法です。但し、施釉に慣れた方はこの様な面倒な事は行いません。経験からおおよその

　　　厚みが予想できるからです。