今日、幕をおろしたラヴィニア公演
『－不思議の国のアリスの－
帽子屋さんのお茶の会』について。
二回にわたって論じます。
１）巨大演劇祭へのチャレンジ
別役実フェスティバルは、
民藝、俳優座、文学座、青年座に
円、昴、さらにはテアトル・エコー
といった老舗劇団をはじめ、
そこに連なる「新劇」の創造集団
銅鑼、名取事務所、Pカンパニーを中心に、
この手の催しには珍しく公立劇場
（新国立、北九州）の製作公演が加わり、
さらに小劇場までをも網羅した、
実に幅広い18ものカンパニーが集結。
かつ一年半という長期展開の大イベントだ。
そこに、ラヴィニアが参加した。
これまでごく一部のマニア（？）の間で
楽しまれてきたパフォーマンスが
巨大な演劇祭に参戦することで、
舞台成果にも大きな変化が見られた。
鎖国から開国へと舵を切った幕末のように。
２）ラヴィニアの変貌
ラヴィニアはもともと台詞を排して、
歌とダンスとマイムにより構成された
ステージで、その活動を始めた。
おとぎばなしや偉大な画家の生涯を
モチーフにしたオリジナルを放ち
評価を高め、やがて別役実の
エッセイを舞台化するに至る。
そこで、作品に台詞が顔を覗かせた。
そして。
初めて既存の戯曲に立ち向かう時、
選んだのは、別役の代表作
『－不思議な国のアリスの－
帽子屋さんのお茶の会』。
奇しくもこのフェスティバルにおいて
最多四団体が取り組む戯曲だ。
もちろん当たり前にはやらない。
大胆に音楽を取り入れたラヴィニア流だ。
つまり「こんにちは、みなさん」から
「みなさん、こんにちは」的な変貌だ。
何のこっちゃ？と多くの人が思うだろう。
『帽子屋さん～』の冒頭にある
《不条理》な台詞のひとつなのだ。
だけれでも。ここで説明などしない。
３）変貌の遷移
ラヴィニアが大幅なメンバーチェンジを経て、
今回が初めての《演劇》となる。
話が前後してしまったが、
ラヴィニアは演劇表現と並行して
音楽活動を行うユニットだ。
マイナーチェンジはありつつ、
女性三部（ときに四部）のコーラスを
結成以来貫いてきた。
その最強の武器《ハモり》を手放し、
Chako、Hiko、Kazuという三人になり、
かわりに手に入れた武器は、、、
作曲と演奏のできるKazuの音楽力と、
これまで如何なる努力をもってしても
かなわなかった可憐さ。
Hikoの若さと美だ。
Chakoにも若い頃はたぶんあったろう。
けれども他のメンバーを含めて、
そこに可憐はなかったのだ。
かくして新しく生まれ変わった
ラヴィニアはまず音楽のライヴを二発。
そして、ウッディシアター中目黒で
2013年11～12月以来の芝居に挑んだ。
客演の俳優たちの演技とラヴィニアの
圧倒的なハーモニーの融合は
最早繰り出すことは不可能。
前述の《新たなアイテム》を駆使し
日本演劇史に輝く一編に正面から、
いやもとい。やや斜め左から攻めて行った。
黒船に挑んだ江戸幕府軍よろしく。
（ここで休憩）
