セザンヌ展

新国立美術館

10年くらい前から、学芸員がいろいろな企画をするよなあと感心していた。
特に、米国で当時流行った、同じ対象を違う画家が描く比較、ピカソとマチス、ベラスケスとマネ。

今回は、セザンヌの個展だが、結構観てきたセザンヌでもいろいろと発見があった。
私が今まで見逃してきたこともあるが、それ以上にやはり美術史も進歩しているのだなあと。

6章から構成；初期、風景、身体、肖像、静物、晩年。
初期については、びっくりするような宗教的な壁画等。
後は、見慣れた構図が多かったが、時代に合わせた変化についての解説は面白かった。

バーンズコレクションに行くと、絵にタイトルや解説は一切ついていない。壁にところ狭しと、絵が飾ってある。
それぞれの部屋に、別紙で解説はあるのだが。
だから、絵を見て、誰の作品かゲームみたいに当ててしまう。そういうのは安っぽい教養主義なんだけど、そういうことをしてしまう嫌な自分は認めざるを得ない。
セザンヌは間違えなかった記憶がある、笑

40年前に、モナリザと一緒にセザンヌも来て、その時の西洋美術館の行列はすごかったなあ。

四月花形歌舞伎 通し狂言 仮名手本忠臣蔵

昼の部

新橋演舞場　2階右14番

大　序　鶴ヶ岡社頭兜改めの場


三段目　足利館門前進物の場

　　　　同　松の間刃傷の場


四段目　扇ヶ谷塩冶判官切腹の場

　　　　同　表門城明渡しの場


浄瑠璃　道行旅路の花聟


【大序・三段目】
　　　　　　　　　　　　　高師直　　松　緑
　　　　　　　　　　桃井若狭之助　　獅　童
　　　　　　　　　　　　顔世御前　　松　也
　　　　　　　　　　　　足利直義　　亀　寿
　　　　　　　　　　　　塩冶判官　　菊之助

【四段目】
　　　　　　　　　　　　塩冶判官　　菊之助
　　　　　　　　　　石堂右馬之丞　　亀三郎
　　　　　　　　薬師寺次郎左衛門　　亀　鶴
　　　　　　　　　　　　顔世御前　　松　也
　　　　　　　　　　　　大星力弥　　右　近
　　　　　　　　　　　原郷右衛門　　薪　車
　　　　　　　　　　　　斧九太夫　　錦　吾
　　　　　　　　　　大星由良之助　　染五郎

【道行】
　　　　　　　　　　　腰元おかる　　福　助
　　　　　　　　　　　　鷺坂伴内　　猿　弥
　　　　　　　　　　　　早野勘平　　亀治郎



夜の部

二階　右27番


五段目　　山崎街道鉄砲渡しの場

　　　　　同　二つ玉の場


六段目　　与市兵衛内勘平腹切の場


七段目　　祇園一力茶屋の場


十一段目　高家表門討入りの場

　　　　　同　奥庭泉水の場

　　　　　同　炭部屋本懐の場


【五・六段目】
　　　　　　　　　　　　早野勘平　　亀治郎
　　　　　　　　　　　　斧定九郎　　獅　童
　　　　　　　　　　不破数右衛門　　亀三郎
　　　　　　　　　　　千崎弥五郎　　亀　寿
　　　　　　　　　　百姓与市兵衛　　寿　猿
　　　　　　　　　　　　判人源六　　薪　車
　　　　　　　　　　一文字屋お才　　亀　鶴
　　　　　　　　　　　　母おかや　　竹三郎
　　　　　　　　　　　女房おかる　　福　助

【七段目】
　　　　　　　　　　大星由良之助　　染五郎
　　　　　　　　　　寺岡平右衛門　　松　緑
　　　　　　　　　　　千崎弥五郎　　亀　寿
　　　　　　　　　　　竹森喜多八　　萬太郎
　　　　　　　　　　　矢間重太郎　　巳之助
　　　　　　　　　　　　大星力弥　　児太郎
　　　　　　　　　　　仲居おつる　　歌　江
　　　　　　　　　　　　鷺坂伴内　　猿　弥
　　　　　　　　　　　　斧九太夫　　錦　吾
　　　　　　　　　　　遊女おかる　　福　助

【十一段目】
　　　　　　　　　　大星由良之助　　染五郎
　　　　　　　　　　　　大星力弥　　児太郎
　　　　　　　　　　小汐田又之丞　　廣太郎
　　　　　　　　　　木村岡右衛門　　廣　松
　　　　　　　　　　　　大鷲文吾　　宗之助
　　　　　　　　　　　竹森喜多八　　萬太郎
　　　　　　　　　　　小林平八郎　　亀　鶴

通しで、花形の忠臣蔵を。
昼の部が終了してから、近くのカフェにいたが、結構通しの人が多かったようだ。
客席も最近の演舞場にしては良く入っていた。

福助、七段目のおかるは、何度も観ているが、大仰さがなくなり、非常に色っぽくて、遊女の雰囲気も良く出ていて、今がおかるの旬かもしれない。
ただ、色っぽさが、道行でも6段目でも出ていて、道行はまだいいが、6段目はもう少し抑えていてもいいのかなと思った。
亀治郎や松緑、染五郎を相手にというところで、やはり、役者が上という当たり前のことがはっきりと出ていた。
同世代には、なかなか忠臣蔵のいい役者はいないので、仁左衛門や幸四郎、菊五郎との次回の顔合わせ（多分、歌舞伎座になるのだろう）が楽しみだ。

染五郎、四段目はかなり、太いいい声が出ていたように思う。相当努力していたのだろう。
七段目は、やはり貫禄が足りないし、声も四段目みたいな感じではなく、いつもの感じであった。
また、福助相手というのも、ちょっとしんどいところがある。
これはスタートなので、今後を楽しみとしたい。

菊之助、判官、品があり、抑えた演技が上手く役にマッチしている感じがして、さすがに家の芸という気がする。
逆に、菊之助の勘平はイメージしにくいか。

亀治郎、勘平、上方の型でシンプルに演じた。
何人もの勘平を観てきたが、一つの勘平役者を今後示して行ってくれるような気がする。

松緑、師直、若いなりに良く演じていたのではないか。年齢を重ねるにつれて、はまり役になるのではないか。平右衛門、こういうのもありかなとも思う。必ずしもいい男でなくても、多少野暮ったくあってもいいのではないかと思いながら観ていた。

獅童、若狭之助はまあまあ。定九郎が、もっとカッコ良く演じるかと思ったがそうでもなかった。あえてだろうか。

亀鶴が、大活躍。悪役の薬師寺は今一つ憎々しさに欠けるが、一文字屋お才をきちんとこなした。そして小林平八郎で派手な立ち回り。これだけいろいろな役ができる人はなかなかいないだろう。幅広い名脇役が見えてくるのではないか。

児太郎、18歳であるから変声期は終わっているはずだが、声が変だ。また、台詞の滑舌ではないが口調がおかしい。何かのきっかけで、きっちりと成長してほしいものだ。成駒屋のプリンスなのだから。

亀三郎、亀寿の兄弟は良い声で、折り目正しく脇を固める。松也の顔世はちょっと微妙な感じもするが。

猿弥は、竹三郎のようなベテランと一緒に安心して観ていられるが、もう少し活躍して欲しい。それこそ、師直なんかやると面白いだろうなあ。

浅草 とろろ むぎとろ

なんだかんだで年に一度くらいは行っているか。駒形どぜうや、神谷バーなんかもそうだ。

とろろ御膳。先付けのマリネがいまいちかな。あとは、まあ、美味しかった。

平成中村座四月大歌舞伎 昼の部

平成中村座　1階3列2番

串田和美 演出・美術
隅田川続俤

法界坊（ほうかいぼう）

　　序　幕　深川宮本の場より
　　大喜利　隅田川の場まで

　　　　　　　　　　　　　　聖天町法界坊　　中村 勘三郎
　　　　　　　　　　　　　　道具屋甚三郎　　中村 橋之助
　　　　　　　永楽屋手代要助実は吉田松若　　中村 勘九郎
　　　　　　　　　　　　　花園息女野分姫　　中村 七之助
　　　　　　　　　　　　　　　仲居おかん　　中村 歌女之丞
　　　　　　　　　　　　　　山崎屋勘十郎　　笹野 高　史
　　　　　　　　　　　　　　　　番頭正八　　片岡 亀　蔵
　　　　　　　　　　　　　永楽屋権左衛門　　坂東 彌十郎
　　　　　　　　　　　　　　永楽屋娘お組　　中村 扇　雀

法界坊、何度見ても面白いです。
串田さんがきっちりと骨組みを作ったからでしょう。
その上に、アドリブを重ねて、数年に一度、進化しているなと思う。

最初の登場人物紹介、コクーンで使う手法。
芝居がはじまると、客席は使う、アドリブの嵐。橋之助は何度も吹きそうになっていたし、笹野高史は完全に後ろを向いて吹いていた。
勘三郎、元気になったなあと思う。

後半は、所作事と殺陣、後ろが開いて、雨で上が雲の中のスカイツリー。
ちょっと、大変そうだったけど、勘三郎、頑張っていた。

橋之助、確かに貫禄が出たというか、肥えた。時代物にはいいのかもしれない。
扇雀、かなり疲れているような顔だった。
勘九郎、七之助、無難にこなす。
亀蔵がかなりはじけていて、それもすごい柔軟なストレッチを披露したり、良かった。

スタンディングオベーションのカーテンコールで勘三郎の挨拶があり、病気快癒の話も出て。
野田秀樹が来ていたことも紹介された。

観客と舞台が一体となったエンターテイメントの一つのあり方だったと思う。
これ、でも勘九郎が継いでいくのは大変だろうなあ。

モスバーガー

ファーストフードはほとんど食べない。
Macは20年以上食っていない。アメリカで生活していた当時、コーラとマックで一カ月過ごして体調が悪くなって、どちらもきっぱりやめた。

フレッシュネスバーガーは好きだ。
後はモス。盛んに宣伝している旨辛モスバーガーを食べてみた。うーん、野菜がいまいち少ないし、ピリ辛のなんとも和風というか中華というか味がして、特別旨いと思わなかった。350円は悪くない。コーヒー220円、考えてみれば、ドトールより高いんだけど、結構美味しかった。