♪音楽千夜一夜第13回
真率あふるる音楽の言葉、心情の奥の奥の、またその奥にかすかに響く音を、私はTRAZOMに聴く。
いま流れてくるのはハ短調の幻想曲Ｋ475、そして続いて同じハ短調のピアノソナタＫ457、いずれも偉大なクラウデイオ・アラウの演奏で聴いている。
これらの曲はTRAZOMの最良の教え子、マリア・テレージア・トラットナーとの愛のために書かれた聴くものの心をえぐる真の傑作だ。
今度は「フィガロの結婚」をエーリッヒ・クラーバーの演奏で聴こう。
男と女のすさまじい欲望の嵐が吹き荒れる。フィガロとスザンナの熱狂の1日…。
第三幕の四重唱、五重唱、そして圧倒的な六重唱を聴け！
そして第四幕の庭園に夜が迫り、ブルジョワの世の終わりを告げる伯爵夫人の「私は弱い女ですからすべてを許します」の一言を聴こう。
かくてオペラは終る。しかし、この突然の終結はなぜだろう？
TRAZOM、お前はどこに消えたのだ？
劇場の人々は無となって宙吊りになり、なにかしら神のように偉大な存在が、無力な我々に降臨する。神に愛されたTRAZOMはきっとその隣にいるのだろう。
けれどもほんとうは神は不在であり、女は男をけっして許しはしなかった。
さあ今度は、ソレルスにならって「ドンジョバンニ」の序曲を聴こう。
わずか数百小節で起こるのは、婦女暴行、殺人、暴行の告白、復讐の決意…、ウイーン社交界を地獄に突き落とす疾風怒涛のオペラの幕開きだ。
初演を聴いた途端、かのカサノバは彼の有名な自叙伝を書くことを決意したそうだ。
そしてあの有名なドンジョバンニの地獄落ち。
それは1600年にローマで火あぶりになったジョルダーノ・ブルーノの最期を思わせると、ソレルスはいう。
「最期の発言で彼は以下のごとく述べた。自分は悔い改めたとは思わない。悔い改める理由がない。悔い改める材料がない。この結果、以下のものが焼き払われた。書物。それらの作者。コルクガシの枝」
ブルーノのように頑固なモーツアルトは、ヨーゼフ2世によって永久に見捨てられた。
ソレルスは語る。
「人生はひとつの音楽である。そして幻想抜きに、同時にまた必要な幻想を抱きながら過ごされるとき、人生はよりいっそう音楽となる。
こうした芸術を「楽しい知識＝ゲ・サヴヴォワール」と呼ぼう。
「楽しい知識」は軽やかで悲劇的で、叙情的で、ほてりがあって、単純で複雑で、滑稽である。
精神は絶えざる運動なのだ。自由な様子、自由な愛、自由な創造。極貧状態にあったり、不幸のどん底にあったりすることを含めて…」
と。
（引用と参考文献 フィリップ・ソレルス著「神秘のモーツアルト」）
