現代陶芸６３（玉置 保夫）

「赤志野」と「志野釉掛分」の技法で、志野に新しい色と感覚を持ち込んだ人に、岐阜県在住の

玉置保夫氏がいます。

１）　玉置保夫(たまおき やすお)：　1941年（昭和16年）～

　　①　経歴

　　　）　岐阜県多治見市市之蔵町で、玉置謙一氏の六男として生まれます。

　　　　　　玉置家は代々続く窯元の家ですが、長男ではないので、家を継ぐ必要も無く、高校では

　　　　　　図案科に通い、グラフィックデザイナーを目指して美術大学に挑戦したそうです。

　　　）　1960年 県立多治見工業高校図案化を卒業します。

　　　　　　浪人中、東京の展覧会で、桃山時代の美濃の織部に出会い、その素晴らしさに感動し、

　　　　　　美大受験を止め、翌年県の陶磁器試験場に入所します。

　　　　　　試験場の場長は五代加藤幸兵衛氏で、技師には加藤孝造氏らがいました。彼らに教わり

　　　　　　師事する事に成ります。（1964年 同所の試験科２年と工芸科の１年の課程を終了します。）

　　　）　1963年 多治見市美術展で「志野花器」が最高の市展賞を受け、陶芸界にデビューします。

　　　　　　1965年 第十二回日本伝統工芸展で「鉄釉花器」で初入選を果たし、以後二十数回入選を

　　　　　　繰り返します。1986年に日本工芸会正会員に成っています。

　　　　　　1968年 東京三越本店、名古屋名鉄百貨店、大阪高島屋、京都高島屋などで、個展を多数

　　　　　　開催しています。

　　　）　東海伝統工芸展で最高賞、日本陶磁協会賞、第一回国際陶磁フェスティバル審査員特別賞、

　　　　　　岐阜県芸術文化活動等特別奨励賞など、多数の賞を受賞しています。

　　　　　　1995年 多治見市芸術文化部門で功労表彰されます。

　　　　　　2002年「織部」で多治見市指定重要無形文化財保持者に認定されます。

　　②　玉置保夫氏の陶芸

　　）　志野釉の掛分

　　　　一般に志野釉の施釉方法には、単に志野釉を掛ける方法と、釉を掛ける前に鬼板で色を着け

　　　　志野釉を掛けて、赤褐色に発色させたり、鼠志野の様に白抜きの地に文様を描いたりした後、

　　　　全体に志野釉を掛ける方法が取られていました。

　　　a)　玉置氏の掛分は、複雑な工程を得て、白、赤、黒褐色に発色する様に施釉しています。

　　　　　文様は主に波状文を選んでいます。作品は丸形や円筒形が多く、周囲を取り巻く様な波文で

　　　　　表現されています。

　　　b)　施釉方法は、三段階に掛分ける方法で以下の様な工程を辿ります。

　　　　イ）　轆轤成形で作品を作ります。

　　　　ロ）　赤化粧土を掛ける。

　　　　ハ）　水蝋又は塩化ビニール液を波状に塗り、釉が掛からない様にする。この部分が黒褐色に

　　　　　　　発色します。

　　　　ニ）　志野釉を全体に掛けます。

　　　　ホ）　志野釉が乾くのを待ち、再度蝋で波紋を描きます。この部分は、一度塗りの状態となり

　　　　　　　赤色に発色します。

　　　　へ）　もう一度志野釉を全体に掛けまし、焼成します。

　　　　即ち、一重掛けの黒褐色、二重掛けの赤色、三重掛けの白色と三色が出現します。

　　　c)　主な作品に、「志野掛分壺」(1981、82年)、「志野掛分花生」(1982年）、「盤・玉垂」(1970年）

　　　　　などがあります。

　　）　赤志野（紅志野）について

　　　a)　赤志野は器に一度「鬼板」又は「鉄釉」を施し、刷毛などで取り除きます、残った鉄分が

　　　　　模様となり、上から志野釉薬を駆け焼成すると、鉄分の残っている箇所が赤く発色し、

　　　　　取り除いた箇所が志野釉だけとなり、白色になります。白と赤の二色が発色します。

　　　b)　主な作品に「赤志野手付鉢」、「紅志野茶腕」等があります。

　　）　織部に付いて

　　　a)　2008（平成20）年に、「織部」で岐阜県の重要無形文化財保持者に認定されれます。

　　　　　従来の桃山時代の織部とは異なる「今織部」を創り上げたと言われています。

　　　b)　主な作品に「織部削壺」(1983年)、「織部六角面取鉢」(1974年)、「織部壺」(1975年）などが

　　　　　ありその造詣美は、従来の織部作品とは大きく変わっています。

　　）　展覧会用の作品だけでなく、玉置氏の主宰する玉山窯は、桃山時代からの遺産である志野、

　　　　　鼠志野、織部、黄瀬戸等の伝統的な作品と共に、新しい茶碗、色籠、茶入などの茶陶に

　　　　　新たな発色技術が組み込まれています。

　　　参考文献：　「現代日本の陶芸」第九巻　（株）講談社

次回（鈴木蔵氏）に続きます。